吕克•贝松与《碧海蓝天》
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［摘 要］ 《碧海蓝天》为1988年戛纳影展的开幕大片，描述个人难以融入现实社会的困境中，因此转而寻找梦想中的另一种生活。人类不断向极限挑战，但最后以回归大海为终，是一部以蓝色为基调的电影。它的创作来自导演吕克•贝松童年的记忆和梦想，带着浓厚的自传色彩，并在主人公对家园的一次次追逐中，带我们领略了海洋无限的魅力。现如今吕克•贝松既是导演还是作家、制片人，更因2000年伊始创办的欧罗巴电影公司而跻身企业家行列。
吕克•贝松1959年3月18日生于法国巴黎，他的父母亲都是水上运动的高手，母亲还是潜水教练。青少年时，他梦想成为海洋、海豚专家或做一名潜水运动员和航海家。但是17岁时的一次潜水事故打破了他的童年梦想，让他不得不放弃这个愿望而转向电影。既然再也无法潜入童年深爱的海底，他很快调整了自己人生的目标，决心做一名电影制片人。于是19岁那年来到美国洛杉矶，学习了3个月的电影制作课程，并开始拍摄一些试验短片。
吕克•贝松没有受过任何训练，就直接到电影厂里当杂工，从底层一步步做起。之后，他就到好莱坞去，到处走、到处看。回到法国后，他便决定开始拍片。那时，23岁的他和朋友低成本拍摄了电影处女作――一部科幻默片《最后决战》。1983年，《最后的战斗》问世，这部黑白、宽银幕的无声科幻片得到亚弗利亚兹科幻片的大奖，从此启动了他的电影事业。吕克•贝松似乎向世人证明了，在法国即使没有受过专业的电影教育、找不到投资，依旧可以拍出与众不同的电影。也正因如此，贝松曾经一度被奉为法国年轻导演的开路先锋、 90年代法国最具世界影响的导演，甚至被人称为“欧洲的史蒂芬•斯皮尔伯格”。
被誉为吕克•贝松成名作的《碧海蓝天》（Le Grand Bleu）讲的是人和大海的故事，为1988年戛纳影展的开幕大片，描述个人难以融入现实社会的困境中，因此转而寻找梦想中的另一种生活，人类不断向极限挑战，但最后以回归大海为终，为一部蓝色基调的电影。它来自贝松童年的记忆和梦想，带着浓厚的自传色彩，饱含着他无尽的深情，这种真诚打动了所有观众的心。影片中大量精美的水下摄影，展现了神秘幽深的海底世界，令观众大饱眼福。稍带喜剧性的人物性格描写并没有流于庸俗噱头，而是带着自信与爽朗。其中对于生活在美国、纽约的人们的窘态的奚落，也带着典型的欧洲人的自豪，与开阔明朗的海边景色形成鲜明对比。这部影片是贝松最出色的电影之一，获得第14届恺撒奖八项提名和两项大奖。
如果要想从本片的故事中找寻“刺激”将是徒劳的。吕克•贝松的这部早期作品与他以后拍摄的多部影片相比更像是一部“实验之作”。因为，支撑起整部影片的基石不是技巧，爱情、友情、亲情，导演浅尝辄止。然而，近3个小时的电影观众却看得如痴如醉……
影片的开幕、闭幕都是长时段的黑色，渲染生命之凝重，以代表死亡的黑色――同一主色调首尾照应让人警醒与思考：人生的起点与终点在哪里，是什么。在这庄严的黑色中，厚管重器演奏的乐曲持续不断地反复敲击着我们的灵魂，那一声声拨揉心弦的海豚的呐喊，呼唤着人类灵肉的回归，使我们芸芸众生禁不住要虔诚地拜倒在万能之造物主的足下，礼赞伟大的生生不息的永恒生命。
