广播电视论文范文精选

一、前言

近年来，随着国民经济不断发展，我国社会主义精神文明建设取得了进一步发展。在卫星直播应用技术影响下，我国广播电视在精神文明建设过程中的重要作用日渐凸显，在实现广播电视“村村通”以及信息传播实时性目标中占据举足轻重的地位。

二、卫星电视直播技术形式

卫星电视直播技术在使用过程中，主要通过两种形式进行电视节目数据信号的传输，其一，分配式。主要是将C波段卫星作为基础，将节目信号传输到地方电视台、有线电视网的前后两端，为观众呈现电视节目，其信号质量、电视效果相对较差。其二，直播形式，简而言之，用户利用碟型天线，直接接受卫星节目。直播电视将数字解压压缩技术作为核心，将节目转化为数字信号等形式输送到卫星上，地面接收端再将数字信号还原传输到电视接收机中。例如，KU频段电视直播卫星，将信号压缩进行传输，能够上传140/280套电视节目，在保证数量的同时，也能够为观众提供更加优质的电视节目，从而促进广播电视事业进一步发展。［1］

三、我国广播电视卫星直播应用技术

发展情况直播卫星以其自身频率高、覆盖功率大等优势，在提高广播电视传输速度、增加覆盖面等方面发挥着重要作用，特别是在我国大力提倡广播电视“村村通”影响下，为了提高广播电视节目数量及质量，方便农民群众观看自己喜爱的电视节目，加强对卫星直播技术的应用显得尤为重要。然而，卫星电视直播在实现“村村通”目标过程中，仍存在一些不足之处：Ku频段在受到自然灾害影响下，如雨、雪天气等，存在节目模糊等现象，另外，城市化进程进一步发展，高层建筑数量日益增多，直接影响电视直播节目质量，且难以实现节目本地化以及交互式业务发展。诚然，卫星直播技术存在一些不足，但是，其在收视效果、直播到户等方面具有明显优势，另外，通过卫星直播技术还能够增加用户收视数量，成本消耗少，信号质量强，尤其是其安装简便，适合大范围推广和普及，是我国实现广播电视“村村通”目标的重要途径。［2］因此，不断改进和完善卫星直播技术的重要性不言而喻。

四、卫星直播技术在“村村通”中的应用

目前，我国明确规定“村村通”节目数量及具体要求，为卫星直播技术在实际应用过程中指明了方向。（1）节目建立的平台。节目平台作为节目集成与播出的前端，涉及节目源采集、编码复用等多个系统，节目采集主要将节目源信号进行一定处理，并利用编码复用技术进行解码。例如，视频动态编码为500kbps～10Mbps之间，进而为观众提供广播电视节目，另外，我国相关部门对直播卫星做出了明确指导，要积极发展机顶盒业务，让观众能够通过广播电视指南，实现跨越式检索和收看电视节目，实现个性化广播电视发展目标。直播卫星“村村通”视频编码要符合通用编码中的主级编码，音频则使用第II层编码。（2）卫星传输工作。为了更好地掌握我国自主知识产权技术产品核心，促进民族产业进一步发展，直播卫星传输信号编码要利用效率高且具有自主知识产权及国际水平ABS-S标准，采用上、中、下三级信号传输，确保信号传输快速、稳定到达电视接收端。通过将电视节目压缩成信道编码，结合卫星传输参数，将数据信息传输到终端，不仅能够为观众提供更加优质的电视节目，而且能够为我国社会主义精神文明建设提供支持。［3］（3）实现卫星接收。为了确保卫星广播电视安全播出，在卫星直播发展过程中，“村村通”机顶盒要具备拒绝标准方式以外的解调功能，避免影响我国广播电视卫星直播安全性，提高卫星直播信号质量的同时，还能够实现广播电视节目安全播出目标，从而推动我国广播电视事业进一步发展。［4］视频与音频在接收方面与节目平台建立使用标准一致，同样是主级与第II层编码，为了同时兼顾快速接收与控制成本两个方面的工作，前期卫星节目在机顶盒中可以采用透明式传输方式进行传送，并采用一体化变频器调整和优化设备功能，避免其他信号的干扰，确保信号质量及节目的安全播出。除此之外，针对直播卫星接收天线的技术要求，需要结合实际情况，综合考虑各方面因素。例如，天气等，调整接收天线口径，将可用度控制在合理范围内，保障直播节目质量，提高广播电视服务质量，从而促进我国广播电视事业进一步发展。［5］

