八道关卡辨真赝
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自从1905年，在洛阳北邙山，也就是古时楚河汉界之交的那片风水宝地，发掘了唐墓中大批唐三彩器物后，中国陶瓷史在接下来的几十年间又掀开了新的篇章。对唐三彩的起源、造型、釉彩的研究，从此沸沸扬扬，专述著作，可谓汗牛充栋。
由于唐三彩器物价昂物稀，仿造品应运而生，充斥坊间。也正因为如此，给藏家带来无限战战兢兢的惶恐心理。因为鉴定家难寻，器物真假难分，唐三彩器十多年前充斥古玩业，而今却只能偶而得之，常落得个假作真时真亦假的幻局。
就在这样患得患失的心情下，十多年前初出道的我，以好几万新元的高价，买下一个高78公分的唐三彩文官俑。这还是基于对店主的信任，才能以这种壮士断腕的豪情，取下这尊宝贝。十多年来，行家众说纷纭，对这件文官俑的身份乍信乍疑。因此我痛下决心，焚膏继晷，一定要把其真伪搞个水落石出。
有时一件古陶瓷一亮相，便可确定是真品，是行家所谓的开门见山，意思是这件陶瓷具备了明显的特征，内行人可以一眼定江山，毋庸置疑。中国地大物博，各省各县，窑口有如恒河沙数，要认真搞鉴定工作，对窑址、胎土、造型、施釉手法、烧制工艺都得深入分析，才能验明一件陶瓷的“真身”。我对这件唐三彩文官俑的真实性，之所以能这么确定，是基于上述的研究方针而展开的，若有谬误，还望高明指正。
验证第一关：胎土风化
先从胎说起。唐三彩用的是北方的坩子土，一种带高岭土成份的软陶，这和河南巩县出土的白瓷土成份很接近，所以在巩县出土许多唐三彩，绝非偶然。以这种软土在低温下烧一遍，使胎土坚硬，再上釉彩。这种软陶土，经过千年风化，在10倍的放大镜下，都成了一片松脆多孔，好像云片糕一样的表层。新仿的瓷土都过于坚硬，不可能有这种自然风化的胎面。这件唐三彩文官俑的脸，虽然上了一层白色的化装土，却的确写满了岁月的痕迹，点点斑斑都粉化了，这种剥蚀的痕迹在现代的仿品是无从制作的。
验证第二关：制作物法
唐三彩俑都是模制成形，因此特别在大型的俑器上可以很明显地看到腰部一道横切接痕。这上下交叠的接体符合了物理学的原理，即在烧造时，胎体上下收缩便加其衔接力，不会因为烧热而坍塌，这与明朝的瓶瓶罐罐用上下横接的原理是一样的。这样的手法与现代石湾的压模陶塑又稍有异，石湾陶厚而耐高温，就不需用横接。但是，两者同样是头部另外塑造，然后在颈部开洞插入黏合。唐俑的头颈底部打通，以便热气渲汇而免于爆裂，所以以一根细棍子穿进身体便可直透头部。这件文官俑，在烧造上完全符合这个手法，从体上淤泥挖空的手法，也证明了是出土时塞满腐土，绝不是现代塞土入体以作伪，因为土质干硬，已经粉化，在横接线上胎釉结合处，也可看到土锈及水垢的遗迹。
验证第三关：衣塑手法
我们再看这件唐俑，衣袂飘飘，衣纹如行云流水，密不容针，疏可行马。其衬衣附体贴身，有曹衣出水的风致，长袖相对飘垂，有吴带当风的韵味。这正是盛唐开元、天宝年间追求丰美的一个作风。更妙的是这位文官老爷的肩上还披着青色吊带的裆，这裆是相对于我们现代人穿的背心。在当时因为受了胡人服装的影响，这背心是外穿的，作为保护前胸后背之用，称为“两挡”。所谓两挡，指的是“挡心挡背”，两挡就从衣边而为裆。这样的外衣是要另外贴接上去，多了一层工序，复杂繁琐，这是不值作伪者所为。这位唐三彩文官俑，脚踏云头舄，官阶是属于一等秘书，所以才有幸穿上裆，就像我们现在的外套一样。
验证第四关：施釉手法
唐三彩用的釉，含70%高的氧化铅，是一种低温釉，经过约摄氏850度的温度烧制而成，溶解度因含铜而大大降低，为的是使釉流淌自然，纵横潇洒。而且因为多色相渗，所以必须用笔或刷涂染，与汉绿釉相比较，虽然两者都是铅釉，但汉绿釉施釉以薄为尚，多用蘸釉或浇釉法，薄不露胎而厚不垂流。唐三彩却是施釉主厚，以淋漓下注为美，用含有铜、铁、锰、钴等元素，作为釉料的着色剂，烧出呈现黄、赭、褐、白、深浅绿及赤紫的多种色彩，相互浸润的状态。唐三彩的釉亮丽动人，艳而不俗，色彩繁而不杂，给人一种和谐、统一、凝重的美感。唐三彩各色的匹配绝不是机械地或有意安排，而不露人为痕迹，显现出自然天成的状态。
近年，在西安、洛阳的仿品，虽然釉面火光刻意作古其色彩却给人以轻飘感，纹彩搭配刻板造作，浓艳而俗气，光芒刺眼，绝没有唐代三彩那份深沉厚重，极具震撼人心的魅力。
唐三彩的釉最难仿，釉的厚度要恰到好处。太厚时釉会剥离或垂流过甚，但若涂釉太薄，釉水被烧干的坯体吸收殆尽，再加上挥发作用，结果作品出窑时，釉面干涩无趣。这种涩釉现象常出现在俑体两长袖之间胸腹部分，因为这个部位操笔不易，只能用中锋染扫，以免沾上袖沿，因此唐代三彩俑都有这个缺陷，这也成了鉴定要点。而且稍微留意，都可看到釉面刷痕处处。现代仿品用浇釉或浸釉法，就看不到刷痕了。（未完待续）
（注：原稿标题为《悠悠千年梦绚烂――唐三彩文官俑记》，编者已做调整）