过去的 现在的

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画画对于我就像吃饭、睡觉一样，变成了每天自然的一种需要，虽然生活状态没有什么大的跌宕起伏，但是内心世界依然激情四溢。通过画画可以把这些激情，欲望、想象尽情的释放，所以这个就变成了我的必须。

那些年我特别关注的是周围一些比较下层的老百姓生活，当时不明白为什么会有那么大的兴趣，那种生活离我很远。我喜欢观察生活中一些大的场景。人跟环境的关系、矛盾，但又由于这个矛盾而呈现出非常旺盛的，仿佛不会熄灭的生命之火焰。后来自我总结之所以对这些人群感兴趣，是因为那些街上走着的普通人，他们在一起真是一种最顽强的生命力体现，就是这种东西是我一直最感兴趣的。

我发现，人在生活当中所呈现的那种生气，那种热力，热度；人的那种欲望挣扎，是不分高低贵贱的，就是人最根本的一种动力，最根本的一种人性!对这种人性的宣扬没有身份等级的区别，境遇不好的人会更加的顽强；相反，越优越的人，生命力却往往越萎靡，越颓废。因为他不再需要去挣扎，去拼命。当人在恶劣的环境当中就会去奋斗，爆发出来甚至是原始野蛮的能量，这种本能是一种很有生气的东西。

随着年龄的增长以及对生活更多的理解，自己有了越发清晰的观点，跟10年前想法和做法都不一样。10年前可能更多的凭感觉画，很随意的，走到哪算哪。现在就会想把观点表达进画面里去。

最明显的不同就是《皇后的新装》，和《电视》这两个系列，采取了不同以往的表达方式。这个观念一开始并不是特别清晰，是慢慢发展出来的。《皇后的新装》系列起始是在非典时期，因为我家卫生间是透明的，就画了几张男子洗澡身体有泡沫的画。后来看看这个泡沫还挺有意思，觉得应该继续画下去。但如何与时代有某种联系？能不能在这个系列中改变一下以往的感受呢。

后来我开始找女孩儿做模特，两个模特长着街上最普通的女孩儿形象，但是很健康、很年轻，而且体态非常丰满健壮，完全体现了一种最旺盛的生命力的感觉，是最健康的那种类型。我有了新的感受，先拍她们洗澡，然后试着在街上拍一些酒吧街夜景，还有北京的典型街道、胡同。我把这些浴女置换到某个街景中，出现了荒诞的空间错位感，那种奇妙的错位感和瞬间状态对我来讲太有吸引力了。一方面它体现真实和非真实的时空错位，另一方面从精神上讲，这个当代大都市女孩儿、她面对现代世界的一种崭新的态度，通过她的身体表情已充分的展现出来。

从男性到女孩儿大概画了近20张，这个展览的题目叫《皇后的新装》。大家都知道有《皇帝的新装》那篇著名的童话，而这个皇后其实是泛指现代都市的女孩儿，再具体一点儿是表现东方女性，面对这个世界所呈现出的一种全新的，更开放、更勇敢、无拘无束的精神气质。这就是为什么我要让浴女呈现在大街上，而她们又走得那么自在的原因。

应该说我对生命不是敬畏是迷恋。人要能活500年多好，生命太精彩又太短暂了。而人的活力却总是会随着短暂的生命不断被消亡，随后又会产生新的活力，永不停止。我一直在用绘画的语言表达着这种说不清楚的东西，力图用这种语言传达到位，让人站在画面前能感到一种震撼，一种冲动，我觉得这就是绘画带给人的影响力。

陈曦，1987年毕业于四川美术学院附中，1991年毕业于中央美术学院油画系第四工作室，现任中央美术学院副教授。作品多次参加展览并获奖

(责编 许佳乐)