片中两个主人公――杰克和恩佐是生活在意大利临海的两个小男孩，他们从小就认识，有着共同的爱好――潜水。杰克忧郁、腼腆，对大海有一种深深的依恋，就好像人对母体的归属之感。他童年的记忆永远都是灰色的，影片在记述这段历史时，采用了黑白影调。杰克的父亲由于一次事故葬身海底，但杰克似乎并未因此就惧怕海洋，反而更加沉迷于潜水。海洋是父亲的归宿，对于家园的寻找成了杰克一生中的矛盾，这时矛盾与纠结的种子已经开始在他的心中深埋，为之后的种种纠葛定下了惟一的结局。惟一不变的，只有那片蔚蓝的海，静静期待着。
恩佐开朗、自负，与杰克近乎“本能”的爱好不同，恩佐则把潜入大海作为冒险和挑战。虽同样精于潜水，但是两个人的出发点不太一样，恩佐所迷恋的是天赋带给自己的成就感与名誉。两个孩子之间的友谊其实更多的是建立在竞争之上。恩佐，把海作为自身能力的展示和证明。影片中他也曾经说过：“这片海是我的。”而杰克很少意识到他具有高超的潜水本领，因为潜水已经是他生命的一部分，就像我们对待自己的生存一般自然而然。杰克就像一种误投人世的海洋动物，影片中描绘他天赋异禀，他的心脏和供氧机能异于常人，仿佛天生就是为水而生。
从电影中看，杰克象征着人类与海洋亲密的能力，恩佐则显示出人类征服海洋的能力。然而标志着人类潜水界终极底线的400英尺深度，竟然是由一个犹如海洋之子的人类所创造，仿佛只有这样的人才能够被海接纳，能够再度浮上陆地和天空的世界。而逾越了这一界限，无论对任何人，都意味着死亡。
潜水竞争背后，追求的不是金钱，也不是荣耀，而是一份来自于自我的肯定。因此，恩佐亲手为自己树立了杰克这个对手，又驱策自己接连打破杰克创下的纪录。然而在竞争之下，他们又是莫逆之交的好友，只有他们才了解自己和对方对那片深度的持续渴望。恩佐也许是最早察觉出杰克异于常人的地方，他对想要成为杰克女友的乔安娜说：“杰克他不是人类，他是一只海豚。”
杰克最大的挣扎是任何人，包括恩佐都感受不到的。那是一种在世俗准则、责任与内心真实天地之间摇摆、游离的挣扎。杰克始终都未能很好地融入人类世界，所以他最后选择了离去，不顾身后情人的苦苦挽留以及未曾出世的孩子。最终世间的所有准则都束缚不了他，他以生命回归了那片大海。而这一点除了杰克没有人能做到。潜水对于杰克来说是一种回归大海深处的诱惑，就如同他与乔安娜的对话：
乔安娜：“潜水痛苦吗？”
杰克：“很痛苦。”
乔安娜：“为什么你还要潜水呢？”
杰克：“潜水的痛苦在于，当我身处海底时，会找不到让自己浮出水面的理由。”
如果恩佐的潜水是表现人对海洋、对自然的征服，杰克创造的无可替代的纪录，凭借的却正是自然对人类的影响。因为杰克潜水源于海的吸引，而恩佐的潜水源于对海的征服。杰克因为领略海的神奇而被海接纳，而恩佐则因为竞争心理而无缘于海真实的美好。直到恩佐临死的一刻说：“你是对的，那儿真的很美。”在最后一次置人死地的下沉中，他终于发觉了大海令他失去生命的美……
电影中的杰克像一个初生婴儿一般，很单纯，无论是在他的幼年，还是在他成为潜水比赛冠军之后。片中杰克对乔安娜说：“你知道该怎么样才能见到美人鱼吗？潜到海底。在那里，海水甚至已不是蓝色。蓝色成为回忆。你漂浮在寂静中，呆着，要下定决心愿为她们而死。只有这样她们才会出现，才会出来见你，判断你对她们的爱有多深。如果爱为真，爱为纯，她们就会和你在一起，永远带你离去。”这是杰克讲给乔安娜听的一段凄美故事，也是解读影片思想主题的钥匙。长达近3个小时的影片中所有情节不过是在反复说明论证这一中心思想。恩佐为荣誉，乔安娜为爱情，其他人要么为义务、为责任或为生存，只有杰克是为他深爱的值得他付出生命代价的“美人鱼”，这个“美人鱼”是崇高的信念、美好的理想、平和的仙界、灵魂的圣殿，这才是人类至真至纯的不渝至爱。
