《黑天鹅》:压抑下的畸形完美

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导演：达伦・阿伦诺夫斯基

编剧：安德雷斯・海因斯/马克・海曼/约翰・J・麦克劳克林

主演：娜塔莉・波特曼/米拉・库尼斯/薇诺娜・瑞德/文森特・卡索/芭芭拉・赫希

类型：剧情/惊悚

制片国家/地区：美国

上映日期：2010-12-17（美国）

片长：108分钟

一直没觉得芭蕾艺术有什么好看的，而《黑天鹅》让我对于芭蕾艺术有种豁然开朗的认识。导演选择《天鹅湖》作为线索显然意图非常明确，它借用了黑白两只天鹅的形象，来推动对于人性中两种本质的探究。

故事是这样的：剧团要重排《天鹅湖》，因前领舞Beth离去，总监Thomas决定选新领舞，且要求领舞分饰黑天鹅与白天鹅。Nina自幼练习芭蕾舞，在母亲的细心关照下，技艺出众。然而，在竞争中，她发现心机颇重的Lily是自己的强劲对手。在选拔中，她的白天鹅表演得无可挑剔，但是黑天鹅不及Lily。她找到总监，希望争取一下。总监趁机亲吻她，却被她强硬拒绝，结果，总监居然选了她。队友怀疑她靠色相上位……这种压力外加伤病，一直影响着她的发挥。总监启发她要释放激情，表现出黑天鹅的诱惑。在强大的心理暗示中，她似乎也滑向了黑天鹅的角色……

一、“乖”的本质是压抑

电影里Nina得到了母亲最大的呵护和栽培，她美丽、纯洁，舞技超群，但却不能入选。总监说，如果只有白天鹅，Nina是不二人选，但Nina必须有能力呈现黑与白的一体两面。 Thomas也许是眼毒，也许是更懂人性，她知道在Nina“圣洁无瑕”的躯壳里，一定也有未被唤醒的“黑”，而他要做的，就是去唤醒它。特别是他强吻Nina被咬，更让他确定了她身上“黑”的潜质，当然，这是总监的一种很特别的考核，无疑，Nina通过了考核。

之于Nina，她圣洁的形象，是她母亲多年来倾心打造的结果，然而，艺术上的需求，让她第一次开始面对自己――自己的灵魂、自己的肉身――欲望、嫉妒、暴力、叛逆……一直生活在童话王国里的Nina，遭遇了前所未有的惶惑与痛，她既要面对真实的自己，却也难以承受真实的自己带来的强大不安，更何况她的母亲一直在努力把她往回拉，而Nina则坚决地挣脱。

所以说，“乖”的本质是压抑，“恶”的本质是释放。

Nina以往的乖，实际上是在母亲的“教育”“爱”“诱导”之下，压抑了人性的本真，她的圣洁，只是一种假相，是母亲的自我欺骗。然而，这“乖”所压抑的本性一旦释放，将会有巨大的能量。所以，在日常生活中，“乖”往往是危险的，它有一种核聚变前夕的稳定，但也意味着一旦爆发将会带来巨大的毁灭。

二、黑与白的辩证

善与恶，是人类对于这个世界简单化、粗鄙化的认知方式，相比起来，“白与黑”的意象则合理得多，因为世界不可能只有善没有恶，也不会只有恶没有善，客观存在的东西，实在是无可褒贬。我们的身体里也一样，不会只有高尚没有卑微，只有良知没有邪恶。这种纠结，是人最鲜明的特点，所谓“神性”与“兽性”齐飞、“天使”共“魔鬼”一色。我们是白与黑的混合体，我们从来就是个“灰”，因为成长的经历不同，我们会呈现相异的灰度;而且，在人生不同的阶段，我们的灰度也会不同……

因此，如果我们被强令定义成“白”，黑色素积聚在内心，这种不平衡的状态，必是脆弱的、危险的。Nina套上了Lily送的黑色内衣，正是自我平衡的一种暗示。她数次抓伤自己的后背，也无疑暗示了灵魂里“黑”的涌动。

Nina终究要演回白天鹅，她最终发现了，自己能够演黑天鹅，恰恰是因为自己化妆间里“自己杀掉了自己”，一旦发现了这个秘密，她“白”的一面立即唤醒，然而，流血的伤口也即刻显现。她带着流血的剧痛完成了整个表演，完成了黑白两只天鹅，但也承受了最大的自戕和伤痛。

这是一种决绝，不过，这也是自我平衡的起点，电影并没有给出Nina的后续，不过我们也有理由相信，Nina终于借着天鹅的躯壳，找到自己。

三、生孩子容易，教育孩子却难上加难

Nina产生幻觉，将她母亲推出门外时，门板狠狠地夹住了母亲的手。这个画面让我落泪――这种释放太痛了，痛的不是母亲的手，而是Nina的心。她的潜意识里，一定对这只“塑造”她的手，无比厌恶乃至痛恨，她做自己的渴望从来没有那么强烈过。

对于很多父母来说，孩子小的时候是他们的玩具，长大了又成为他们完成自己的工具，而综观人生，孩子还是他们“我执”于世界的替代品。他们往往执著于自己与孩子的关系，以爱的名义占有、压制，但却很少想过，孩子属于他们自己，拥有自我完成的权利。教育孩子，其实质是父母的自我教育，让自己在教育孩子的过程中，看透人的秘密，自己的灵魂才能真正走向成熟。然而，绝大多数的父母并不懂这个道理，他们只是放纵自己的“我执”。

父母的成长过程中自然有他的感悟和经验，然而这感悟和经验并不一定是放之四海皆准的真理，由于人的狭隘与卑微，人们很难对此有自知。他们爱孩子的形态，就会经常表现为将自己对世界的认知，强加给孩子，而这种强加，却让孩子无法从自我经历中成长，让他们无法建立专属于自己的世界观。这是很要命的，因为时代、环境、阅历，甚至混杂了父母双方的基因……都决定了，孩子与父母是迥异的，他没有可能沿着父母的或者父母想要的路走下去。

父母有局限和卑微，面对疼惜的孩子，他们不可能真的理性，那些经受过苦难、挫折的父母在“压制”孩子的时候更是变本加厉，他们不愿意让孩子重复自己的错误和苦难，不愿意让孩子经历成长的阵痛，于是要么过于严苛制造白色恐怖，要么营造一个无菌的童话王国，说到底，这两种方式的本质是一回事。

网络影评

好的艺术一定是注入了灵魂的――仅仅是能连续做25个挥鞭转是没有意义的，你必须在表演白天鹅的时候呈现纯粹的圣洁，在表演黑天鹅的时候呈现彻底的欲望。不疯魔不成活，所有的艺术都一样，都必须拥有灵魂、打动人心。只要能让你长久地感同身受、为之动容，就是好作品。反之，即使再火爆，也不过是一朵浮云。

――代代是橘子

《黑天鹅》是一支华丽而又亢奋的暗黑交响乐，全片的节奏像极了古典音乐的韵律感：片中所有表演、剪辑、摄影等元素，全部是为了编排成“影像的音符”而存在的。导演将这种从《梦之安魂曲》延续下来的蒙太奇思维的形式主义发挥到了极致，在提升电影“音乐化形式美“的同时，多少削弱了角色本身所迸发出的力量。

――比芭宝