音乐剧中的舞蹈编创

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【摘要】虽说同样是“舞”，但音乐剧中的“舞”和舞剧中的“舞”所代表的含义各不相同。音乐剧中的“舞”本身就是重要的表达形式。舞剧中通常是依靠几乎单一的舞种来进行表演，而音乐剧则是需要融入多种舞蹈，这其中主要包括芭蕾舞、现代舞、爵士舞等等。在现代艺术园林当中，音乐剧足以称得上是一朵璀璨的瑰宝，除了音乐自身的影响之外，舞蹈也起到了不可或缺的作用，极具美感的肢体动作极大地丰富了故事情节，同时也使得音乐剧这门艺术表现形式更加的绚丽夺目。如果对音乐剧中的舞蹈部分进行合理深入的探究，相信一定可以让音乐剧的展现力更上一层楼。

【关键词】音乐剧；舞蹈编创；戏剧性；舞蹈形式；研究对比

一、音乐剧中舞蹈的特点

（一）多样性

音乐剧中丰富多样的舞蹈形式是其较为明显的特点之一，怎样才能让舞蹈和音乐剧完美契合，这是必须要解决和面对的问题。音乐剧中时常会有各样不同的舞蹈风格出现，而这种多元素的融入绝对不能是盲目的，必须要尽可能保证每个舞蹈之间的无缝连接[1]。在音乐剧《白雪公主》中所应用的主要舞蹈元素就是芭蕾舞。理由很简单，第一，芭蕾舞这种舞蹈表演形式更适合故事背景，更加符合童话世界的构架特点；第二，芭蕾舞的展现特点更有助于烘托出主人公公主的气质，侧面衬托白雪公主落落大方、举止动人的人物特点。但是除了白雪公主，其他角色的舞蹈形式就比较多样了。舞蹈编创的主要目的就是为了彰显不同人物的性格特点和推动故事发展，它也能最大程度地揭示人物的内心世界。通过舞蹈这种舞台表演形式，来调动现场气氛，进而为整部音乐剧增加光彩。正因为如此，在舞蹈种类的选择上就不能太过随意，从目前来看，舞蹈的形式五花八门，每一种舞蹈都能造成不同的表演效果，这就主要由音乐剧的题材、故事情节等决定了。出色的舞蹈编创能够直接影响整部音乐剧的质量和表演效果。

（二）抒情性

所有的艺术都是为了表达人类情感而存在的，而舞蹈则是通过加工和锤炼，将舞台角色无法用面部表情展现出的情绪更好地传递给观众，舞蹈也是表达人类生活态度和向往的载体[2]。假如舞蹈演员忽视了舞蹈抒情性的作用，整部音乐剧的主题就很难得到升华，因此，抒情性对于音乐剧来说是极为重要的。在公主与猎人森林舞这一幕中，皇后让猎人追杀公主，公主一路逃跑到森林深处。这段故事情节就明确地揭示出了角色的故事关系，公主逃，猎人追，在故事的最后，猎人动了恻隐之心放了公主，侧面抬高了猎人的角色形象。这段舞蹈的角色关系基本上依靠猎人和公主的“追和逃”进行展现，其中群舞的作用非常大，以公主为焦点，将周围的舞者比喻为森林，在表演过程中，随着森林的动静变化，凸显出猎人和公主的追逐效果，之后再通过周围舞者的歌唱和舞蹈，改变舞台气氛，让观众清楚地感受到公主正在被猎人逼到森林深处，单纯依靠纯舞的方式展现人物位置关系，烘托故事气氛。公主通过专业舞蹈动作：快步跑、摔倒、爬起等来表现当下慌乱茫然的情绪，而猎人也运用对应的动作：追逐、抬手、跳跃等来展现急迫想要抓住公主的想法。故事结尾尽管猎人抓到了公主，但却心软放了她，紧接着公主便逃离当场，周围群舞的歌声也逐渐平息，直至彻底消失，将猎人独自留在舞台，他低下头有些怅然，不知道怎样才能回去复命，这段猎人的内心独白就是舞台剧抒情性的典型体现，同时也为接下来的故事埋下了伏笔。