吕克•贝松在影片中寄托了幼时的梦想，并在主人公对家园的一次次追逐中，带我们领略了海洋无限的魅力。电影的画面如同一张张色彩鲜明的图画，但是不论是地中海旁白色的房子，还是红色的汽车、快艇，惟一不变的是那一片幽幽的蓝色。影片中蓝色的海水不断变化颜色，表达着主人公复杂、煎熬的心情。本应该是作为背景的蓝色海洋，在影片中让人无法忽视。它似乎可以说话，可以表达情绪，是整部电影的非常重要的一部分。
《碧海蓝天》是导演吕克•贝松只身闯荡好莱坞之前的作品。整部影片呈现出一种清新、流畅的叙事风格，并流露出其对生命与自然深深的眷恋。本片的配乐非常有特点，精彩却不喧宾夺主，巧妙地融入影片绚丽的画面中并相伴始终。好似生命最自然、最原始的呐喊，给人一种深入肺腑的畅快与淡淡的感动，你只需彻底打开自己心灵的窗户，让情感自然流露，并伴随着故事的起伏自由徜徉其中，最后，留给你的定是无限的惬意与一颗愈发明澈的心灵。
吕克•贝松可算是法国电影界的顽童，也是一个鬼才，他是最受观众欢迎的导演之一，但总得不到影评的肯定，却一而再、再而三创下票房纪录。他固执，而且坚信自己的才气，完全不理会他人的批评。
除《碧海蓝天》外，他的影片《地铁》，获第11届法国电影恺撒奖十三项提名和三项奖；1989年的《尼吉塔》获第16届恺撒奖九项提名和一项奖。短短的几年取得如此的成绩，这在法国中青年电影导演中堪称凤毛麟角。因此，吕克•贝松凭借自己的实力跻身于法国一流导演的行列。
贝松的成功还在于大胆打破固定的电影规范，结合好莱坞与欧洲的电影元素，把国际市场作为受众目标。贝松是法国第一个启用国际阵容全部采用英语对白的导演，《碧海蓝天》使得带有法国血液的美国演员让•马克•巴尔一夜间成为无数欧洲少女的梦中情人；《这个杀手不太冷》不仅奠定了让•雷诺的硬汉形象，更造就了一颗冉冉升起的好莱坞明星娜塔莉•波特曼；《第五元素》让江河日下的布鲁斯•威利斯重拾巨星的风采；法国的民族英雄《圣女贞德》操着一口英语横扫各国票房……
艺术和市场的有机结合造就了贝松巨大的商业成功，作为竭尽全力企盼打造法国电影辉煌时代的导演，现如今吕克•贝松既是导演还是作家、制片人，更因2000年伊始创办的欧罗巴电影公司而跻身企业家行列，为创作个人作品提供了最自由的空间，同时也利用自己的财富和势力扶植年青一代的法国电影人，开创法国电影的新局面。
作为企业家的贝松没有食言。欧罗巴公司成立至今，从商业大片到文艺小众片，策划制作了大量风格各异的影片，推出了一批年轻活跃的导演。好莱坞大片《诸神之战》的导演路易•勒泰里耶就是贝松一手培养出来的法国新一代电影接班人代表。
十年的时间，欧罗巴公司发展成为法国电影投资第一大户。同时还携手法国政府在巴黎近郊建设法国电影城，希望缔造一个融制作、科技和娱乐为一体的世界高端电影基地。
［参考文献］
［1］ 岛子.后现代主义艺术系谱［M］.重庆:重庆出版社,2001.
［2］ ［美］A•班杜拉.思想和行动的社会基础――社会认识┞郏M］.林颖,等译.上海:华东师范大学出版社,2000.
［3］ ［美］大卫•瑞兹曼.现代设计史［M］.［澳］王翎宁,译.北京:中国人民大学出版社,2007.
［作者简介］ 吕婧华（1980― ）,女，陕西西安人，艺术硕士，西安建筑科技大学艺术学院助教,主要研究方向：摄影摄像创作。