“国之宝”绛州澄泥砚

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在端、歙、洮、澄泥四大名砚中，唯澄泥砚为陶砚，它以山西绛州汾河河泥为原料，经特殊焙烧而成。澄泥砚以片占朴的造型，细腻的纹理，以及质坚不燥、滑而不腻、温润如玉、色泽多变、贮水不涸、历寒不冰的品质，受到历代文人雅士的赏识与推崇。其制作采用传统的民间于工技艺，制作工序极为复杂，需经过采选泥料、澄细、塑形、雕刻、阴干、烧制、打磨等几十道工序，历时达一年之久，熔雕塑、绘画、文学、篆刻艺术与物理、化学方法于一炉，烧制与制作难度都远远超过了一般石砚。

绛州澄泥砚制作工艺可追溯至秦汉，兴于唐而盛于宋，明代达至炉火纯青。自中唐始历代皆为朝廷贡品。

澄泥砚的制作技艺在民国早期已经失传。20世纪80年代，人们对砚文化重新认识定位，恢复失传已久的澄泥砚工艺成为许多人梦寐以求的渴望。我与父亲蔺永茂从1986年起开始研制澄泥砚，经过数百次的试验，终于获得成功，并得到了专家及社会的认可。2008年4月，我们的澄泥砚制作技艺被独家确定为“国家级非物质文化遗产项目”。2006、2007、2008年连续三年蝉联联合国教科文组织授予的“世界杰出手工艺品徽章”。

下面我向读者汇报一下绛州澄泥砚的制作工艺流程。

制作绛州澄泥砚的泥料取自绛州汾河湾的取泥场。汾河由此折弯西行，在绛州形成了偌大的汾河湾，方圆数百平方公里中合适土层的泥料成为制砚的最佳泥土，制砚泥料必须选择较纯净的，粘结度、含沙量适中的方可。数午来，我们为了采到适合做砚的泥土，足迹踏遍了周围5个县的河床角落，发现如今的汾河污染严重，泥土几乎成了黑色，而上游的植被水土保持不够，致使泥土小的含沙量过高，根本不适合做砚。最后我们在数丈高的古河床的崖层才找到最佳的泥土，如获王宝。

泥需用不同“目”的细密绢箩进行数遍的淘洗、过滤，在过滤到最后两遍时开始添加配料，以增加比重并体现砚的最后呈色。再将滤好的泥料装入质地细密的绢袋中，放置在地或挂在某处，使其中的水流出。当袋中的泥料水分被滤去后，还需进行陈腐。具体的做法是先经过成百次的揉泥，其目的在于排除泥料之间的气泡，增加泥的致密度，从而提高成品率。将经过揉制的泥放入缸内并用塑料布封闭进行陈腐。陈腐时间为半年以上，这样才能腐化泥料中的有机质，同时使泥小的分子排列更趋于均匀。

将做好的泥坯(砚坯)置放于恒温、恒湿、恒风的环境中(即阴干房)慢慢阴干，以便让水分慢慢排出，且使坯体干燥均匀。

砚坯阴干好之后，就可以根据需要在其上刻各种图案了。砚坯雕好之后，在砚堂背面、侧面等部位要用不同“目”的砂纸进行打磨，使其光洁。

窑炉烧制是澄泥砚制作工序中最关键的环节。总的来说，烧制中最关键的是控火。可概括为三个字：稳、慢、匀。但也不能太慢，否则坯体内的游离水、组织水小能及时均匀地排出。同时升温也不能太快，不然会把通道胀破，造成胚体的破裂。烧制中还得控制烧成的气氛。这样小心谨慎地坚持一周左右即可出窑。一般的成品率仅在35％左右，最好也不过40％，甚至惨时连10％都不到。20多年，我们的成品率也只是在35％左右徘徊，这也许是历史上澄泥砚为何少而珍贵，及至工艺失传300多年的原因之一。

烧制出炉的成品砚耍浸入水中，再用不同“目”的水砂纸将砚的各方面打磨光滑、细腻，使之“抚如童肌”。

以上是绛州澄泥砚生产制作的最主要的工序，而其中每个环节都还有一些细碎的小工序，共计70余道。目前，在各级部门的扶持下，我们正积极筹资，在现有绛州澄泥砚展览馆的基础上筹建“中国四大名砚――绛州泥砚博物馆”，把绛州澄泥砚的传统工艺流程――展示㈩来，让更多的人领略东方这一古老传统文化的魅力。