探究张爱玲小说“丑陋”的男性情结根源
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摘 要：张爱玲的小说的主体大多是女性，但她们悲剧性的根源多在于男子，男子在张爱玲小说中都以一种丑陋的形象示人，他们或是身体残障或是精神残障，张爱玲笔下的“丑陋”男子分为三种类型，即恬不知耻的父兄、薄情寡义的情人和懦弱无能的儿子。这种丑化男子的情结有着深刻的社会和个人渊源，与作者所处的社会风气和个人的生存环境阅历有着直接的关系。
一、引言
张爱玲的女性意识自然流露在她的文本中，她的小说里形形的主角都是女性。有专心致力于结婚的女性成员；有为了满意的生活委曲求全的姨太太，有为爱情黯然神伤的纯真女子。在她的笔下，很少有文章是以男子为主人公的。纵观张爱玲的小说，作为配角的男性往往呈现出一种身体残疾、精神残障的形态。在她作品中，出现了大量类型的男人，父亲、丈夫（恋人或情人）、儿子、兄弟、朋友；亲情、爱情、友情，人类的关系和情感被张爱玲撕裂，温情不再，美好不再，感动不再。男性作为勇敢、坚毅、顽强的象征被彻底否定。而张爱玲把男性贬低为没有生命意义的行尸走肉，是有其深刻丑化男子情结根源的。
二、父亲的阴影
张爱玲笔下的父亲，却打破常规，多数不是以伟岸的形象示人。在她的作品中，封建伦理、金钱、腐蚀了父亲的肌体和心理，他们和社会一样走向没落。他们中有的是肉体成熟而精神残障者，有的身为人父，却不能正常履行父亲的职责，有的被伦理道德扭曲了理智和情感，有的在追名逐利下丧失人格的尊严。这是一批封建上流社会的遗老遗少，他们生活在封建社会荒凉、腐落、令人窒息的裂缝中，深受封建社会落后文化熏染，具有一切封建官僚的恶劣品质，是一群活着的“僵尸”。张爱玲的这种“丑化”男子的情结，有着深刻的个人原因。其中，张爱玲的父亲、弟弟和胡兰成对她的影响巨大。张爱玲出身名门，祖母是清朝重臣李鸿章的长女，祖父张佩纶是晚晴名臣。张爱玲出生时，她的家庭已经从最辉煌阶段走了过来，开始走下坡路。父亲张廷重是典型的遗少型人物。在我们的生活里，父亲应该是屋檐、是大树，为我们遮风挡雨，为我们筑造温暖的港湾。可是，张爱玲童年的不幸都是其父亲造成的。张爱玲的母亲由于不能忍受他的嗜毒成性，与他离婚，爱玲的悲惨生活就此开始。张廷重再娶后，继母挑拨父女关系，张爱玲遭到父亲的一顿毒打，“我觉得我的头偏到这一边，又偏到那一边，无数次， 耳朵也震聋了。我坐在地下， 躺在地下了， 他还揪住我的头发一阵踢， 终于被人拉开。”①毒打过后，她被父亲关了半年，患上了严重的痢疾，可是父亲连药都不给她吃，她差点就活活病死。在逃离了那个囚房似的屋子后，她就再也没有回去过，再也没有见过她的父亲，可见她对父亲的态度应该是绝望了。张爱玲笔下的父亲，没有温情可言，这也是张爱玲对父亲的一种报复。
这些父亲的形象，在张爱玲作品中比比皆是，他们漠视亲情，将儿女亲情抛在脑后，只顾自己享乐。最可恨的就是张爱玲小说中的一大堆父亲们，不仅没有作为父亲的丝毫责任感，还千方百计地打子女的主意。挖空心思剥夺子女应有的幸福和快乐。这一类型张爱玲用笔最多，最具荒凉和悲怆的意味。
三、弟弟的懦弱
张爱玲的弟弟张子静，只比张爱玲小一岁，按照常理，她与弟弟的感情应该非常好，可事实并非如此。虽然他们也有过彼此相爱的童年，一起高高兴兴地玩过游戏。后来父母离婚，张爱玲住校，他们就开始疏远，看见弟弟看庸俗的连环画，得知弟弟逃学、忤逆、没志气等种种劣迹后，张爱玲是愤怒的。
“我比谁都气愤，附和着众人，如此激烈的诋毁他，” ①在吃饭的时候，因为一点点小事，父亲就打了他一个嘴巴子，“我大大地一震，把饭碗挡住了脸，眼泪往下直淌。我后母笑了起来道：‘咦，你哭什么？又不是说你！你瞧，他没哭，你倒哭了！’我丢下了碗冲到隔壁的浴室里去，闩上了门，无声地抽噎着，我立在镜子前面，看我自己的掣动的脸，看着眼泪滔滔流下来，像电影里的特写。我咬着牙说：‘我要报仇。有一天我要报仇。’浴室的玻璃窗临着阳台，啪的一声，一只皮球蹦到玻璃上，又弹回去了。我弟弟在阳台上踢球。他已经忘了那回事了。这一类的事，他是惯了的。我没有再哭，只感到一阵寒冷的悲哀。” ①
张爱玲对弟弟这种逆来顺受的态度应该是非常不满，以至于后来连自己出国这么大的事情，她都没有向张子静透露。直到1988年谣传张爱玲去世的消息，张子静才又联系上张爱玲。张爱玲过世后，并没有把遗产留给她在这个世界上唯一的亲人，这很奇怪，因为张子静的经济状况非常不好。张爱玲对弟弟，应该是有感情的，可能是当她在弟弟身上发现了父亲的影子时，就触碰童年时悲痛的回忆。张爱玲去世后，张子静将她作品中的人物对号入座，在张爱玲的笔下，会找到张家亲戚的影子。然而《茉莉香片》中的聂传庆，张子静并没有找原型，也许是在他的身上看见了年少的自己。
四、爱人的背叛
