浅谈山水陶瓷作品的审美与创新
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摘要：文中笔者简单分析了陶瓷山水画作所追求的“和谐统一”的思想，并以此为切入点简单论述了山水陶瓷作品的审美、赏析以及创新的必要性。
关键词：山水画；陶瓷；创新；审美；“和谐统一”
和其他山水作品一样，陶瓷山水作品的自燃审美及其美学思想基础多源于作者对自然的崇拜与信仰。陶瓷山水画在认识以及观察客观存在的自然界中，在表现手法以及形象塑造上，均体现了我国民族文化传统的审美观和哲学观。对其客观存在的事物观察中，通过采用以大观小、小中见大的方法，渗透出人们的社会意识。自然界中存在的这些客观物象中，会不自觉和人的审美情趣进行联结，作者往往以此抒发自己的情感，可谓托物言志，中国人“天人合一”的审美观念得以体现。陶瓷山水作品较为重视作品的构思，主要讲求作品整体的意境，“意境”可谓山水画中的灵魂，它经过提炼、加工并融入作者的个人情感思想，最终达到最终达到景中有我，并借此抒发感情意识的境界。陶瓷山水画作品，多以乡里人家、山川自然为主要表现题材，从自然的风景到陶瓷中的山水绘制艺术之美，人们审美的意境也开始升华、演进。造型上山水作品不拘于表面的相似，但求“妙在似与不似之间”和“不似之似”，包括早期神仙的思想以及后来的道学、佛学以及玄学，以及一直都被世人推崇的阴阳五行等古代哲学、美学，都从多角度地论述了“天人合一”的思想这一思想体现于山水化作之中，并将人与自然试图达到完美的和谐统一。
一、山水陶瓷作品的审美与赏析
纵观中国山水画史我们不难发现，每个朝代的著名山水画家，他们对山水景物中的神与形韵感悟和体验都不同于常人的理解，对山川景物的感受更是真切和深入。因为这些不同画家独特的内心感受，所以形成了如今不同的山石结构以及不同的笔墨程式的山水作品，给我们留下了形态各异、多姿多彩的山水画。
这种用作书法画家情感的山水创作，一般都通过画家浓淡的笔墨、虚实明暗的呼应、物体形态和气势的开合给人营造画家心中那份气象万千、意境幽深的胸中丘壑。例如我国著名的工艺美术太师张松茂先生。他的山水作品，尤其是大型山水瓷壁画，其壮阔的取景构图以及作品深远的意境着实令人赞叹。如《滕王阁》《井岗春色》《冬咏乐章》等代表作品均已以极富装饰性的、宏大的笔调，描绘出了自然山川的浩荡之感，给读者营造除了“一览无余”的浩瀚之感。尤其是他笔下那烟波浩渺的江湖，往往给人一种两岸景物相映成趣的感觉，他通过一浅一深的淡墨晕染手法将对岸线慢慢消隐的效果呈现到人们的面前，使其作品更显辽阔。更为绝缈的是，画家通过透视作品中景物的虚实变化及错落有致，体现出其景、其物的简约及极富装饰的韵味，画面在平衡与不平衡之间，突破了传统的更迭与和谐，使画作更显无穷的味道。
庄子曾语：“若一志，无听之以耳听之以心”，一个伟大的画家在生活中，往往将眼前所看的自然风景和自己真实的内心感受进行结合，即“应目而会心”，培养了自己敏锐的直觉力和目光，同时将自己内心最深处那份不同于他人的感受通过“墨”加以表现，实现精神的升华，并构筑自己特的自我风格。这方面王锡良先生(中国工艺美术大师)堪称师表。他冲上师法自然以及绘画无法。他笔下的人物、山水、花鸟，透漏着真善美的追求以及造化的灵气。他的一些写生精品，山水画可谓神姿迭起，不仅有江南的雅隽、清丽，而且还具有北国的苍茫及雄阔。除此之外，王锡良先生作品中的各类小品，一丝野草也好，一湖清泉也好，几朵闲花也罢或者一架水车，几间农舍，都透漏出别出心裁的雅趣和新意。王锡良先生的作品注重装饰，讲究立意，试图使每件作品都能达到静水流深的特别艺术效果。从小处看有意味，大处看则有气势，形成了一种独特的神韵和气魄，可读、可品、可咀嚼。通过墨色将内心不同于他人的感受进行强化突出，形成自己特有的作画风格。
由此可见，陶瓷山水画，所追求的便是画家心中那份主观的感受、艺术修养及画家真实的才情并与智慧实现完美融洽。笔随心意，触景生情，画家笔下的山水，不受客观景象的制约。正所谓不求形似，只有神似。欣赏山水陶瓷作品，追求那份“不似真山真水，却胜似真山真水”的感觉。
二、山水陶瓷作品的艺术创新
陶瓷山水作品要想成长，必须开拓创新，“新”也即是画家的感情新、思想新、观念新，也即是作品要体现的“神”要新。“神”新，“形”自然新”。也即是，作为画家要想获得最有价值的作品，必须走到太自然中去感受体会那些山山水水的不同。通过反复观察、体会，得到属于自己的独特绘画语言，并掌握属于自己的构图以及特殊意境的表达。一件陶瓷山水作品如若能够触及心灵最深处，那它必然存在其特殊的意境，以及作者那份独特的精神和情感，“画”和“心”紧密联系在一起，才能切实打动观众。
总之，在民族审美日益提高的今天，我们不但要看到得以流传的传统技法，更要适当学会吸收先进的外来文化，把握时代的特征，让陶瓷山水画作注入新的内涵和生机。使得当代的陶瓷山水作品能够表达出新时代的美好生活。
参考文献：
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[2]戴征艺，戴茜妩.浅谈中国山水画对陶瓷装饰的影响[J].景德镇陶瓷，2011(2)：42-43.
[3]谭刚.以神写形借古今――漫谈陶瓷山水画的审美境界[J].景德镇陶瓷，2009(2)：34-36.
作者简介：
赵丹丹，出生年月：1986.10.27，性别：女，籍贯：江苏淮安。最高学历：硕士研究生，现在职称：主要研究方向：艺术考古。