浅析小说《1Q84》在双线框架下的人物形象塑造
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摘要；《1Q84》采用平行的双线结构，分别叙述了女主人公青豆和男主人公天吾的故事，并在相对独立的情节中以一条隐线相互连接。小说在这种巧妙的双线框架下不断推进展开，男女主人公的形象则从彼此的故事中逐渐清晰。
中图分类号：I106文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）32-0088-01
《1Q84》是日本作家最新创作的一部长篇小说，并同以往其他作品一样以其独特的魅力而备受读者瞩目。
双线结构是村上创作上的一个重要创作特征。特别是现实与非现实交织的两条线经常出现在他以往的作品中，例如《世界尽头与冷酷仙境》中的“世界尽头”与“冷酷仙境”,《挪威的森林》中的直子与绿子,《斯普特尼克恋人》中的现实社会与敏的一半即堇去《另一个世界》, 而作为主人公的“我”往往游走于现实与非现实之间。村上通过描写的两个世界的相互撞击，以非现实印证现实, 以荒诞表现理性, 在充满寓意和象征的张力中展现出现代人无根基的生存状态, 表现出他们的困惑与悲哀, 凸现出现代人性中最真实的一面。
在《1Q84》中, 村上尝试了新的创作形式, 仍然是描述现实与非现实的两个世界――984 和“1Q84“,描述了同样平行在1Q84的世界里生活的两个人――青豆与天吾。但是与之前不同的是, 村上采取了一向少用的第三人称叙述方式, 没有第三者(在过去通常是“我”) 在现实与非现实中游走, 起穿针引线的作用, 而是用处于1Q84的世界中的特殊事物――两个月亮、天驱与“空气蛹”将青豆与天吾的故事串接起来, 并在BOOK2 的最后部分达到了短暂的时空重逢――青豆与天吾的世界, 终于交织在了一起。
青豆和天吾的童年情窦成为了一条隐线，10 岁时的一次牵手，20 年的漫长等待，30 岁的最后一次远远相望，末了还是青豆不嫁、天吾不娶，这便是青豆与天吾关系形态的全部。拆解作品的结构可以知道，作为男女主人公，没有这个大框架维系二者关系，对于整个作品是不可思议的。然而，在这个框架之内，这两个人物的故事实际上均系一种相对独立的存在，而且无不是以彼此关系之外的内容为主体建构的。“在两年的持续写作过程中，我从未动摇过完成这部作品的信念。我要把它设定成10岁时相见、30 岁时相互寻找的男女主人公的单纯的故事，并尽量把它扩大化，再使它复杂起来。”
现实性与非现实性、天吾和青豆在双线中相互影响又相互区别, 作品细节的现实性, 包括非现实的现实性, 使他小说中的虚幻故事产生了一种现实感, 纯属虚幻的梦幻般的场景因此历历在目, 栩栩如生。
天吾长得人高马大，但是性格谨小慎微。在对待世界的方式上，他基本上是属于被动型的。在编辑小松的怂恿下，他无奈被动地充当了小说《空气蛹》的加工者，做了一回的角色。在两性关系上，他也更多的是选择逃避。相比而言，他更愿意和比他年长的女往来避免承担太多责任。而造成天吾的这种孤僻、退缩的懦弱性格的正是童年时紧张的父子关系，以及很小的时候母亲和陌生男人幽会的场景给他带来的精神上的创伤。
天吾有两个角色――升大学的补习班数学教师和作家。这两个角色带给他不同的人生体验。在他在数学中可以找到抛弃外面纷繁复杂的世界、现实生活的不快，以及在现实生活所不能获得的自信的方法。然而，数学是一个虚拟的世界，这个世界并不真实，更无法与真实世界勾连。而写作成为天吾与世界发生联系的唯一的也是最佳的方式。所以当他被《空气蛹》这部作品里面的情节彻底征服，《空气蛹》为他打开另外一个不可思议的精神世界后，“不喜欢赌博和冒险”的他，毅然决定愿意冒着很大的风险接受修改《空气蛹》的写作计划。相对于天吾的消极厌世，漂亮健康的青豆却是一位积极的存在者。虽然，她和天吾一样，有着一个 “一无所有、不自由并且贫穷”的童年，但是她积极把握自己的命运。她对父母所属的宗教世界和思想深恶痛绝。
此外，她确认自己存在方式与天吾不同。与天吾遨游在自己的精神世界不同，她更在意的是自己的身体这样看得见、摸得着的东西，青豆是一名体育老师，她懂得如何通过锻炼和针灸来让身体更加性感和可爱。小说中有多次描写她通过镜子对自己的身体的观察，她的漂亮的身体也给了她很多自信和满足。她相信肉体比灵魂更重要，这个世界唯一可以给她温暖，能够使她安心的就是她的身体。在她看来，“肉体才是人的神殿，不管在那里祭祀什么，它都应该更强韧、更美丽清洁”。这是青豆不可动摇的信念。正是因为有了这样的信念，我们才能够真正理解为什么她心里虽然唯一爱着的人是天吾，但是却能毫无障碍地跟不同的男人上床。她跟男人，并不真的是出于喜欢或者爱情，而是身体的需要。她忠实地倾听发自自己身体内部的声音，尊崇自己身体的选择。这是她证明自己存在的方式。
参考文献：
[1]林少华.村上春树和他的作品[M].宁夏：宁夏人民出版社，2005.