欧美 第12期
英法两大博览会成交逊于往年
10月英国，艺术圈热闹非凡，从10月16日起的一周，英国的佛瑞兹博览会和伦敦佳士得、苏富比、菲利普斯拍卖以及美术馆、博物馆和画廊举行的系列展览，将人们的目光再次聚焦到了全球第二大艺术市场――伦敦。面对当前严峻的经济形势，人们渴望在这个老牌的艺术之邦，寻找到开启迷惑之门的金钥匙。
藏家关注金融海啸下的佛瑞兹
除去拍卖之外，佛瑞兹艺术博览会（Frieze Art Fair）是最吸引收藏家和画商眼球的。这不仅因为佛瑞兹是欧洲区当代艺术博览会的杰出代表之一，还因为我们正身处金融海啸的漩涡之中！此时的成交情况能从侧面反映出藏家们的心态，成交的好与坏会对当代艺术市场产生相当的影响。
已经举办到第6届的佛瑞兹博览会，今年的销售似乎有些冷淡，虽然佛瑞兹自己的网站上“好评如潮”。英国《艺术新闻报》的报道看起来客观一些。他们认为此次佛瑞兹博览会虽然保持了前几届的水准，但由于全球金融市场危机，让以往财大气粗的买家开始谨慎起来，收藏家们脱口而出的“我要买它”变成了“让我再想想”。此次佛瑞兹博览会装置作品很少，更多的是比较容易销售的绘画以及影像。尽管总体成交并不理想，但是任何时候都有生意好的画廊，萨兹伯格的塔杜斯・罗派克画廊卖出罗纳・庞蒂克的雕塑，将一位欧洲买家的40万欧元收入囊中。在vip预览酒会上，泰特美术馆以12.5万英镑的价格收购了6件当代艺术作品，包括绘画，影像及装置作品。
根据各方面的情况来说，当下的艺术市场情况依然看好，但顶部已经开始松动，增长势头放缓，放在投资者手中滚烫的热钱已经逐步转化成为理性分析的成熟策略，此次金融风暴对艺术市场的影响是多方面的，他没有影响到艺术消费者的信心指数，只是对收藏艺术品和艺术品投资趋于更为谨慎和理性。
FIAC――名家作品受欢迎
紧随佛瑞兹艺术博览会之后，10月23日至26日，巴黎国际艺术博览会（FIAC）在法国大皇宫、蓬皮杜中心附近的Cour Carree和Jardins des Tuileries同时举行。这次参展的画廊有180家，以欧美居多。在这里，艺术品收藏家们更倾向于那些顶级艺术家的作品。那些已经去世、并且高价频现的著名艺术家，成为人们追逐的目标。卢西克・方塔纳的极少主义作品卖到了350万欧元，毕加索的素描也卖到了72.5万美元。布鲁塞尔唯杜威画廊老板保罗・唯杜威在接受采访时表示“收藏家们购买经典艺术家的作品，而不是现在市场上炙手可热的时髦艺术家的作品，是因为经典艺术家的作品经过了时间的检验，并且有一些艺术家也比美国极少主义艺术家便宜。”这家画廊这次卖掉了方塔纳1960年的作品，价格是130万美元。
画商平淡面对现实
英国著名画廊――白色立方体，带来的查普曼兄弟新作只卖出了8件中的3件，价格在14万-18.5万英镑之间。11件恐怖作品“维多利亚”肖像也只卖出了2件，每件7万英镑。考虑到查普曼兄弟作品的风格，内尔・文曼感觉比较满意。
画商范・德・维的话代表了多数参展商的心态：“我是个画商，我当然愿意做成更多的生意，尽管FIAC博览会与去年相比稍显逊色，但是考虑到目前的经济状况，也应该还不坏。”
中国
佳士得推出新的付款政策
席卷美国的金融动荡，让各家艺术品拍卖公司也谨慎起来，美洲佳士得负责人Marc Potter称，佳士得将采取新的措施，慎重对待当前这个动荡的金融时期。现在佳士得的客户如果选择长期付款，他只能在付清全部的钱后，才会拿到自己的作品，苏富比也宣布，他们从美国银行借了2.5亿美元，作为拍卖作品的各项担保。
中国艺术市场，危机与机遇同在
