用Sony Z1C/FX1E拍摄逐行高清电影
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目前，在HDV专业摄像机产品中，拥有sony HVR-z1c或HDR--fx1e的人为数众多，它们清晰的图像、忠实的色彩还原、专业的调节功能与适中的价位为众多的独立制片人和高清爱好者所喜爱，但美中不足的是它们都是隔行扫描摄像机。
那么为什么会有那么多的专业人士和独立制片人在拍摄影片时选择逐帧扫描的摄像机呢？最主要是为了在拍摄之后的后期合成中得到一个稳定的便于合成的视频素材。如果拍摄后没有复杂的后期合成等工序，那么不妨选用隔行扫描方式来拍摄。举例来说，1080／50l高清图像比1080／25p图像看起来更流畅。当你看到普通的家用摄像机(隔行扫描)拍摄的运动图像，回放时没有丝毫跳帧的现象就是一个很好的例子。有人说逐行扫描单帧清楚，确实是这样。但实际观看影片时，我们是不会一帧一帧静态观看的，也不会把影片停下来单帧欣赏，毕竟我们看的是活动画面。可以这样说，这两种模式各有各的特点，各有各的用途。表现最为明显的是，逐行扫描拍摄方式最适合后期合成的需要，而隔行扫描拍摄方式更适合最后的视频播放。
那逐行扫描格式的影片为什么会越来越多呢？除了多年的数量积累外，原因之一是人们的欣赏水平在不断提高，单靠直接拍摄得到的视频图像已经满足不了人们日益提高的欣赏需要。之二是现代计算机技术的高速发展使后期合成变得越来越容易，成本越来越低。
从合成的角度上讲，如果要获得稳定的合成画面，就必须使用逐帧扫描的图像格式，如果拍摄时使用的是隔行扫描格式，最好也要使用后期编辑软件将其转换成逐行扫描的图像格式，再做后期合成处理，但没有直接用逐行扫描格式拍摄得到的图像质量高(对同一款机器而言)，下面就让我们验证这个结论。
首先，我们用Z1C／FX1E HDV摄像机拍摄一个运动的目标，如果运动目标移动的速度比较慢，当回放时，看不出有什么问题。如果运动目标的移动速度足够快，当回放时，隔行扫描中同一帧的两场就会出现明显的错位(图1)。
两场之间的位移随运动速度的增大而增大，我们可以借助软件进行去场处理，消除错位现象。图2是使用After Effects去场后得到的图象，从表面上看已经不错了，但仔细观察图像边缘仍有锯齿，该区域图像也变得粗糙。图3是图2的局部放大，从中可明显看出手柄边缘的问题。这种毛刺的出现、周围图象的粗糙，会为我们下一步的后期处理带来麻烦，有时会严重影响影片的质量。
从工作经验上来看，隔行扫描主要有两方面的影响：
1，在后期合成中要做抠像操作时，如果毛刺较重将使抠出的图像边缘不干净，严重时图像失真。
2，当进行图像跟踪时，由于毛刺的影响使跟踪点不稳定，跟踪的数据不准确，造成合成的目标位置发生漂移或颤动，使合成进入的目标不能有效地融入场景中。
图4是逐行扫描摄像机拍摄同一目标时的情况，虽然目标移动得很快，图像周围有些模糊，但整个边缘是光滑的(图5)，每一帧都可输出成高质量的静帧画面。
所以我们推荐使用逐行扫描方式拍摄用于合成的视频素材。
那么Sony Z1C／FX1E HDV摄像机是否就不能胜任这类工作了呢？答案是否定的。下面就让我们找一找解决这一问题的方法。
带着这个愿望，我们仔细阅读了Sony Z1C／FXl E HDV摄像机的说明书，发现这两款机器在PP按钮-下的自定义图像质量plCTURE PROFILE中有一项【ClNEFRAME 25】开关，平时这一开关是关闭的，说明书给出的解释是该选项可以模拟电影的气氛。就是这样一个开关解决了关键问题。解决方案很简单，将其设为开，就激活了逐帧拍摄模式，这时，隔行扫描拍摄中的每一帧的两场(奇数场和偶数场)图像合并在一起，将不再发生错位，图像边缘不再有锯齿，试验的结果和逐帧拍摄的图像是一致的。不同的是Z1C／FX1E在视频记录和输出时，按奇数场和偶数场交替输出成隔行扫描方式。我们只要在此基础上将其转换成逐帧输出的视频格式就可以了，方法是将拍摄的素材采集到非编系统中，然后再按25P格式输出，一切就完成了。
经过实际测试，我们发现，将用CINEFRAME模式拍摄的视频图像导入到After Effects中，无论是去场，还是不去场，在监视器上看都没有发现两场交错的现象，显示的是完整清晰的画面。这说明每帧图像都是逐行扫描形成的。
下图是用Canopus Edius Pro非编系统将视频素材输出成1280×720 25P WMV压缩格式的高清视频工作流程步骤。事实上这一工作流程也能对隔行扫描的图像进行去场处理，只不过在生成之前，用C WNEFRAME模式拍摄得到的图像不用去场就可直接进入图像合成阶段，而且图像质量也是最好的。
经过这一过程，你就可以放心地用Sony z1c／F×1E HDV摄像机拍摄逐行高清电影了。