棉织锦色彩组织设计运用

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棉织锦在国外最早源于17世纪法国Gobelin风格的tapestry织物。该织物是以油画、水彩画为题材，利用手工的“通经断纬”编织技术，通过复杂的上千种纱线颜色变化、组织结构变化来表现其特有的立体感和艺术感染力［1］。尽管这种织物表面色彩丰富、立体感强，但由于其采用纯手工编织而成，而且对设计人员要求非常高，所以生产效率非常低。现在的纺织数码技术为织锦织物的开发创造了条件。纺织数码技术应用于丝绸织锦织物的开发已经有很多文献报道，但棉织锦与丝绸织锦有不同的风格特征与工艺要求，棉织锦不能完全利用丝绸织锦的工艺技术来体现传统Gobelin艺术风格。棉织锦的设计与生产的相关文献较少。为了提高棉织锦开发中意匠工艺处理的质量、生产效率以及织物表面的装饰性(丰富的色彩、层次感，粗犷中见细腻的特征)，充分体现传统Gobelin的艺术风格，需要对棉织锦色彩与组织的关系进行深入的研究。本文根据文献对丝绸织锦的色彩与组织结构关系的论述，结合棉织锦的自身特点和法国Gobelin的艺术风格，基于空间混色原理，利用数码技术，形成了独特的单色经6色纬、2色经6色纬、6色经3色纬的棉织锦色彩组织模型。这3种模型对风格多样的棉织锦开发具有较强适用性，并能简化组织设计和意匠的编辑过程，提高设计效率。

1织锦织物的色彩与组织表现

1.1织锦织物的色彩与组织关系织锦织物的表面色彩效果取决于经纬色纱的配置、织物组织与结构。传统Gobelin风格的tapestry织物是采用上千种颜色纱线，通过组织的变化使织物的表层浮长过渡细腻、图案区块对比度均衡而达到艺术效果，但机织的棉织锦由于机构、工艺限制和效率的要求，经纬纱的颜色不可能采用太多种，因此棉织锦要表现丰富的色彩空间，就要选择有限的经纬纱颜色，通过组织配置来表现织物表面不同的色块。在这方面，丝绸织锦的仿真彩色与组织的关系提供了借鉴。文献［2－3］认为丝绸织锦仿真彩色基于非透明的混合显色，在色彩中只有C(青)、M(品红)、Y(黄)、K(黑)色彩模型最适用于丝绸数码图像的分色。在丝绸织锦织物表面显色中，由于纱线周围色彩影响和纱线材质原色纯度差异，会发生色彩混合的偏差。针对织物混合色彩纯度问题，可以通过调节的经纬纱线原色的色彩和组织的浮长线来弥补混合后R、G、B彩色纯度不足［2－3］。文献［4－5］认为构成丝绸织锦仿真彩色的基原色为红色、黄色、绿色、蓝色、黑色和白色，用红、黄、绿、蓝、黑5组纬纱和1组白色经纱通过表里交换构成织物，织物表面颜色通过经浮点和纬浮点配置来体现，明度主要通过黑色纬纱和白色经纱来调节，并提出了丝绸织锦经、纬纱色彩组合设计，即经组合为白(或黑)，纬组合为红、黄、蓝、绿、黑(或白)，形成多色纬的重纬结构［4－5］。在实际生产中，丝绸织锦大多采用纬重结构，用红、黄、绿、蓝、黑5组纬纱和1组白色经纱相交织，织物表层靠全息组织及纬纱的交换来实现色彩的仿真［6］。但是，如果这种丝绸织锦的经纬色纱与组织结构模型机械地用在表现油画、水粉画图案风格的棉织锦上，通过生产实践发现，棉织锦表面色彩纯度不高，层次不清，缺乏相邻组织对比而形成的凹凸感纹理效果，棉织锦的画面像喷绘的印刷画布。