11月5日，著名策展人费大为、保利艺术拍卖研究专家赵旭、中央美术学院艺术市场分析专家赵力、前波画廊中国区经理许宇齐聚“搜狐文化客厅・新生活论坛”现场，从各个角度深入探讨当下中国艺术的现状和未来。论坛的焦点在一开始就锁定在市场与艺术的关系上，并对中国艺术的未来展开了激烈的讨论。赵旭认为中国当代艺术的市场价格仍旧不会一味走低，极少数的优秀艺术家的价格将会有更大的突破，艺术市场将面临从新洗牌，但这是一个甄别的过程，期间更会彰显艺术大师的价值。费大为更关心艺术本身，而价格应该属于艺术之外的东西，更应该是艺术的附属品。如果艺术因为金钱而失去了本身的创作激情，那将是舍本逐末的，更是可悲的。而赵力则认为，对艺术而言，艺术家的动力应该是对艺术本身的激情，而收藏家的动力则是对艺术本身的热爱。面对金融风暴，新的机会也会凸显出来，所以更应该坚持关注中国当代艺术，保持一份勇气，也更要有理性清醒的头脑。
中国书画何去何从？
中国当代的极度火热，让中国传统绘画――国画，消失在了喧嚣沸腾的一轮轮价格狂飙之中。如今，连续的几场中国古代书画拍卖，不断刷新的价格纪录，让冷落已久的书画又回到了我们的视线之中，如今的中国书画是怎样一个情形呢？古代书画跟当代书画到底都将何去何从？
其实，事实远非表面这个样子，从中国第一场拍卖开始一直到现在，书画拍卖从数量上和成交额上始终占据着半壁江山。有的时候少，能达到40%左右，多的时候60%左右。可以说书画是整个艺术品市场当中具有主导性和标志性意义的艺术品。
嘉德拍卖的王雁南用“蓝筹股”来形容中国古代书画，由于传世的作品少，鉴定的难度大。中国古代书画真迹，历来都是各大藏家争夺的焦点。虽然最近仇英的《赤壁图》、的《瓶菊图》、《宋徽宗临唐怀素圣母帖》创造了一连串的高价纪录，但是面对古书画丰富的文化内涵与历史价值，它的价格还远远未能匹配它的价值。西泠印社的陆镜清用“价格回归”来形容最近这两三年的书画市场。只是这个回归还远没有到位。同时古书画的真伪难断，成为了这个门类的双刃剑。无数的藏家无法拥有相当的知识储备，从而对此望而却步。同时，这也大大的缩小了人为操作的空间。古书画是中国艺术市场中最为冷静和成熟的市场。将来的若干年依然会是一个卖方市场。
那么中国当代书画又如何呢？从2007年书画板块开始回暖，各大拍卖公司对书画市场进行了细化，当代书画作为专场活跃于拍卖场，成交结果也仅是差强人意。那么，当代书画市场以后将会如何？拍卖公司如何继续维持这个市场的发展？陆镜清对此有自己的看法：当代书画市场的发展模式与近现代书画是有很大区别的，当代书画搬的是西方市场模式，作品的价值更多地体现在思维性，具有鲜明的时代性，价值的体现舞台更多是在国际，而非局限内地。
嘉德王雁南对当代书画也是寄予了很大希望。这一板块一直保持稳健增长，即使在2006年艺术品拍卖市场大幅调整的情况下，这一板块依然逆市上扬。为使刚起步的当代书画市场持续发展，2007春拍嘉德曾经特意通过精致的小幅作品帮助市场进行微调，随后在当年秋季拍卖得以印证――市场继续稳步上升。而从已经结束的2008年春
拍来看，与2007年秋拍相比，成交总额高出400余万元人民币，增长24.7%，显示出市场良好和持续的成长性。
在当今大家对天价的当代艺术不敢轻易下手之时，价格相对低很多，但是市场正在成长的当代书画，也许会是后来一段时间大家关注的新领域。
成都藏家积极建仓
成都的藏家们认为自己是第三级市场，北京、杭州、上海为一、二级市场。在他们的眼中，当前一、二级市场的巨大泡沫与成都没有非常大的关联，心态表现的非常平稳，甚至是非常乐观。有的人暗自庆幸，收藏的成本降低了，有的人正在积极的准备抄底建仓。
