伊斯坦布尔改变了你

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写电影，爱拍照。金马奖评委，北京国际电影节注目未来单元评委，著有《身不在场》。

第一次看《远方》（又名《乌扎克》），我刚满二十岁，对周围世界跟未来充满好奇。过了整整十年，时间令记忆蒙上了一层灰。

《远方》的弥足珍贵，更多体现于它跟我个人生命经验的交汇。从乡镇到县城，再到小城市和大城市，我像许多人那样，一步步往城市的漩涡中心走，经常思考着去与留。当年初看，我为表弟寄人篱下的委屈，触动不已。如今再看，我对大叔的冷漠和迷茫，深感哀伤。他在机场的鬼祟，伤人后的彻夜不眠，再到抽着劣质烟的神情，更加印证了表弟反驳他的那句话：这个地方（城市）改变了你。可事实上，谁都看得出来，那张海边的长椅上，有过表弟的身影。正如表弟的身上，也有大叔过去的影子。烟雾弥漫着你的眼。

电影开头，表弟背着包，从乡下出发。山顶已有晨光，乡村正在苏醒，近景的雪地却还在沉睡。追求摄影的杰兰（国内也译为锡兰），通篇围绕着光线明暗对比做文章，他常把人物，尤其是表情特写放置在分界线上，不加掩饰地划出了人与人的分隔线，以及内心的另一面。表哥提供栖身之处，甚至还给过表弟一笔过于可观的酬劳。可是，他们从没有一起好好吃个饭，也不会一起去喝酒。朋友聚会上（表弟也在场），原来给瓷砖拍照的表哥，过去也希望自己应该像塔可夫斯基那样拍电影。今时今日，他背弃了理想，变得冷漠孤独，困在城市里，习惯了一个人。他找，看，对前妻和家人都冷冰冰。“过了一定年龄，人就不会变了。”杰兰后来的电影这么说过。可是，当他在海边深吸了一口烟，也许，他对表弟和自身的孤独都有了更深的感受。这并不是一个人的问题，而是人类自身的精神困境。

除了光线的考究，杰兰也极其注重声音效果的传达，出《远方》片名时，背景音从乡村的狗叫鸡鸣变成了城里的汽笛风铃，后来出现汽车报警声猫叫老鼠叫等等，不断制造着真实趣味。这些声音的共同存在，营造出身临其境的空间感，能让观众想象出那个房间、那片街区在伊斯坦布尔的大致方位。

围绕那台索尼电视机所发生的故事，它显然成功吸引了当年的我。《远方》里还是录像带时代，当表哥津津有味地看着塔可夫斯基的《潜行者》，表弟却昏昏欲睡。赶走表弟后，他开始欣赏。结果表弟又跑了出来，他厌烦地切换到电视频道，岂不料只要是肥皂剧，表弟都看得津津有味，令他大为光火。再到后面，表哥自己霸占了电视机，一个人孤独地看着《镜子》。从塔可夫斯基到的心理距离，从没有一部电影讲得如此直截了当。在表哥的噩梦中，《远方》出现了一个特殊的慢镜头，我把它理解为时间的拔丝，生活的坠落。杰兰想以此说明，主人公的内心痛苦和焦虑已经侵扰了他的日常生活，他比以往任何时候都要更孤独。

《远方》似乎不相信独善其身，在人与城市的交合中，表哥陷入了机械的生活，被孤独的漩涡拖入一片绝望黑暗。当他面对乡间的美景，发自内心地感叹，却不愿下去拍上一张照。再到《冬眠》时代，殷实富足的知识分子，他们对这个社会充满着看法见解，可无论辩论还是冷战，最后都要造成互相伤害。如何弥补密布在土耳其社会当中的伤痕裂口，这是杰兰一直在探讨的。也许在主人公的目光中，我们无法会意出希望，但至少，我们看到了真实，一个被伊斯坦布尔所改变的现代人，一颗还在挣扎的心灵。（选自《独立日：用电影延长3倍生命》）