一．引言

我国的广播电视网络中，除开中央电视台和省级卫视以外，还存在较多城市广播电视台。各地以地级市为主的地方城市电视台成为广播电视网络中的重要组成部分。广播电视广告投放是广播电视台维持经营的重要措施，同时也是促进广播电视事业长远发展的必要措施。当前，我国城市广播电视台的广告投放中还存在一定的问题，导致经营状况不佳。

二．广播电视广告投放中存在的主要问题

1．地域限制：各地的广播电视业一般都只覆盖本地，导致广告经营的空间存在较大限制，此外，地方经济水平也对广播电视行业发展具有重要影响。由于广播电视广告收益较少，导致制造节目无法投入资金，从而造成节目粗糙问题的发生，最终导致观众对广告不敢兴趣，从而影响广告收入。同时，由于地域限制和规模局限，广播广告的经营和发展难以突破瓶颈，加上广播媒体地域性强的特点，在一定程度上影响广播广告的经营。

2．需求冲突：在商业社会中，无法完全杜绝电视广告，但是由于广告时间增长导致观众厌恶感增加，逐渐开始排斥广告。对于广播电视广告来讲，观众有权选择看与不看，但无法选择是否播出及播出时间的长短，而对于电视台来讲，处于利益考虑希望广告时间越长越好、越多越好。在这种需求冲突情况下，如何平衡电视台和观众之间的利益关系至关重要。

3．广告质量低下、缺乏创意：广告内容存在很大的问题，其中最突出的问题就是广告质量低下、缺乏创意。广告类型单一，多为医院广告及招聘广告，广告制作缺乏美感，仅停留在对内容的简单罗列，如商场促销广告，一些医院广告，画面是医院大楼，配合医院名称，或是一些妇科专科医院对各种妇科疾病治疗项目的平铺直叙，这些乏味低俗的广告很难吸引受众的注意力，更不用说引起受众情感上的认同。

三．城市广播电视台广告经营现状

城市广播电视台的综合收视率占有较高的市场占有率，部分城市台的主频道属于当地收视率最高的频道。以山东省为例，在调查的30多个电视频道中，收视率位于前三位都是属于济南电视台的城市频道、新闻综合频道及影视娱乐频道。城市广播电视台的收视率相对较高，这是我国广播电视网络的一大特色。虽然收视率占据一定优势，但从广告投放方面来看，还存在较多不足。城市电视台一般播放的广告都具有地方特色，属于本土企业，在广告费用方面存在较大折扣现象。城市的医疗、餐饮、商场、装潢、房产等项目成为城市广播电视的主要来源。一般情况下，本地广告占据城市广播电视台广告收入的近40％。城市拥有较强的地域优势，已逐渐成为城市文明的重要内容。近几年来，广播广告成为城市广告投放市场的重要媒体形式之一，根据监测数据显示，未来还具有较好的增长趋势。在城市广播电视台高速发展的同时，也应该看清在广告投放过程中存在的问题，针对问题进行改善，切实提高广告投放水平，促进城市广播电视台健康发展。

近几年参与各种广播文艺节目的评奖活动，听评的广播戏曲、广播文学、小说连播、广播曲艺、广播综艺等节目不下数百。也涉足电视文艺，如电视戏曲、电视音乐、电视散文、电视综艺等。沉下心来，不免有所思考。本文重在点评广播文艺，但广播电视不可全然分家，故而也兼及电视文艺。

喉舌与媒体

“喉舌”与“媒体”，涉及到广播文艺功能的变化。

建国以来，广播文艺经历过一个由被动制作到主动创作的过程。或者说，是一个从为人作嫁到自己走路的过程。

50年代初，广播队伍初建，归属于新闻宣传口（），而不是文化艺术口（文化部）。电台强调要成为党和政府的喉舌，成为人民的喉舌。上情下达，下情上达，广播是媒介和工具。当时新闻类、文艺类节目被称作“新闻广播”、“文艺广播”，还没有“广播新闻”、“广播文艺”的提法。如果说新闻节目是报纸的“有声版”的话，那么文艺节目便是社会文艺的“录放版”。文艺编辑有两大任务：一，政策把关；二，编、播、录、放。换句话说，就是对社会主义文艺作品加以筛选，进行广播化处理。因此，他们尽管是决定节目优劣的关键角色，却属于默默无闻的幕后英雄，既不自我标榜，也不标新立异，只是当好配角。就“广播文艺”而言，这种为人作嫁的节目制作方式多少有一点被动。

