玉雕心路 第9期

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寻根

每个人的人生都是由好几个阶段拼凑起来的。童年时期是一生的开端，少年时期却是决定一生命运的关键，在我的童年和少年的记忆里有着两种不同环境的重叠，以至于那时的我经常在睡醒的时候要确认一下身处哪个环境。我的母亲是上海知青，初中刚毕业就被下放到安徽淮河南岸的一个小村镇里，在那里奉献了自己的青春和大半辈子的人生，在那里结识了我的父亲，我的艺术细胞遗传自我的父亲，父亲有着极高的艺术天赋，从小在穷苦的农村长大，却有着很好的书画本领。我出生在上海，从小在上海的外公家长大，就是那种螺蛳壳里做道场的石库门房子，每年的寒假暑假回到安徽我父母亲的身边，在那里有够我尽情撒欢的广袤田野和湖泊。于是我的脑海里便开始了这样重叠的记忆：在奶奶那半亩果园和外公那石库门的小阁楼里徘徊；吃着安徽那自家种的无花果、紫葡萄和上海弄堂里叫卖的甜酒酿、小棒冰；放暑假最喜欢睡在奶奶花园的凉床上看着满天的星星和坐在弄堂里跟小伙伴下陆战棋，安徽的乡村风情和上海海派格调造就了我规矩细腻与自然淳厚相结合的艺术风格。

我从小接受了长期的系统的书画雕刻等方面的学习和培养。小学三年级开始进入上海市福利会少年宫学习素描和色彩，后又跟随海派花鸟金石老前辈徐培三学习国画和篆刻，后转投入钱行健门下继续学习。前后十多年的美术绘画学习，培养了我较高的艺术情操，打下了非常好的美术功底。这些都是我如今玉雕创作能够开花结果的根源所在。

溯源

其实我很早就接触玉石雕刻了，大概刚上初中的时候，那时在我外公家附近有个玉石雕刻生产组，我放学没事就喜欢去那里帮着磨石头，整成圆形，指甲也磨掉很多。我参加工作有了收入以后喜欢收藏，也特别对玉石雕刻着迷，经常买些原料回来自己设计和雕刻，那时用的是小刻刀、金刚石锉刀和砂皮。看着一件件小雕刻作品出来，真的很有成就感，大部分都被我送人了，那时做了很多小核桃。小老鼠，很逼真。我买了很多玉雕石雕方面的书来看，帮助我来画和设计。后来也把自己雕刻的东西送到福佑路上的古玩地摊上卖，所以说我是一直在自己研修玉石雕刻的设计和创作的。我从事玉雕这个行业，真的是天意使然，从小到大一直跟着我，从生产组磨石头，到遇到了刘忠荣大师、翟倚卫大师，好像冥冥中注定一样。

是刘忠荣大师把我带入了玉雕艺术的高技艺、高境界。我一直在自己研修玉雕设计和创作，是凭着自己的个人爱好来创作和设计，但是在2004年初上海玉雕厂的一次玉雕作品展上，结识了刘忠荣大师，才对当代玉雕艺术作品有了全新的认识和理解，真的醍醐灌顶，把我对玉雕的认识从工艺上到了艺术的层面。当时我女儿刚出生，于是请刘大师为我女儿做件双马玉牌，我做了一首诗请大师刻在背面，落款“王凯作词，忠荣制玉”，此事还在玉雕界传为了一段佳话。

翟倚卫大师让我看到了玉雕艺术的新设计、新创意，是朋友更是我的老师，很多年里我没事就往他厂里跑，看他画看他设计，耳濡目染了很长时间！

可以说，我是以他们两位为榜样，希望能像他们这样这么一步一步地走过来。

寄情

我喜欢荷花，喜欢画荷花，更喜欢雕刻荷花，自古文人雅士大多喜欢梅兰竹菊这四君子，但是我真的非常喜欢莲花荷花，算是新时代的周敦颐吧。这也是我出于对宗教的敏锐感受，无论是佛或道。莲花是佛教的代表、佛法的象征，有神圣净洁的含义。比如大部分的佛菩萨都以莲花为座、密宗里曼陀罗有莲花部、大势至菩萨手持莲花，中土佛教最广泛崇拜的观世音菩萨更是以荷花为信物普渡众生。在周敦颐的感召下。中国人都以莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品质作为激励自已洁身自好的座右铭。历经千百年来荷花已经被赋予了圣洁、清廉、清纯、纯洁、清高、和谐。中华民族与莲花有关的吉祥寓意有：一路连科、连年有余、连生贵子、子成大业、和和美美、盛世和谐等等。

