李慧玲:“现在高仿画能超过原画作水平!”
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇李慧玲:“现在高仿画能超过原画作水平!”范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
《谁在忽悠中国》绝不仅仅是一本“揭秘”意义的书，它的价值在于走进一个个活生生的人，通过各种不同层次视角获得的信息来重新审视收藏，拷问社会以及每个人的心灵。
本刊从2012年1期开始，每期选择其中部分内容进行转载，本期为选载内容之九。
相信一个个真实的调查将带给读者完全不同的感觉。
比方说仿齐白石的画，有些仿画者的绘画技巧比齐白石有过之而无不及，另外还有专门写字题跋的，字也写得比齐白石好，几个人合成仿作。其实像这样的仿品，我认为也是有收藏价值的。
采访时间：2010年8月18日
地 点：北京博玩鉴定中心
受 访 人：李慧玲，资深实战派书画鉴定家，曾供职于北京市文物公司、瀚海拍卖公司。
主要观点：实践出真知
吴树：李老师，您长期从事艺术品市场鉴定工作，您鉴定过的书画当中，真品和赝品各占怎样的比例？
李慧玲：真品大概占1%～2%吧，其余就是赝品。
吴树：赝品的种类及作假的手段都有哪些？
李慧玲：书画的赝品很早就有，过去作假很讲究，一般都是选取同时代与画家本人作品相近的画作，这里取一座山头，拿过来换一个方向用，那里再取一景，然后由裱画师将这些拼接起来成一幅整画。那时候的裱画师技术很好，不露痕迹。
现在有能力这样精心作假的人已经很少了。一般都是做旧，如用酱油泡、烟熏、用锅蒸，弄得黄了吧唧的那种。现在的裱工也很差，不用上眼，你一上手就感觉得到，纸张邦邦硬，卷动的时候，哗啦哗啦地响，时间一长，两边都自己卷起来了。就拿刚才鉴定的那张十几米的长卷来说吧，其实一上眼、一上手就知道是假的，为什么还得认认真真地从头到尾都看一遍呢？人家千里迢迢从南方跑过来，你只看一眼就马上判断他的东西是假的，人家会不高兴，说你这专家不认真。
吴树：现在书画有没有高仿品？能仿到什么程度？
李慧玲：书画高仿我们这些老同志基本上都能看出来。现在有些高仿画能画到超过原作艺术水平的程度，我就不止一次碰上这样的情况。比方说仿齐白石的画，有些仿画者的绘画技巧比齐白石有过之而无不及，另外还有专门写字题跋的，字也写得比齐白石好，几个人合成仿作。其实像这样的仿品，我认为也是有收藏价值的。
吴树：像这种高技术仿品您怎么去识辨它呢？
李慧玲：其实并不难，关键是鉴定者对不同时期的画家要有整体认识和深度了解。比方说，我长期在北京文物公司工作，先后过眼的古画起码有上百万件。对于那些名画家不同时期的作品都熟记在心，成长时期的、成熟时期的，各自有哪些特点都了如指掌，判断起来犹如辨别自己的签名，别人仿的需要一笔笔去描绘，能认错吗？一会儿就可以看出来。
吴树：我可不可以这样理解，眼学鉴定书画，主要取决于鉴定家对原作者的熟悉程度和感知能力？
李慧玲：对，其实没什么难的！比方说，我们很熟悉了，您上楼还没进门，只要在外面咳嗽一声，我就知道，哎，老吴来了，绝不会出错！看画也一样。比方说齐白石的画，青年的、中年的、老年的，还有他一上北京、二上北京，直到五上北京，第一次来的时候画风怎样？字写得怎么样？第五次来的时候又发生了什么变化？不是说他画的每一张画你都要看过，至少各个时期的画你都必须大量过目，还要和大量的赝品进行比较，这样就可以成竹在胸了。
还有一种情况，名画家画出来的画并不都是精品，有时候心情不好，或者不得已要应酬索画者，场景不合适，笔也不合适，墨也不合适，纸也不合适，只是碍不过面子，这种情况画出来的画能是精品吗？这些情况你也得有所了解，总不能把画得差些的画说成是假画吧，对不对？