80年代初，改革开放的力度逐步加大。1980年10月，全国第十次广播工作会议提出了这样的工作方针：广播电视要“自己走路”。

这个方针50年代初胡乔木曾经提出过，含义不同。当时主要指广播事业要建立自己的记者、编辑和节目制作队伍，免得只是报纸的传声筒。80年代重提，队伍已经壮大，设备不断完善，除了广播以外，还出现了电视，影响越来越大。“自己走路”不仅意味着摆脱报纸、杂志那种文字印刷，人工传递的信息传播方式，而且要充分显示音像俱备、电波传送、迅速及时、传播广泛、感染力强等优势，开创一条自己的发展道路。

1982年5月，广播电视部正式成立。第二年3月，在第十一次全国广播电视工作会议上，部长吴冷西强调：要“扬独家之优势，汇天下之精华”。这个观点可以说是“自己走路”方针的补充和发展。

近几年参与各种广播文艺节目的评奖活动，听评的广播戏曲、广播文学、小说连播、广播曲艺、广播综艺等节目不下数百。也涉足电视文艺，如电视戏曲、电视音乐、电视散文、电视综艺等。沉下心来，不免有所思考。本文重在点评广播文艺，但广播电视不可全然分家，故而也兼及电视文艺。

喉舌与媒体

“喉舌”与“媒体”，涉及到广播文艺功能的变化。

建国以来，广播文艺经历过一个由被动制作到主动创作的过程。或者说，是一个从为人作嫁到自己走路的过程。

50年代初，广播队伍初建，归属于新闻宣传口（），而不是文化艺术口（文化部）。电台强调要成为党和政府的喉舌，成为人民的喉舌。上情下达，下情上达，广播是媒介和工具。当时新闻类、文艺类节目被称作“新闻广播”、“文艺广播”，还没有“广播新闻”、“广播文艺”的提法。如果说新闻节目是报纸的“有声版”的话，那么文艺节目便是社会文艺的“录放版”。文艺编辑有两大任务：一，政策把关；二，编、播、录、放。换句话说，就是对社会主义文艺作品加以筛选，进行广播化处理。因此，他们尽管是决定节目优劣的关键角色，却属于默默无闻的幕后英雄，既不自我标榜，也不标新立异，只是当好配角。就“广播文艺”而言，这种为人作嫁的节目制作方式多少有一点被动。

80年代初，改革开放的力度逐步加大。1980年10月，全国第十次广播工作会议提出了这样的工作方针：广播电视要“自己走路”。

这个方针50年代初胡乔木曾经提出过，含义不同。当时主要指广播事业要建立自己的记者、编辑和节目制作队伍，免得只是报纸的传声筒。80年代重提，队伍已经壮大，设备不断完善，除了广播以外，还出现了电视，影响越来越大。“自己走路”不仅意味着摆脱报纸、杂志那种文字印刷，人工传递的信息传播方式，而且要充分显示音像俱备、电波传送、迅速及时、传播广泛、感染力强等优势，开创一条自己的发展道路。

1982年5月，广播电视部正式成立。第二年3月，在第十一次全国广播电视工作会议上，部长吴冷西强调：要“扬独家之优势，汇天下之精华”。这个观点可以说是“自己走路”方针的补充和发展。

近几年参与各种广播文艺节目的评奖活动，听评的广播戏曲、广播文学、小说连播、广播曲艺、广播综艺等节目不下数百。也涉足电视文艺，如电视戏曲、电视音乐、电视散文、电视综艺等。沉下心来，不免有所思考。本文重在点评广播文艺，但广播电视不可全然分家，故而也兼及电视文艺。