市场似乎永远是初学者的大课堂。四川的普通员工周古尘，面对当前铺天盖地的鉴宝节目，频频曝光的天价拍卖，终于禁不住一种生意。”诱惑一头扎进收藏，梦想着能够捡个“大漏”从而一夜暴富。自从2004年下半年迷上了收藏之后，他不再工作，为了研究各种瓷器、杂项用光了自己的积蓄。周古尘之前高价买入的“宝贝“如今已很难以买价变现。
对于那些行家里手来说，现在的状况似乎不是一个坏事情，传统的玉石翡翠经过前几年的大肆操作，价格已然非常高，但是圈内人可以通过“匀货”来降低生产成本，所以尽管市场价格高达几十万的宝石，在内部可以花几万块钱就可以买到，其他的物件也有相似的交易方式。所以，公开的市场价格波动，似乎对这些人没有什么实际的影响，但是还是有很多人表示最近几年不会再进行收藏。
在许多藏家考虑是否减少或者停止收藏投资之时，也有一部分人开始建仓抄底的迹象也已经有所表现。由于古代书画和古玩有着与生俱来的稀缺性，而价格相比于现代艺术又没有暴涨太多，这些种类为意欲大举挺进市场的藏家们所关注。据成都本地一家拍卖公司透露，秋拍上就有许多四川本地的企业家和画廊目前正在积极地购入藏品。
中东
佳士得瞄准新兴市场
10月30日，佳士得在阿联酋开拍，这次拍卖汇集了价值3.5亿美元的作品，囊括了罗斯科、培根、莫奈这些艺术大师的作品。佳士得希望能在中东的富豪中间寻找到更多的艺术爱好者，为当前低迷的市场注入新鲜的活力。佳士得欧洲主席裘斯・皮尔克南对于这次精心安排的扩张计划表现的非常有信心，虽然10月刚刚结束的佳士得、苏富比、菲利普斯当代拍卖成交量总量仅为估价的一半。“市场确实出现了调整，但在上一次波动20世纪90年代早期，我们并不拥有今天如此庞大的购买群体。那时的市场主要被日本操控，并没有其他国家的市场相跟随，而如今的艺术市场则是一个全球性的艺术市场。”
在这位主席眼中，目前的艺术市场不会比上世纪90年代初的动荡更为剧烈，金融市场的动荡和低迷只会在某种程度上影响艺术市场，而不会造成完全的冲击。当雷曼兄弟公司申请其世界最大规模的破产时，苏富比推出的赫斯特的作品拍卖会却成交了11,150万英镑。据皮尔克南说：“我相信全球性的艺术市场已经提供了某种保护，在20世纪70年代、80年代甚至90年代，收藏艺术品只是富人的消遣，而不再是一种生意。”
从佳士得的拍卖中可以看到，中东买家的市场份额在4年内上升了400%，俄罗斯买家和中东买家在佳士得公司的拍卖中也呈现出了类似的上升比例。佳士得在香港和莫斯科举办同样的预展和拍卖，也是为了吸引那些最低程度受到全球信用危机影响的买家。10月30日，佳士得在迪拜举办的国际现代和当代艺术拍卖，是今秋的第五场拍卖会，也是受到金融危机冲击以来在中东地区举办的首场拍卖会。
俄罗斯
总部位于莫斯科的奢侈品零售巨头――水银集团(Mercur yGroup)最近买进了伦敦菲利普斯拍卖行的大部分股票。去年7月由水银集团提出的合作，最终发展为现在的收购。
水银集团将会获得该公司的管理权，其中包括进行私人拍卖、出售展览以及给出进行收藏的建议。虽然此前有推测说菲利普斯拍卖行财政上出现问题，但一个发言人否认了“向外寻求资本”的说法，同时表示此次交易“代表了一个极大扩展的资金基础。这表示我们可以扩张。”交易协议的细节并没有披露，但很有可能包括了拍卖行的债务。