然而我对莲花的理解可能更深一层次。我感觉莲花不傲骨，不隐逸，却也香远益清脱俗自在，既俗又雅。我一直认为人应该以入世的态度做事，以出世的态度做人，所以莲花综合了四君子的优点却不偏执于某一个特征，是入世做事出世做人的最好代表。我一直在创作莲花题材的作品，作品特色表现在布局疏密有致，画面素雅清秀。无论在世俗祥瑞题材、宗教题材还是书画阴刻的作品上，我觉得都可配以莲花相衬，雅致脱俗，玉牌背面以阴刻莲花成为我的作品的暗款。

玉牌

我对玉牌创作情有独钟，这倒不是受刘大师翟大师的影响，是我本身就最喜欢玉牌，所以才和这两位玉牌创作大师这么投缘、一见如故。我一直认为中国传统玉雕艺术的最高境界就是玉牌，集书法、绘画、雕刻于一体，是集中国文化之大咸者，更是可以推陈出新的最好载体！而且玉牌对玉料的要求最高。就像一张白纸上作画，白纸有一点瑕疵都能一目了然。所以玉牌是当代海派玉雕的主要表现形式，它需要良好的书画美术功底和深厚的艺术底蕴来支持玉牌的设计创作！玉雕深受玉料形状、瑕疵等因素的局限，只有玉牌可以最大限度的满足设计和创作。玉牌非常注重画面的美感。我用多层次的设计布局和高、浅浮雕和阴刻相结合的雕刻技艺，大量运用阴与阳、空与实、疏与密、方与圆、线与面等艺术手法处理，更好的表达出各种题材的艺术美感和创作内涵。

阴刻和小品

我从小练就的书法和篆刻的功底。让我对以刀的阴刻玉雕手法情有独衷，也对易少勇、曹扬这两位大师的阴刻作品推崇倍至，我在向大师不断学习的同时也逐步开创了自己独特阴刻艺术特色。

小中见大是我的又一大玉雕特色，也是我的玉雕创作特长。我的朋友们客户们对我的小品件是非常非常的喜欢，以至于多次出现我的小品件一出来就抢掉的局面，全国有一群我的FANS，他们都喜欢在网上关注抢拍我的小品件。他们对我的小品件最一致的公认就是：小东西都这么漂亮，这么见功力，真是小中见大。我有一些做小牌子的经验：采用无边框设计使画面有无尽延伸的视觉效果，采用边际延伸反转来进行视觉延伸，将正面的雕刻内容延伸的玉牌边缘和侧面，乃至延伸到背面，使两个面的雕刻题材融为一体。这样能使欣赏者的视线从一个面延伸到另一个面，拉长视觉空间，增加画面的欣赏情趣。

心得

我们这一代应该说是70后，我们接受到良好的文化教育，在艺术学习环境方面也比老一辈要好。而且我们现在的玉雕行业的创作环境是中国有史以来最好的。但是说到和老一辈玉雕师傅比，我觉得最缺少的就是吃老米干饭。“老米干饭”这句话是刘忠荣大师当初对我说的，他从进玉雕厂技校开始一直到离开玉雕厂，就硬是吃了30多年的老米干饭，练就了扎实的手上功夫。老一辈玉雕大师的勤奋刻苦精神和炉火纯青的手艺是我们这些后生晚辈要好好学习的地方。

现在竞争实在太激烈了，逆水行舟，不进则退。我必须要坚持，不但要坚持磨练自己的基本功，更有坚持自己的玉雕理念和理想，比如坚持先入画再入雕，坚持自己的新书画玉雕风格等等。随着市场的不断繁荣，玉料的价格也在疯狂上涨，所以我感到用昂贵的白玉原料去设计创作一些新题材，去接受市场检验，真的是非常胆战心惊，好在我对自己非常有信心，也有着不断的创作欲望和激情来激励着自己，希望通过不断的艰苦磨炼，能更好更快的提升作品的艺术水平。

玉雕是一门体力活，是眼力、手力和心力的高度结合，而大多玉雕工匠都是十几岁就开始跟师傅学艺，基本没有受过高等教育，更不要说美术进修了。师傅怎么教，他们就怎么学，所以缺少深厚的美术功底和艺术底蕴。我虽然从小系统的学习过书画，现在也有了一定的实践基础，完成了从理论到实践的过程，但是如果要提升自己的艺术创作层次、开拓艺术创造空间，还是需要不断开拓自己的艺术眼界和美术思路，多学多看多了解其他的工艺美术门类。可能会触类旁通，也可能会激发灵感。进入专业的艺术院校继续深造是我们玉雕从业人员必须要走的一条学习之路，目前我进入了上海工艺美术学院继续深造，为以后的玉雕之路能走的更好更宽而努力，希望我能继续实现自己的艺术理想，体现自己的人生价值。