喉舌与媒体

“喉舌”与“媒体”，涉及到广播文艺功能的变化。

建国以来，广播文艺经历过一个由被动制作到主动创作的过程。或者说，是一个从为人作嫁到自己走路的过程。

50年代初，广播队伍初建，归属于新闻宣传口（），而不是文化艺术口（文化部）。电台强调要成为党和政府的喉舌，成为人民的喉舌。上情下达，下情上达，广播是媒介和工具。当时新闻类、文艺类节目被称作“新闻广播”、“文艺广播”，还没有“广播新闻”、“广播文艺”的提法。如果说新闻节目是报纸的“有声版”的话，那么文艺节目便是社会文艺的“录放版”。文艺编辑有两大任务：一，政策把关；二，编、播、录、放。换句话说，就是对社会主义文艺作品加以筛选，进行广播化处理。因此，他们尽管是决定节目优劣的关键角色，却属于默默无闻的幕后英雄，既不自我标榜，也不标新立异，只是当好配角。就“广播文艺”而言，这种为人作嫁的节目制作方式多少有一点被动。

80年代初，改革开放的力度逐步加大。1980年10月，全国第十次广播工作会议提出了这样的工作方针：广播电视要“自己走路”。

这个方针50年代初胡乔木曾经提出过，含义不同。当时主要指广播事业要建立自己的记者、编辑和节目制作队伍，免得只是报纸的传声筒。80年代重提，队伍已经壮大，设备不断完善，除了广播以外，还出现了电视，影响越来越大。“自己走路”不仅意味着摆脱报纸、杂志那种文字印刷，人工传递的信息传播方式，而且要充分显示音像俱备、电波传送、迅速及时、传播广泛、感染力强等优势，开创一条自己的发展道路。

1982年5月，广播电视部正式成立。第二年3月，在第十一次全国广播电视工作会议上，部长吴冷西强调：要“扬独家之优势，汇天下之精华”。这个观点可以说是“自己走路”方针的补充和发展。

近几年参与各种广播文艺节目的评奖活动，听评的广播戏曲、广播文学、小说连播、广播曲艺、广播综艺等节目不下数百。也涉足电视文艺，如电视戏曲、电视音乐、电视散文、电视综艺等。沉下心来，不免有所思考。本文重在点评广播文艺，但广播电视不可全然分家，故而也兼及电视文艺。

喉舌与媒体

“喉舌”与“媒体”，涉及到广播文艺功能的变化。

建国以来，广播文艺经历过一个由被动制作到主动创作的过程。或者说，是一个从为人作嫁到自己走路的过程。

50年代初，广播队伍初建，归属于新闻宣传口（），而不是文化艺术口（文化部）。电台强调要成为党和政府的喉舌，成为人民的喉舌。上情下达，下情上达，广播是媒介和工具。当时新闻类、文艺类节目被称作“新闻广播”、“文艺广播”，还没有“广播新闻”、“广播文艺”的提法。如果说新闻节目是报纸的“有声版”的话，那么文艺节目便是社会文艺的“录放版”。文艺编辑有两大任务：一，政策把关；二，编、播、录、放。换句话说，就是对社会主义文艺作品加以筛选，进行广播化处理。因此，他们尽管是决定节目优劣的关键角色，却属于默默无闻的幕后英雄，既不自我标榜，也不标新立异，只是当好配角。就“广播文艺”而言，这种为人作嫁的节目制作方式多少有一点被动。

80年代初，改革开放的力度逐步加大。1980年10月，全国第十次广播工作会议提出了这样的工作方针：广播电视要“自己走路”。

这个方针50年代初胡乔木曾经提出过，含义不同。当时主要指广播事业要建立自己的记者、编辑和节目制作队伍，免得只是报纸的传声筒。80年代重提，队伍已经壮大，设备不断完善，除了广播以外，还出现了电视，影响越来越大。“自己走路”不仅意味着摆脱报纸、杂志那种文字印刷，人工传递的信息传播方式，而且要充分显示音像俱备、电波传送、迅速及时、传播广泛、感染力强等优势，开创一条自己的发展道路。

1982年5月，广播电视部正式成立。第二年3月，在第十一次全国广播电视工作会议上，部长吴冷西强调：要“扬独家之优势，汇天下之精华”。这个观点可以说是“自己走路”方针的补充和发展。