（三）戏剧性

在一部音乐剧当中进行多种舞蹈的融合，并将多种舞蹈和音乐剧完美契合，这是音乐剧舞蹈编创的特点之一，同时也是难点所在。很好地将音乐剧中舞蹈和故事的矛盾冲突相结合，这十分有助于加强音乐剧的舞台张力，当再好的台词也没办法百分之百地表达出角色内心情绪时，许多成功的音乐剧作品都会通过舞蹈和歌唱的方法来展现矛盾冲突，运用这种方式可以省略很多不必要的过渡和独白，有效缓解观众审美疲劳，将观众时时刻刻带进快节奏的表演当中，进而从根本上提升作品质量。在《白雪公主》当中就有一段关于苹果诱惑的舞蹈，皇后把自己伪装成人畜无害的老奶奶，以此企图让白雪公主放松警惕，来达到用手中的毒苹果毒害白雪公主的目的。但是阴差阳错地，白雪公主并没有让皇后得逞，皇后不甘心，继续反复劝说，这时音乐逐渐响起，皇后通过歌唱的方式来表演，同时她身后的几个黑衣人也伴随着皇后的歌声舞动，以此来凸显出皇后阴暗的心理活动。通过唱跳的手段不光增强了表演张力，还能有效展现出皇后的内心想法，侧面加固了人物形象。

二、如何利用舞蹈编创提升音乐剧的整体质量

（一）利用舞蹈进行虚拟舞台场景

在进行音乐剧的舞蹈编创时，想要提升整体的效果，就要学会利用舞蹈进行虚拟舞台场景构造。在音乐剧中，舞蹈可以呈现不同的角度，而不同的角度又能够给观众带来不一样的视觉体验和视觉效果。通过舞蹈来进行虚拟场景转换，能够让音乐剧有更好的舞台表现力和艺术价值。舞蹈在音乐剧中主要有三种表现形式，第一种是载歌载舞的表现形式，在《白雪公主》第一场第三段的森林场景中，编剧就采用了载歌载舞的表现形式展现了猎人追杀白雪公主的片段。在剧中，当皇后知道了世界上最漂亮的女人是白雪公主的时候，心生嫉妒，于是派了一个猎人去刺杀白雪公主，慌乱中，白雪公主逃到了森林[3]。而此时的背景音乐则是同声和混声的合唱，歌声不仅非常低沉，而且带有神秘感，仿佛真的让观众置身于森林中。白雪公主和猎人就在这样的背景音乐下，通过舞蹈展现了猎人追杀，公主逃跑，猎人不忍，放走公主的过程。通过背景音乐的渲染，再加上两位主角的舞蹈，瞬间就将观众带入到了音乐剧紧张的情绪之中。这种表现形式不仅可以使舞台剧达到双重层次的效果，还更好地强调了音乐艺术与舞蹈艺术相结合的魅力。第二种表现形式是以歌伴舞，这种形式讲究的是歌声和舞蹈的配合，通过音乐与舞蹈相互配合，相互渗透，使作品变得完整和圆满。在剧中王子与公主第一次相见，就采用了这种以歌伴舞的方式，女主在床边唱歌，随着悠扬的歌声传来，王子也渐渐被吸引，而展示歌声传来的方式就是木屋后面象征花朵的女孩在用芭蕾舞脚尖缓缓地移动着，女主的歌声在哪里，花朵就群舞到哪里，这样就营造出了梦幻又浪漫的感觉，不仅侧面渲染了女主的歌声动听，同时也在无形当中为男主指明了方向，王子顺着花朵和歌声的指引，最终遇到了心爱的公主。也正是因为有了这段铺垫，才有了后面的浪漫的双人对唱。而这中间，虚构的场景就起到了很关键的渲染作用，让观众更直观地感受到了浪漫的气息，并陶醉其中。由此可见，合理地以歌伴舞不仅可以渲染气氛，还能够推动故事情节发展，让整个音乐剧更加连贯。第三种表现形式就是纯舞形式，一般这种形式最主要的功能就是烘托气氛，通过舞蹈的方式转换时空，转换时代背景，或者表达一个人的内心世界。在《白雪公主》的开场舞中，就是一段纯舞表演，开场是一段雪花舞，几个芭蕾孩扮演一朵朵飘零的雪花，通过灵动的舞蹈为公主打造了一个虚拟的冰雪王国，女孩们时而舞动时而静止，将温暖与活泼展现得淋漓尽致，也为白雪公主的出场作了铺垫，起到了引导的作用，瞬间将观众带入到剧中来[4]。