吴树：恐怕现在市场上大部分专家都很难达到您所说的水准！
李慧玲：是的。我们有条件哪，每天都要整理大量的原画，库房里几百万件画作，一件件整理登记，你不想看都得认真看。有时候发现画得不好的，有人提出：“怎么这么差也是××的画？”可它就是真的呀，就是上面说的特殊条件下画的差画，你也要认真看看、比较比较！
吴树：当下这些鉴定专家有多少人有您这样的条件，过目那么多真品画作？
李慧玲：有我们那种条件的人真不多……
吴树：现在社会上对书画鉴定机构和专家的非议很多，您觉得当前书画鉴定的误区在哪儿？
李慧玲：现在一些年轻的鉴定专家脱离实际，看书画原作少，也没我们过去那种条件，只是熟读理论书籍，拿到学历和职称，就到社会上去给人看东西。这里有几方面的问题，一是书里面的理论是否都正确？现在市场上很多鉴定方面的书都是相互抄袭，有些甚至以讹传讹。二是即便你买到的书籍是好的，那还存在一个读者对内容的理解能力，是否准确无误地领会了其中的理论精华？理解有没有偏差？三是能不能将学到的理论融会贯通、全面掌握？有些人搞鉴定就像盲人摸象，摸到一条腿就断定是一只大象，假若除开那条腿是真的，其余部分都是仿造的呢？这也是做假画的常用手法呀！
我们学徒的时候没这么多书籍，老先生就拿出郑板桥、京城八怪的画来，先跟我们讲讲他们的绘画特点，然后说：“这些是郑板桥的画啊，里面有真的，也有假画，你们对比一下，看看哪些是真的、哪些是假的？真的真在什么地方？有什么特点？假的假在哪里？都跟我讲讲！”
其实那些老先生也没什么理论水平，不会写书，但从小就在琉璃厂干活计，成天背着画给人送来送去，见到的东西很多，也得到了要领，然后就将他们从几十年买卖实践中领会的诀窍传给我们，抓住那些绝招就像抓住了蛇的七寸。打蛇要打七寸不是？不像现在，学习鉴定净是理论，什么什么什么，说了半天你还是不知道怎么回事，不得要领，给人鉴定的时候生搬硬套，怎么会不出错？再说现在做假画的人也读书，就照着书里说的特点啊、特征啊去做，从理论上完全符合，你怎么鉴定？
吴树：就像我开始收藏陶瓷的时候，先把耿宝昌、冯先铭先生的书翻阅了几遍，就觉得行了，跑到潘家园一麻袋一麻袋地买，结果买回来的全是赝品。
李慧玲：对，搞鉴定的人最重要的是实践经验，书读得再多没见过多少真东西还是会出错。故宫的书画鉴定家徐邦达先生也是原作看得多，鉴定得法。你让他看东西，他可以告诉你，这东西对或不对，他看得多感觉到位。你让他谈理论，也谈不了长篇大论，什么政治上看、文化上看、经济上看，人家谈不了！
吴树：现在市场上的鉴定机构非常混乱，收藏者对专家们也颇多微词。您认为这种现象是怎么造成的？
李慧玲：一是现在国家过分重文凭、重职称，只要有这两样，不管有没有实战经验都可以给人鉴定去，能不出错？二是重门户。有些人以前也就是在拍卖公司或其他文物部门打杂的，送送包裹啊、看门开车啊，现在也成专家了，到处给人看东西，有的还上电视台去当鉴宝专家。有一回，也是在这里，有一人拿了件瓷器来鉴定，说曾经给故宫的专家看过，一问是哪个专家，他说是某某某。哈哈，我们一听都乐了，他是专家吗？就一卖门票的。三是专家队伍的自律问题，有些行内人三五一伙，垄断鉴定市场，“咱们说是真的那它就是真的，咱说假的它就是假的”！
有一次，琉璃厂有人要收一张60万元的张大千的画拍卖，五六个圈内人都说是真的，买主让我看，我说那就是假画。生意没做成，这不就触犯了别人的利益，那伙人就放风说：李某看画不行！
吴树：是啊，说假话容易，说真话容易得罪人……