一、引入获奖作品案例分析

案例教学法一直是新闻专业类课程采用的主要方法，其优点颇多。将案例引入课堂可以增强学生的兴趣和关注度，加强学科的渗透力与感染力，是一种非常有效的教学方法，这在国内外的许多新闻教学课堂实践中已经屡试不爽。在广播电视文稿写作中，更需要将案例分析引进课堂。广播电视新闻文稿与报纸新闻文稿的很大一个区别在于它的不完整性，在广播电视新闻中，会涉及到许多声画方面的因素，包括同期声在新闻中会大量所用。特别是电视文稿强调，能用声音和画面表现的就尽量用声画，而非用文稿的方式来呈现。因此，许多时候，一篇看似毫不相干的文稿可以组成一则完整的广播电视新闻。与此同时，广播电视文稿也对写作者提出了更高的要求，它需要写作者对广播电视的特点、对所采写的新闻的特点都需要有全面的把握。在实践中，普遍有学生反映，广播电视的文稿看似好写，实际上却不好写。所以，比起报纸新闻文稿，它在教学上相应地需要作出一些调整。

（一）慎选案例

虽然案例分析法已经被广泛的应用到新闻专业课程中，但针对《广播电视文稿写作》这门课程，案例分析法应该更具有针对性，即非选取一般的案例，而是重点选取获奖新闻作品作为案例分析的主要对象。广播电视的新闻文稿有其自己独特的思维模式和写作方式，许多学生在学习这门课之前并不熟悉广播电视文稿写作。于是，对于很多学生来说，一开始的写作要从模仿学习开始。那么，帮助学生选择模仿的对象尤为重要。全国各大电视台和网络平台每天都会产生成千上万的广播电视新闻写作的案例，但并非所有的案例都会成为课堂教学的对象。为了达到课堂教学的有效性，在这门过程中，教师必须严格的慎选案例，挑选优质案例。目前，中国新闻界共有中国新闻奖、长江新闻奖、韬奋新闻奖、全国百佳新闻工作者四大主要奖项的评选。其中，中国新闻奖是我国新闻界的最高奖项，涵盖了报纸、广播电视、网络这几大主要的媒体，评选所涉及的内容广泛，有消息、通讯、评论等，其在业内的认可度很高。在广播电视新闻写作课堂教学中，可以有针对性的选取中国新闻奖的获奖案例。之所以选取中国新闻奖，是因为它具有认可度高、覆盖广、网络教学资源较易获得等特点。引入获奖作品作为案例在进行案例分析，一是因为课堂时间有限（该课程计划每周2课时，共36课时），不能把所有的时间都拿来讲案例而忽视了理论的教学；更重要的是，获奖作品是同题新闻和同类新闻中的经典之作，蕴含了许多优秀的新闻理念和新闻操作手法，它具备独特的参考价值。

（二）将问题融入案例

在案例的引入过程中，不仅仅是让学生观看案例，更重要的是分析和理解案例所表现出来的特色。教师在备课时要针对案例设计出与当堂课程相关的问题，在讲解案例前，要将问题“抛”给学生，让学生有的放矢，避免观看案例时的无目的性。要给学生强调，观看案例时，你们并不是以观众的身份而存在，而要把自己变成一个专家，找出它值得学习的地方。同时告知学生，任何案例都不是完美无缺的，包括中国新闻奖的获奖作品，从而鼓励学生认真研讨作品，找出让其变得更完美的方法。有目的性的观看案例后，要当场解决观看案例前提出的问题，教师需要在这个阶段需要起到引导学生的作用。这个时候，可以采用学生分组讨论发言的办法（如班级学生不多）；如班级学生较多，分组讨论可能会显得难以达到效果，这种情况下可以采取其他的形式，如单个学生发言、观点辩论等形式。总之，将问题融入案例是为了达到解决问题的目的。在学生讨论结束后，教师必须当场对学生所讨论的内容作出评论和总结，这样才能解决学生的疑问，达到课堂教学的目的。

