吴哥,住满树木的古城
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这是一座被森林居住的城市。里面虽然也有人，但很少。
柬埔寨吴哥城，被长达12公里的城池所围绕。进入城门，导游指着路两边密集而高大的树木告诉我们，吴哥王朝兴盛的时候，这条路的两边全是民居、商铺。当时，这个城市的居民多达百万，建筑规模超过欧洲的任何一座城市。
要感受树木如何慢慢淹没这座古城，就去塔普伦寺遗址。那里的建筑墙体可谓坚固，砌石之间的咬合可谓紧密，然而，树根就从那样的缝隙里钻入，树身就从那样的缝隙里拱出。最初也许只是一粒种子，不经意被风吹来，被鸟带来，于是，种子在墙根、墙缝、墙上生根发芽，长成大树，随之，粗大的树根如疯狂爬行的蛇，时而钻入，时而拱出。树根在爬行的同时，树身也在壮大，砌墙的石块被撬开、掀翻，精美的石雕件落到地上。有些树身就从雕像的眼睛、鼻梁、肚脐间拱出，甚至就在神像的脸上扎根吐绿。大树落籽、长苗，又生小树。树不但长在原先的庭院里、走廊上，还长在墙体上方。墙上没有多少土层，它们就让根往墙体的两边下爬，扎进地里。分向两边的树根如粗壮的腿，与树身一起骑压在石墙上面，被欺压的墙体嘴歪鼻邪，皮开肉绽，险象环生，如果不是有人用铁条在它的下面焊起支架，崩塌是它的必然命运。崩塌后的墙体就是一堆乱石，很快地就会有树根包围，野藤攀爬，草木掩没。导游说，如果不是有意保留，眼前的塔普伦寺早已是一片森林。不过，如今这片遗址已是树中有墙，墙中有树。时光对人工建筑无孔不入的侵袭，石头在侵袭面前所展开的顽强而又无奈的抵抗。
法国人亨利・莫哈特当年远涉重洋来到这个地方，只是为了寻找植物标本。他是植物学家，这里的森林太繁茂了，他相信深入到它的腹地，必有惊喜的收获。他绝对不会想到，此行的收获是一座惊世的古城遗址。从洞里萨湖弃船登岸之后，他只是催促当地雇来的向导往森林深处走。向导告诉他，森林的深处是魔鬼居住的地方。亨利・莫哈特到了那里，才明白“魔鬼”之说并非信口胡诌。翻涌的树海之上，不时浮起高高的塔尖。浓密的树冠之下，厚厚的石城纵横交错，绵延不知尽头。翻开覆盖其上的野藤与乱草，是雕琢精美的建筑构件。那些不知是神是鬼的头像，被各种鸟粪涂抹得斑驳迷离。他们大多被雕凿在城墙的高处，从树林的缝隙间露出神秘诡异的笑影，有的还带着几分勾人的。不是魔鬼，谁会在这样的地方，筑起一座如此浩大而神奇的城池？
不知经过多少时间的清理与修复，吴哥窟才成为如今的世界热门旅游景点。现在的人们已经知道，那是吴哥王朝时代留下的建筑。这个建立于公元802年的王朝，统治时间达600多年，最鼎盛时，连今天的泰国、老挝、缅甸，都有它的地盘。
一个强盛的王朝，用恢宏的建筑在大地上书写自己的豪迈，在历史上并不罕见，然而，这里展示的绝不仅仅是豪迈。600多年间，25位国王先后登场，不同的因缘际会，使这个城市的建筑风格斑驳多姿。红土建筑、方砖建筑与大块砂岩砌起的高墙高塔，在这里竞呈风采。宽阔的台基、回旋式大回廊、高耸的石塔、精美的圆雕浮雕，合奏出一曲高低起伏的建筑交响曲。以雕刻精微著称的女王宫，每个门楣的上方，就像戴着一顶绚丽的头冠。墙体、石柱上的雕刻，细腻得如一面面刺绣，难以想象在遥远的过去，居然会有人用铁凿与刻刀，在石头上绣出如此精美的作品。从翻腾的乳海里蹦跃出的飞天女神，堪与蒙娜丽莎媲美的高棉人的微笑，以不可撼动的经典地位，把不同肤色、不同地域的游人引向美的巅峰境界。若说这样的建筑是魔鬼的创作，他们还不是一般的魔鬼，想必该是天上的神魔吧。
在吴哥城所在的暹粒省公路两边，今天还能看到许多木材搭就的两层高脚屋，下层只是柱子撑着，上面以木板围墙，屋顶多覆树叶。如此简朴的柬埔寨民居，与吴哥古城所呈现出来的雄伟与精美，形成强烈的反差。一个崇尚自然、生活简单的民族，何以会有那样持久的耐心，去构筑那般费时费力的工程？那么巨大的红砂岩石块，是怎么搬运过来的？那么高的塔，在当年是怎么砌上去的？高塔顶端的那些雕像，据说也是砌石完成后才开始雕琢的，不知道当年的那些工匠，是怎样在凌空的状况下，心无旁骛地挥锤舞凿？一双双经常搭建木板高脚楼的手，该怎么去完成那些石头上的刺绣？不由得想起我国敦煌的莫高窟，那些创作出美丽飞天的画师，其实就是住在附近山洞里的民间画师，就如当年住在丛林木屋里的高棉工匠。也许正是这些卑微而聪明的工匠，才能摆脱世俗的种种清规戒律，以纯净无垢的心灵、洒脱无拘的情怀，去创造艺术世界的至美？
伟大的废墟总会有太多太多的谜。吴哥窟，因谜团重重而魅力无穷。
周达观当年看到的吴哥窟，很多雕像还是镏金抹彩的。如今，时光消解了曾经的金碧辉煌。数百年过去，它那经过不断整容的面相，依然透出掩饰不住的沧桑感。在它周围不断展枝铺叶、伸根布须的热带森林，又以无比蓬勃的生机，映衬出寺院的苍老，昭示着岁月的无奈。也许正是这种残酷的对比，让今天的吴哥窟格外撼动人心。伟大的吴哥城，被放在柬埔寨大地的莽莽雨林之中，被放在前不见古人后不见来者的漫漫岁月之中，多了几分庄严，几分深邃，几分洞悉风云变幻之后的淡定，几分穿越无数艰险之后的超然。置身于这样的吴哥窟，会觉得自已很低微。这样的低微感，或许会帮你摆正在自然与历史中的位置。
巴戎寺里49座四面佛雕像，把意蕴无穷的微笑，撒播在无尽绵延的时空里。总觉得那温煦的笑影里，含着对芸芸众生充满大爱的警醒。