菲利普斯将业务限定在当代艺术、珠宝、设计与摄影，专门针对中国和俄罗斯的新艺术家，有人担心这样的模式很容易受低迷经济环境的冲击。菲利普斯拍卖行报告其总拍卖额从四年前的9500万美元上升到去年的3.08亿美元，其拍卖量在2007至2008半年间上升了80%。但是根据华尔街一位分析家估计：菲利普斯2007年的净收入只有280万美元左右。菲利普斯七月份的伦敦当代艺术拍卖会拍得4860万美元,比原来5780万美元的较低估算还要低，有三分之一的拍品都没有拍出。同时他们也把此前大肆宣传的纽约流行珠宝拍卖会推迟了。
水银集团总裁里昂尼德・弗里德兰德(Leonid Friedland)的新兴趣将为其打开进入当代艺术世界的入口。
金融危机引发艺术寒冬
据俄罗斯《新消息报》报道，金融危机正在引发一场艺术寒冬的到来，世界各地一些大型博物馆的展览先后取消，同时寒流也蔓延到了影视行业。
俄罗斯的博物馆和剧院目前已如坐针毡，猜测过去的赞助者今后将会如何打算。银行过去一直是莫斯科大型博物馆的赞助者。俄罗斯特列季亚科夫画廊尽管很不愿意评论自己的财务状况，但也已含糊地暗示，某些费用昂贵的展览有可能被取消。普希金博物馆对计划明年开始的耗费巨大的改造项目闭口不谈。
艺术寒冬同样波及到其他国家。《新消息报》说，西方大多数博物馆依靠基金和慈善家的钱生存，国家预算资金占不到运营资金的３０％，根据纽约市长透露，国家对博物馆的拨款还将减少５％到７％，一些银行也纷纷表示将削减赞助额。对于这些大型的非赢利艺术机构，也许真的一场寒冬来临了。
印度
印度摄影师转移中心到柏林
欧洲的印度当代艺术迷们现在有更多的机会接触印度当代艺术作品了，11月20日又有一个印度当代画廊选择了柏林作为其最新的目的地。新德里的交易商Peter Nagy在德国首都柏林齐默政务大街90-91号的一个400平方米的空间里建立Nature Morte Berlin画廊。
他们此次的开幕展将展示以表现印度边缘化社区主题的摄影师Dayanita Singh的作品。Nature Morte Berlin是柏林第二家致力于印度当代艺术的画廊。位于汉堡火车站后面的BodhiBerlin博物馆在5月份集中举办了印度艺术的展览，其印度销售总监Sharmistha Ray表示尽管在柏林没有太大的收藏家，但他们在收藏上一直都保持着准确的相似性，同时在柏林有很多对艺术保持着赞扬和思考的爱好者。而Peter Nagy则表示一方面跨文化背景有利于他更好的推广印度艺术，另一方面Peter Nagy相信他的柏林合资公司将受到收藏家的欢迎。“我们有一个特殊的优势即品牌知名度。它是来自印度并参加过世界最负盛名的艺术博览会的第一个画廊。我们在这些交易会上遇见过很多才刚刚开始认识到印度的当代艺术的收藏家，而他们将会在柏林看到我们正在做的事情。”
Peter Nagy同时表示他将优先展示表现印度和印度文化的国际艺术家， 另外明年1月10日-2月14日该画廊将展示表现印度哲学和古典音乐抽象绘画艺术的来自纽约的Stephen Mueller的作品。
印度政府计划在全国各地成立更多的博物馆
印度新德里托拉斯报业在2008年10月12日一条消息。印度政府决定出资支持印度建立新的博物馆。一名高级文化部官员说：“我们已经决定提供财政援助6亿卢比用于建立新博物馆的一部分，这是为了促进和加强博物馆在全国各地的作用。”除了鼓励增加新的博物馆之外，政府还计划为现有的博物馆提供帮助，培训和更新工作人员。过去由于政府金融状况的影响，以致无法支持博物馆的发展。如今随着不断发展的社会经济，印度政府感觉到有必要重新确定博物馆的作用，来跟上时代的变化。同时也有人指出如果印度的博物馆无法发展壮大，政府将无法得到人民的更多支持。于是印度规划委员会决定成立新的博物馆，并将其纳入到第11个五年计划中。