1.2基于颜色空间混合的色彩与组织配置棉织锦织物的色彩与组织设计，除了根据文献中所阐述的原理以外，还要结合棉织锦自身特点，棉织锦织物表面的色彩效果不像丝绸织锦色彩逼真、细腻、渐变色处理要求高，因此可以利用色彩空间混合原理，利用少量经纬色纱与相应组织配合使织物表面色彩丰富、层次与凹凸感强。色彩空间混合，是用多种不同的颜色一起作用于人眼，当它们在视网膜上投影小到一定程度时，这些不同颜色就会同时对视网膜邻近部位的感光细胞进行刺激，以致眼睛很难将它们分辨清楚，这就是视觉中的色彩混合。互补色关系的颜色按一定比例空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰，如红与青绿混合可得到灰、红灰、灰绿;非补色关系的颜色空间混合时，会产生2色的中间色，如红与青混合，可得到紫红、青紫、紫;色彩空间混合的效果与形态排列秩序相关，排列越规则，混合后的造型和视觉感受就越单纯有序［7］。织物组织点色彩要达到空间混合效果，必须使织物的组织点为密集状的点簇或线丛而形成的色域分布，这就跟织物密度、纱线粗细的选用和组织结构的设计等因素有关。

2棉织锦色彩组织模型设计与应用色彩的空间混合原理，很适用于多色经、多色纬棉织锦。为此，利用数码技术对多种棉织锦的纹样图案进行分色，测试分色后纹样上的每个色块RGB，在一定线密度的经纬色纱和织物经纬密度的配置条件下，根据色彩的空间混合原理控制织物组织的经纬浮长线和织物的配色效应，再利用ArahweaveCAD为每个纹样色块配置相应的组织，测试经纬纱线密度、经纬色纱种类、织物经纬密度、织物组织间相配合后的每个色块的RGB，并进行适当调整。通过以上多次测色试验和织物组织配置后的调整，形成了单色经6色纬、2色经6色纬、6色经3色纬的棉织锦色彩组织模型。

2.1单色经6色纬的色彩与组织水粉画棉织锦纹样，画面色彩纯度较高，色彩浑厚、柔润，表面通过深色对浅色叠加来表现效果，但缺少光

泽，较难表现微妙色彩变化。针对这些特点，设计单色经6色纬的模型。经纱(R3G0B3，16tex×2)为黑色，纬纱排列为浅蓝色(R176G170B209，16tex×2)∶红(R209B0R67，20tex)∶黄(R248G215B0，20tex)∶白(R253G254B253，20tex)∶绿(R61G80B4，20tex)∶深蓝(R9G107B168，20tex)=1∶1∶1∶1∶1∶1，经密500根/10cm，纬密800根/10cm。针对纹样中不同RGB色块，设计织物组织为重纬组织，见图1。这些组织在设计时，采用了4枚斜纹组织为基础，按照1组纬显色，2组纬显色和3组纬显色的规律构成重纬组织［8］，其中13斜纹及其加强斜纹(增加1个纬点)为表面显主色组织，3为背衬组织，8枚纬面的全息组织为织物表面的色彩过渡组织(见图2织物组织的分解图)，并通过纬纱的表中里交换，能形成150多个重纬组织。这些组织图通过每2根表纬在织物表面的空间混色表现水粉画织锦织物色彩丰富性、过渡性。其中的浅蓝色(R176G170B209，16tex×2)纬纱较粗，能对织物表面色彩起到有效的调节作用。单色经6色纬纱的颜色、组织、色块(RGB)对应关系见图3。这种模型与丝绸织锦的单色经6色纬纱的色彩组织模型有所不同，丝绸织锦的单色经6色纬纱的色彩组织模型是通过全显渐变组织的组合来体现丝绸织锦的风格［8］，而棉织锦的这种模型是通过相邻组织的松紧形成布面的凹凸感，从而使这类棉织锦具有一定的传统Gobelin风格。