丈夫（恋人或情人）在张爱玲那里，更是软弱无力、虚张声势而又残暴无比、荒淫可笑。有一类丈夫专门靠妻子活命，这类男人专门用女人的钱财；还有一类丈夫（恋人或情人）无所谓爱情或忠贞，表现出一种对妻子或恋人的冷漠和忽视，无视女性的存在和尊严；更需要关注的一类则是半殖半封社会的畸形产物。19世纪中叶以来，随着帝国主义的政治经济侵略，西方的思想观念、生活方式也涌入中国，特别是上海的两个租界到处充斥着东西方文明的碰撞。穿西装，打领带，成为中上流男性所追求的摩登形象。张爱玲的小说中有这样一群男性，他们没有显赫或富贵的家庭背景，但他们在社会上拥有一席之地，特别是经济上优裕甚至阔绰；思想上则亦中亦西，接受或经过西方文明的熏染，而思想的根底却是中国传统文化的。在动乱的时代里，在畸形的文化环境中，他们精神价值失落，迷失了人生的目标，成了都市里灵肉分离的“摩登人”，人生的失败者。张爱玲在小说中处处都充盈着对男性的不满和愤恨，女性的自我表现呼声越来越高。
与胡兰成失败的婚姻，应该的张爱玲一生的痛。二十出头的张爱玲就曾经表示过，她喜欢年龄大的男人，大概是因为从小缺乏父爱的缘故。遇见胡兰成，便是她的劫数。张爱玲与胡兰成是相知的，胡兰成说：“因为相知，所以懂得。”张爱玲说：“因为懂得，所以慈悲。”张爱玲不顾胡兰成已婚的事实，不顾他的汉奸身份，与他相爱。胡兰成结过三次婚，之后又结了三次，他对女人见一个爱一个，情虽不伪，却也不专。而这时张爱玲，唯一接触的男人就是弟弟张子静。对于这份爱情，张爱玲付出的太多，这个一直冷静、理性的女子，“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”张爱玲不计名分地与他结婚，他们的婚姻不受法律的保护，只有一纸婚书：“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳”。为了他张爱玲还挨过别的女人打，却一心一意地对他好。就是如此的爱，也没能让这个浪子回头。可能这就是“于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮犹可说也，女之耽兮，不可说也！”他在武汉与一个姓周的小护士如胶似漆，全然忘了张爱玲的存在。后来，又与朋友的庶母鬼混。他与张爱玲提他与别的女人的事，以为张爱玲不嫉妒，他都没有想一想，一个正常的女人，一个爱他的女人，怎么可能不嫉妒。就连古代后宫的妃子都会为了皇上的宠爱而勾心斗角，处心积虑，何况受过新式教育的张爱玲。张爱玲为了他的日子能够好过，拼命写作、出书，怕他因为钱不够而受委屈，甚至连诀别信里，都把稿费全部给他。这就是所谓的“因为懂得所以慈悲。”张爱玲曾说过：“女人一辈子想的是男人，念的是男人，怨的也是男人。” ①张爱玲对于这场爱情，从没有在作品里明显地提过只言片语，但是我们可以在《小团圆》里，隐约看见张胡恋的影子。
五、《红楼梦》的深刻影响
《红楼梦》对张爱玲的写作影响也非常大。从儿时便接触《红楼梦》的张爱玲，十四五岁便开笔创写了《摩登红楼梦》。文章如何，我们暂不下定论，只是一个十几岁的小姑娘能够将《红楼梦》读下来，并且能有自己的见解，就已经很令人钦佩了。《红楼梦》借贾宝玉之口说出了里面的男性只不过是须眉的浊物，无论是品性恶劣的衣冠禽兽贾赦，还是封建礼教的卫道士贾政，都是作为女性的对立面出现的。在张爱玲的小说里，男子的形象与《红楼梦》中的各位老爷有异曲同工之处。他们都是贵族出身，无所事事，游手好闲，靠着家底过日子，骄奢淫逸，每日除了吃喝玩乐，便是想着娶姨太太。《红楼梦》中贾宝玉和林黛玉有情人未能终成眷属的悲剧，也对张爱玲小说中的爱情有着一定的影响。而且《红楼梦》中形形的女性，为张爱玲作品中的女性意识奠定了基础。
张爱玲曾经说过：“有人说过‘三大恨事’是‘一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，’第三件不记得了，也许因为我下意识地觉得应当是‘三恨红楼未完’。” ②张爱玲与《红楼梦》之间，应该是《红楼梦》成就了更加完美的张爱玲，而张爱玲也用十年的时光，用自己的文字，写出“回报”《红楼梦》的《红楼梦魇》。在创作过程中，张爱玲也将《红楼梦》中文学传统与艺术手法融会贯通在自己的小说中，同时她又不拘于传统，有自己的创新和突破，形成了独特的艺术魅力。
注释
① 张爱玲.流言[M].北京：十月文艺出版社，2006，12：10，126，130.
② 沈小兰.张爱玲小说集[C].第3版.安徽文艺出版社，1995，9：244.
参考文献
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[3] 王烟生.张爱玲小说中的父亲形象[J].徐州师范大学学报：哲学社会科学版，2007，1，33（1）.
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