（二）交代人物关系，推动情节发展

舞蹈动作的变化可以直接展现音乐剧中的故事走向，角色性格的情绪起伏也可以通过舞蹈进行表现。舞蹈本身是一门绝美的人体行为艺术，它是人类对生活、生命乃至情感方面最原始的体现，和其他艺术形式相比，舞蹈所传递出的感情更加直观、更加通俗易懂。在《白雪公主》音乐剧中，白雪公主和皇后并不是血缘关系，二者之前更无仇怨，但在魔镜的影响下，皇后的心理逐渐产生了翻天覆地的变化，最终演变成了嫉妒、怨毒，甚至想要让白雪公主彻底消失。在皇后心理发生变化的同时，她和白雪公主的关系自然也发生了巨大转变。而这在皇后和她几位仆人的对话当中能很清楚地感受到，特别是在魔镜开口之后，皇后更是掩饰不住内心的杀意。由于皇后这个角色本来就是霸道的、不容易接近的，所以她全剧几乎都是用歌唱和对白来展现，表演位置也是在高高的台阶上，在演唱时一般都是张开双手，尤其她经常甩披风的动作，更强调了她阴暗的心理。而这种舞蹈动作的变化，也预示着两人关系开始恶劣起来，推动了接下来的剧情发展。在构建角色形象时，人物的情感关系是非常关键的，而这种情感关系的建立主要分两个方面：人物内心活动和情绪变化，它们也对整个戏剧矛盾冲突有着决定性的作用，皇后几次出场的舞蹈动作都能够非常直观地展现人物内心。通过这种方式可以迅速调动观众情绪，吸引眼球。

（三）衬托故事发展，渲染舞台气氛

在音乐剧中，不仅要表达出故事情节，还要展示出角色的内心独白和人物特点，这就导致了一部音乐剧含有许多的复杂线和隐藏线，而舞蹈就是帮助主角展示复杂线和隐藏线的重要手段。通过舞蹈将音乐剧所要表达的内涵和情感直观地体现出来，能够让观众更加有代入感。前文所说的苹果诱惑情景中的六个黑衣人，他们的作用就是利用舞蹈表达出皇后的阴暗面和内心独白。同样作用的还有猎人追杀公主时大树群舞展示出的紧张气氛，王子和公主相遇时花朵展示的浪漫气氛[5]。不同的群舞，观众会被带入不同的情景中，这就是利用舞蹈衬托故事发展的形式，渲染舞台气氛的重要性。

三、结语

在音乐剧三大要素当中，舞蹈占据着相当重要的地位，可同时它又是相对独立的艺术。音乐剧中的舞蹈可以对观众的精神世界带来极大的影响，因此，舞蹈的编创显得尤为重要。在音乐剧舞蹈编创时，首先要考虑的应该是舞蹈的具体展现特点以及它对整个音乐剧起到的作用，这样才能保证舞蹈的完整和严谨，从而源源不断地为观众创作出更优秀的艺术作品。本文以音乐剧《白雪公主》为例，从舞蹈的特点入手，深入探讨了如何利用舞蹈编创提升音乐剧的整体质量，希望能够给同行提供一些参考建议，从而推动整个音乐剧行业发展。

参考资料：

[1]金玲.浅议舞蹈在音乐剧中的功能和作用[J].青春岁月,2019,(17):57.

[2]王慧.基于美学思想浅谈“力的意向结构”在音乐剧舞蹈编创中的运用[J].艺术教育,2018,(017):116-117.

[3]贺汨江.解析音乐剧〈妈妈咪呀!〉中的舞蹈编创整合理念[J].北京舞蹈学院学报,2013,(5):102-105.

[4]马斌.表现主义舞蹈的艺术个性解读——兼评音乐剧〈王二的长征〉之编舞审美突破[J].四川戏剧,2016,(10):100-102,106.

[5]何好,严斌.论音乐剧中舞蹈的叙事结构特征[J].文艺生活•下旬刊,2020,(21):74-75,87.

作者:满宁 单位:吉林艺术学院