（三）结合最新案例教学

虽然在本文一直在提倡讲获奖案例引入教学，但这并不是一个绝对的观点。考虑到新闻学专业的具体情况，新闻每天都在产生，而且每天都在不断的变化。中国新闻奖的评奖一般是今年评选去年的新闻，因此在案例上存在着一定的滞后性。因此，在主要选择获奖案例的同时，应不忽视最新案例的作用。将最新的案例引入课堂符合新闻的原则，同时也可以更好的吸引学生的兴趣。要注意的是，最新的挑选不可盲目，一定要择优而选，选择案例是教师备课过程中一个非常重要的环节。为了使案例更具有有效性，选择最新案例教学时可以采用比较法，即选取一个做得较好的案例和一个较差的案例，通过对比的手法让学生直观的了解两者的优劣，从中获取经验。

一、文艺节目频率的有效传播性

(一)节目定位理性化

1.结合受众所需和自身实际两方面来合理确定频率风格、节目内容和形式

现代传播学告诉我们，受众对于新闻信息而言，一方面是传播对象，另一方面又是接受主体，它对媒介发出的信息具有选择的权力。因此，充分研究受众所需是节目定位必须考虑的问题之一。在此基础上，我们还应正确分析自身实际，明晰长处所在，并通过理想的方式，将自身优势转化为与听众达成的最大程度的共鸣。

2.有效把握广播文艺节目的舆论导向

首先，要注意事实软化引导。“软”主要是指那些人情味较浓、轻松活泼、易于引起受众兴趣的文艺娱乐作品。有这样一个广播剧：一个小男孩每日都在村头张望，路人不解，问其原因，小孩说道，前些日子，两个警察叔叔把爸爸带走了，妈妈每日都偷偷抹眼泪，小孩子最后流下泪问：“爸爸什么时候来呀？”这个文艺小品全文没有一个“法”字，但却处处体现着法的严肃性。文艺作品就是要充分利用文艺这种“软”的优势摆事实、讲道理，不是扳起面孔训人，容易触动思想，以达到引导的目的。其次，要注意循循善诱引导。对于人民群众关心的热点问题以及社会上一些非正常的现象和错误观点，作为广播文艺节目的宣传，不能采取急风暴雨，或者强制灌输的教育方法，而应采取循循善诱的方法加以引导。近年来，由于受拜金主义、享乐主义和极端个人主义思潮的影响，少数人的人生观和价值观发生了很大的变化，出现了“金钱至上”、“读书无用”等观点，思想颓废，斗志丧失。2000年3月，中央电视台第1套节目适时播出了世界历史名著《钢铁是怎样炼成的》，播出后，在全国产生的强烈的反响。这说明，文艺节目贴近群众，努力寻找准确的切入点，是正确引导行之有效的方法。再次，要注意旁敲侧击引导。一个事物，正面有一个，而侧面却有好几个，侧面引导是建立在多元、侧向和逆向思维之上的一种引导方法，其角度多，内容丰富，引导更为全面。在中央电视台春节联欢晚会中，曾有这样一个相声段子，大意是这样的：某上村致富后，参观团一拨连着一拨，最后竟吃空了这个山村，最后实在没吃的了，就开始吃路旁的树叶子。这段相声没有直接批评吃喝风的腐败行为，而是通过这种“旁敲侧击”的说理方式，引导人民去认识这一问题的严重性。因此，文艺节目应从事实出发，选准角度，捕捉实际生活中的精彩素材，加以升华，凝结为有分量有深度的文艺节目，以强烈的说服力和感染力，达到正确引导舆论的目的。

二、广播文艺节目的深度发展

(一)坚持广播的党政支持和党性原则

一、贫困地区广播电视的现状

从广播电视台内部人力方面来看，县级电视台人事安排由当地政府部门决定，自己没有人事招聘权，这在很大程度上限制了县级电视台对于专业人才的选拔与任用。人力资源不足，人员分工不细，有的部门一人身兼数职，工作效率自然不会很高。同时，在县级电视台工作的很多人并非毕业于广播电视专业院校，都是“半路出家”，专业知识与专业修养不够，这在一定条件下制约了当地广播电视的更快更好发展。