2.22色经6色纬的色彩与组织国画的纹样，大多数用在丝绸织锦上，因为国画工整细致，敷色层层渲染，细节明彻入微。如果采用合适的色彩组织模型，棉织锦也可以用自己的特色表现国画的风格。针对国画的纹样特点，设计独特的棉织锦2色经6色纬的色彩组织模型。该模型的经纱排列为白(R250G250B247，18tex×2)∶黑(R3G0B3，18tex×2)=1∶1，纬纱排列为绿(R9G92B34，18tex)∶红(R209G0B67，18tex×2)∶黄(R248G215B0，18tex×2)∶蓝(R0G129B197，18tex×2)∶大红(R245G8B0，18tex×2)∶白(R250G250B247，18tex×2)=1∶1∶1∶1∶1∶1，经密600根/10cm，纬密800根/10cm。织物组织见图4(共有200多个)。在设计该织物组织时，采用如图5所示的2种组织结构作为织物的基础组织，根据重纬结构［9］、重经结构的原理，按照表面主色组织设计、次色组织设计、里组织和接结组织设计几个相对独立又密切相关的步骤进行。这些组织通过经纬浮长的色彩空间混合变化来表现织物的织纹效果，显色经纱作表经，不显色经纱为背衬，显色的粗纬和表经配合，使织物表面产生颜色的深浅层次，绿色纬纱(R9G92B34，18tex)作为细纬则根据设计需要用于补色和以16斜纹规律进行固结。在进行经纬色纱与织物组织配合过程中，通过多次测试RGB，最终构建了图6所示的2色经6色纬的纱线颜色、组织、色块(RGB)对应图。有了2色经6色纬的颜色组织模型，使棉织锦织物也能像丝织锦一样有效地表现一些古画、字画纹样的风格。

2.36色经3色纬的色彩与组织针对纹样图案的色彩丰富、色彩混合效果显著、色块细小，画面风格细腻的特点，设计6色经3色纬的经纬组合。经纱排列为白(R249G249B246，16.7tex×2)∶黄(R254G212B0，16.7tex×2)∶红(R173G2B29，织物组织采用以平纹为基础结构，表、里、中交换，并以8枚纬缎组织作为上、中、下结接组织，见图7。在这些组织图中，显色的2种表层经纱并置，形成空间色彩混合。例如红经和黄经混合成橙色;白、黑纬起调色作用，配合织物表面的经纱色彩来调节主颜色的深浅;白色纬纱与绿色经纱或红色经交织可形成淡绿色、浅红色;黑色纬纱与绿色经纱或红色经纱交织时，可形成偏绿、偏棕的黑色;灰色纬纱较细，起到上下连接作用;织物表面还可通过组织浮长线的不同长短来产生色阶效果。因此，利用经纱显主色、纬纱调节颜色、经纬纱混色、组织浮长配置等方法，可产生200多种基本色阶组织来体现棉织锦表面丰富的色彩层次［10－11］。图8为纹样色块(RGB)、纱线颜色、组织的对应图，表1为图8中的色块1(R172G133B138)所对应的组织图7(a)的设计过程。通过织物的模拟和生产实际表明，6色经3色纬颜色与组织的配合模型能够使棉织锦更加充分地表现纹样色彩的丰富性、层次性和细腻性，能比较好地体现传统Gobelin的艺术风格。

3结语

在分析传统Gobelin风格、编织工艺和丝绸织锦仿真彩色设计基础上，利用色彩空间混合原理和数码技术，将棉织景纹样的各种色彩通过分解，归并，然后进行图像颜色测色，并一一对应地配置由有限种色纱组成、能反映分色后纹样色块RGB所要求的组织，从而形成了单色经6色纬、2色经6色纬、6色经3色纬独特的棉织锦色彩组织设计模型。这样，设计人员可以采用少量的经纬色纱和最基本、循环比较小的织物组织作为基础组织结构，使棉织锦表面图案得到丰富的多色彩过渡和层次感，并简化设计过程。在这3种模型中，单色经6色纬的色彩组织模型很适合水粉画风格的棉织锦;2色经6色纬的色彩组织模型适合表现一些古画、字画纹样的棉织锦，而6色经3色纬的色彩组织模型特别适合画面风格细腻的棉织锦。这3种色彩组织模型，为利用织物CAD技术开发棉织锦提供了一定的工艺参考，但要想利用现有的织物CAD技术和电子提花工艺使棉织锦完全能够体现传统Gobelin风格，还需要对传统Gobelin风格织物的编织技法、色彩与组织的关系进一步归纳提炼，并为织物CAD构建织物组织库和工艺知识库，使织物CAD在设计复杂棉织锦更具智能化，这是以后的一个研究方向。