艺术界绝无仅有的曾梵志

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曾梵志

1964年生，武汉人。1991年毕业于湖北美术学院油画系。现为职业画家。1990年在湖北美术馆举办“曾梵志油画个展”。1993年在香港汉雅轩画廊举办“假面――曾梵志个人油画展”；作品《协和三联画》获“九十年代广州双年展”优秀奖。1994年参加“首届批评家提名展”（中国美术馆）。1995年参加“1979年以来中国前卫艺术展”（巴塞罗纳圣莫尼卡艺术中心）。1996年参加“中国展”（波恩艺术博物馆）。1997年参加“首届当代艺术学术邀请展”（中国美术馆）。1998年举办“曾梵志个展1993-1998”（中央美术学院画廊、香格纳画廊）。2010年12月19日，获得2010中国娇子新锐榜年度艺术家。作品多为瑞士、德国、香港及国内收藏家收藏。曾梵志的作品以其严谨而独特的造型，假面具的符号，在单纯而平静的背景衬托下，演绎着当下人们的精神状态，烦躁、不安。尽管带有卡通的色彩和调侃的味道，仍给人以沉重感和压抑感。他的作品在写实的外框下，采用隐喻和象征的表现主义手法，给人留下鲜明的印象。

在艺术界，曾梵志属于空气绝对稀薄的那种人，也许曾梵志就绝无仅有。

曾梵志很像19世纪英法小说中的人（不确定的小说，想象中的主人公），衣着光鲜，鞋袜整洁，手指甲修剪得很好，头发一丝不苟，手擒一支大雪茄，对人彬彬有礼，有从始至终的美好爱情，自我的中产阶级，不理旁人闲言碎语。进入更多的想象后，我脑中总出现曾梵志穿燕尾服、一手插兜，一手拄文明杖的画面。

梵志是一个生活在西方的绅士（中国就没有绅士），他不止一次地对我说，生活就是要有质量有品味，要对得起自己活着的时候。他对穿戴居住的追求，一点儿也不次于对作品的追求，那种追求简直是到了苛求的份上，是精益求精的追逐。我本人其实很不赞成别人说曾梵志是一个中产阶级代言人的说法，因为他的生活虽然精致，但精神空间却远非中产阶级所能及，他的适度的闲适中，仍然有遮没不掉的理想的光焰和志在斗牛的豪情。

曾梵志搬了新家，他会为新家呕心沥血。原材料的挑选和购买他事必躬亲，建筑的设计计算到方寸，方寸之间充满了他的心血和智慧。在他建屋的那段时间，我们经常见面，他对生活的经营感人至深――那是一种责任感、一种勇气和信心――或者就是信念――将一切进行到底。

梵志居所的一楼比较零乱，可能因为画室的缘故吧，画室就是个涂抹的地方，但就是这个涂抹的地方，空间也因平地起个小高台而山水相映。从一楼向二楼，过渡地段的黄颜色，像夏天的向日葵，照耀而且绚丽，这是一种心情，一种回家的感受。换一种心情，那亮丽的黄色归于平静，相偕盆栽的绿色植物，山水有清音的意境淡泊而至，并随风弥漫。二楼完全是二人世界，乡村的，乡野的，乡谣的，完全精神家园的――但其实充满了大儒哲学的享乐气息。看过二楼才知道，一楼不过是门户，是傀儡，是吹过的风；二楼才是风中的旗帜，是真风景，是曾梵志的风雅和风骨，是他的空中楼阁。

曾梵志在他现在的作品中，用长眉圆眼大骨节以明志。明的什么志？对流行趣味的嘲讽和自嘲。流行趣味是经典的，甚至是古典的，嘲笑和自嘲其实在任何人都是欣赏大于鄙夷的。别老拿曾梵志的作品去套社会的现实，其实我觉得他就是在说他自己，讲自己的事情。梵志应该是个清高的人，一个横眉冷对千夫指的人一定是清高的，这个清高的曾梵志在他的作品里带出了清高，和与清高比肩的孤傲，那种梅兰竹菊的清爽与不群，倒是真的给了社会趣味一记耳光――给附庸的寄生虫中庸的看客平庸的批评家。

曾梵志应该大声地向指责他的人问一句，热爱并拥有高品质的生活怎么了？