二、县级广播电视事业的发展思路

一是加强县级广播电视网络升级改造。县级广播电视网络发展仅靠自己的力量是远远不够的，必须积极争取得到上级业务主管部门和当地党委、政府的大力支持。一般网络设计带宽应不低于750MHz，各光节点用户数控制在1000户以内。在网络改造中，城市、乡村并重，积极巩固城区网络，逐步发展农村网络，城镇采取缆线入地方案，乡村则以地埋光缆、电缆为宜。先以乡（镇）政府所在地为主，待条件成熟后，逐步向周边延伸。重点选择有发展前景的小区、社区和村社进行改造，对于网络大用户少、没有效益的网络进行拆除。二是转播好中央和省、市节目的同时，通过精办自办栏目，吸引广大受众。县级台应该加强对区域优秀文化资源的开发，认真挖掘具有地方特色和民族特色的优秀文化。

制作播出一批符合地域特色的文艺节目，从而提高地方台的收视率和影响力。同时要注重节目的定位和包装，比如陇西县有着丰厚的文化底蕴，地形、气候、人文、经济等都是取之不尽的源泉。广播电视台在为党政和地方经济鼓与呼的同时，应在提高自办栏目质量上下功夫，按照受众和市场需求精心编排节目，充分挖掘陇西李氏文化，陇西名牌小吃，马铃薯、党参、黄芪等地方特产，由此映射出独特而精粹的地域文化，以特色内容为纽带，设置一些群众喜闻乐见的板块，实现栏目特色化，节目精品化，比如陇西台开办5年多的评论类节目“关注”栏目，关注的是群众的衣食住行，谈论的是人们的吃喝拉撒，诉说的是家里的柴米油盐，尽管是对这些很细小问题的关注，但解决了群众的当务之急和日常所需，很有感召力和吸引力。只有这样，才能提升广播电视台的社会影响力。三是创造条件开展增值业务和综合数据业务，为用户提供全方位的服务。在广播电视系统，“信息高速公路”早已成为最热门的话题之一，“信息高速公路”又称为多功能服务网，它可以向用户提供语音电话、可视电话、影视节目、影视点播（通过机顶盒可以点播自己喜欢的影视节目）、电视教学、交互式视频游戏、计算机数据通信、图文电视、电子信箱、电子新闻、电子图书馆、能源和保安管理、家用系统自动化、医疗保健等综合服务。

三、县级广播电视发展的有效途径

事业要发展，人才是关键，所以处理好人才的培养和引进这一问题是决定县级广播电视发展与否的最有效途径。广播电视栏目设置妥否，节目质量好坏，广播电视台声誉、社会公信力以及节目的收视率如何，归根结底取决于职工素质的优劣。现代化的设备必须有高素质的人来利用，才能充分发挥其效益。因此人才的培养、引进和人力资源的合理调配是至关重要的。一方面，广播电视台应该主动和当地政府联系，得到当地政府的支持，不间断地引进一批思想先进、政治过硬、业务精湛、素质较高的专业人才；另一方面，广播电视台应该为职工提供一个交流、学习的平台，让职工通过参加业务培训，提高工作能力、职业技能和自身素质；单位内部建立竞争、激励和约束机制，改革收入分配机制，“多劳多得，效率优先”；改革人才配置机制，实施公开招聘和全员竞争上岗；改革考核评价机制，建立合理的、切实可行的奖励处罚制度，杜绝人为事故、尽可能减少机械故障；实行目标管理量化考核责任制，最大限度挖掘人的潜能，让每一名广播电视工作者能干成事，并且能干好事。只有这样，才能守得住自己的一片阵地，才能吸引更多受众。

作者：汪东升 单位：陇西县广播电视台

一、移动电视

移动电视是数字电视地面广播的重要应用。数字电视地面广播在应用需求上要求实现移动和便携接收的功能，使整个技术系统的要求最高。它具备无线数字系统所共有的优点，较之卫星接收，有实现容易、价格低廉的特点；较之有线接收不易受城市施工建设、自然灾害战争等因素造成的断网影响。移动和便携的独特优势使该系统能满足现代信息社会“信息到人”的要求，也就是无论何人何时在何地均能任意获取他想得到的信息。

二、移动接收制式

众所周知，地面数字电视广播系统目前有多种制式，除了国外正在使用的几种标准外，还有我国自己提出的若干种制式。这些制式总体上可以分为单载波方式和多载波方式两类，美国用的ATSC是单载波的，欧洲的DVB-T是多载波的。国外主要有三种数字电视地面广播标准：欧洲的DVB-T(DigitalVideoBroadcasting-Terrestrial)、美国的ATSC(AdvancedTelevisionSystemsCommittee)和日本的ISDB-T(IntegratedServicesDigitalBroadcastingTerrestrial)(综合业务数字广播)。

ATSC采用的是单载波调制方式(VSB)，抗多径干扰和抗多谱勒效应能力差，难以建立单频网和进行移动接收。ISDB-T虽然支持单频网和移动接收的应用要求，但是该技术应用较少。从世界各地对数字电视地面广播标准的采用情况来看，DVB-T标准较ATSC和ISDB-T更具优势。DVB-T是欧洲DVB系列标准中较新的一个标准(此外还有有线数字电视标准DVB-C，以及卫星数字电视标准DVB-S)，也是最复杂的DVB传输系统。此标准是1998年2月批准通过的。DVB-T标准的核心是MPEG-2数字视音频压缩编码，采用编码正交频分复用COFDM(CodedOrthogonalFrequencyDivisionMultiplexing)调制方式，适用于大范围多发射机的8k载波方式。为高清晰度电视(HDTV)信号传输提供大于20Mbps的净荷码率，支持简单天线室内固定接收。为标准清晰度电视(SDTV)信号传输提供大于5Mbps的净荷码率，并能在车速移动条件下支持移动接收。具有单频组网能力。目前采用DVB-T标准的国家和地区有德国、西班牙、挪威等欧洲国家及澳大利亚、新加坡等其它国家。其中新加坡和德国等国将移动接收和手持设备作为主要方向。欧洲的DVB-T标准最初是为便携和固定接收而设计，它采用的是COFDM（编码正交频分复用）多载波调制方式，其调制参数（如星座图、编码率、保护间隔等）可调，可提供120种常规模式和1200种分级模式。随后，针对DVB-T(DigitalvideobroadcastingTerrestrial)在移动接收中的不足，人们提出了一种DVB-H的制式专门用于移动接收，而原有的数字音频广播（DAB）也发展到播出多媒体。DVB-H(Digitalvideobroadcastinghandheld)，通过地面数字广播网络向便携/手持终端提供多媒体业务所制定的传输标准。该标准是欧洲的数字电视标准DVB-T的扩展应用。和DVB-T相比，DVB-H终端具有功耗更低、移动接收和抗干扰性更强的特点，因此该标准适用于移动电话、手持计算机等小型便携设备通过地面数字电视广播网络接收信号。也可以说DVB-H标准依托DVB-T传输系统，通过增加一定的附加功能和改进技术使手机等手持便携设备能够在固定和移动状态下稳定地接收广播电视信号。DVB-H采用时分数字多媒体广播带宽、以脉冲方式发送各频道的数据。一般情况下，除接收所需频道的数据外，调谐器电路在其它时间均处于关闭状态，因此可有效减少耗电。DVB-H的基本商业要求是用电池供电的小的屏幕移动终端。它应该能够在手提式的，移动的和室内的环境中，使用单一天线接收多媒体业务。目前看来，数字移动电视非数字电视地面广播莫属。

我国地面数字电视传输标准于2006年8月18日颁布(GB20600-2006)，并自2007年8月1日起正式实施(国标地面数字电视标准简称为DTMB-DigitalTerrestrialMultimediaBroadcasting。较早时也称为DMBTH)。DMB-TH采用了PN序列填充的时域同步正交频分复用(TDS-OFDM)多载波调制技术，这种独特的先进技术有机地将信号在时域和频域的传输结合起来，在频域传送有效载荷，在时域通过扩频技术传送控制信号以便进行同步、信道估计，实现快速码字捕获和稳健的同步跟踪性能。DMB-TH具有自主知识产权，能较好地支持移动接收，高清数字电视广播，单频组网。

三、小结

广播电视的移动接收作为当前的技术热点，尽管它的市场前景和受众分析还有待进一步的研究，但它的技术还在发展中。它还有着信号衰落、多普勒效应、覆盖网的建设，接收机（特别是便携机）的耗电，接收天线的安装等问题，所以要说哪一种制式最适合移动接收还为时尚早，因为每种制式都会根据市场的需要及时改进其技术，从而改善其移动接收的性能。