服装设计中面料再造艺术的应用
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1面料再造艺术的设计原则
1.1功能性
面料再造艺术具有固定的设计原则，设计师运用面料再造艺术应严格按照设计原则实行，注重规范性以及科学性。设计师应以面料再造艺术的功能性作为基本设计原则，服装设计应重点关注自身所设计的服装与人体体感的结合，同时考虑人们穿着该服装的环境，依照场合、季节、目的等进行科学地设计。例如，设计师在设计冬季的服装时，便应将原有材料更换为厚度较厚，且紧密型较好的面料，使服装具有保暖的功效。由此可见，面料再造艺术应以功能性为重，在实现服装功能性的基础上考虑如何体现服装美观与艺术感。
1.2艺术性
设计师通过搭配不同的面料能够产生不同的艺术效果，所有服装面料都具有一定的工艺特点，设计师若要设计合理美观的服装，便需对各个面料的工艺特点了如指掌。设计师通过面料再造，能够体现面料更为深层的艺术内涵，之后利用较为专业的工业技巧对服装的面料进行加工与创新，从而加强服装的艺术感，使服装更为美观，突出服装设计的艺术性。服装面料的初次设计往往做工简单，也无法具体表达服装设计的初衷。面料再造艺术将初次面料设计变得更为完善，从而令服装更加富有艺术色彩。
1.3协调性
设计师在设计服装过程中应注重对服装整体效果的把控，设计师不仅需要考虑面料的使用，还应考虑各个面料之间协调性。设计者必须注意结合服装设计的整体风格，严格按照协调性进行面料再造艺术，从而使面料色彩与服装风格高度统一，突出服装的艺术效果。若服装面料的使用与服装整体风格之间存在差异，便会令服装显得较为怪异，无法令人们感受到舒适与美观。面料再造艺术与服装整体艺术设计存在冲突，会令服装出现主次无序，风格混乱的现象，从而导致服装设计的协调性缺失，令服装失去美的内涵。故而，服装设计应注重两者的协调性，令服装包含更多的艺术感，凸显服装的风格。
2.1美化设计风格
面料的再造主要有两种方式：其一是拼接不同的面料，其二是对面料进行各种染整。设计师通过两种方式进行面料再造，能够拓宽服装设计的创新空间，为服装设计行业的发展提供了更多的方向，同时使设计者思维开拓，提高设计者的美学水平，从而丰富了服饰文化的内容。设计师在对服装进行面料再造时，若面料再造的风格与原有面料存在较大差异，则服装所呈现的风格也会出现较大的变化，从而令观众感受到不同的美感。
2.2转变立体模型
立体造型是设计者将服装设计所需的面料由二维转化为三维，设计者可对袖口与领口进行填充与衍缝，从而令该部分变得更为立体、饱满，与服装其他部分的平整性形成强烈对比。立体造型设计为服装设计注入新鲜血液，一改服装之前乏味的平面设计，且立体造型所营造的服装效果也确实优于平面服装设计。如部分高档女装设计中，设计师将大量面料堆积，从而凸显服装的立体效果，增强服装的立体感，也使服装更为精美。
2.3提高服装经济文化价值
设计师可对废弃的旧材料进行再创造，从而改变材料原有的观感与质感，使材料焕发新的光彩，不仅能够降低服装设计的成本，还可以为服装增加附加值，在节省了社会资源的同时，还开发了新的面料。我国传统工艺注重的便是节省，面料再造则继承了这一精神。设计者在设计服装过程中，一方面要考虑大众的审美能力以及审美观念。另一方面，还要考虑面料再造的实现手段，运用大量可再利用的面料，从而在保证衣服美观的同时，将成本降至最低。
3服装设计中面料再造艺术的使用
3.1服装设计中的加减化设计
面料再造艺术主要应用于服装设计当中，而面料再造艺术中加减化设计在服装设计中的应用最为广泛。加减化设计是指在原有面料设计之上，添加部分面料，或剔除部分材质，从而是服装的个性化能够得到更为充分的体现，服装的美观也得到优化。设计师若使用加法性设计，便可通过贴合、热压、缝制等手段将新材质添加至原有面料之上，从而完成面料再造，以增强外观效果。若是进行减法性设计，则可通过镂空、雕琢、磨砂、抽丝等工艺完成面料再造，从而彰显服装的个性。服装面料进行加减化加工，工艺相对简单，并对服装的整体布局有一定优化作用，令服装更为美观。如今，破洞牛仔裤备受人们青睐，而破洞牛仔裤便是由日常牛仔裤经面料再造加工而成。设计师通过对牛仔裤面料进行破洞、打磨等处理，从而使牛仔裤具有潮流特色与时代元素，同时也可根据消费者要求进行破洞，从而彰显消费者的个性化。不仅如此，设计师还可以根据消费者的具体要求进行加法性处理，如根据消费者要求，在牛仔裤上缝制部分标志性图案，从而提高消费者的满意度以及破洞牛仔裤的销量。由破洞牛仔裤的成功可知，加法设计可以提高服装的立体感，而减法设计则可以赋予服装缺陷美，设计师熟练掌握这两种面料再造技术，对自身设计服装具有较大的帮助，令设计师的服装具有一定艺术价值。
3.2服装设计中的立体化设计
立体化设计也是服装面料再造的重要手段之一，面料再造的立体化设计指设计师通过手工或平缝机缝制等手段，对面料进行加工以及缝制，将面料进行堆叠，从而使服装呈现立体化的效果。除此以外，设计师还可通过物理或化学手段进行面料再造，利用部分药剂改变面料的原有形态，将袖口、领口呈立体状态，将服装标志改装为立体式或是镶嵌式，从而加强服装的立体效果，体现服装的个性化。立体化设计可分为整体设计以及局部设计。局部设计便是对服装部分面料进行再造，如服装标示、服装文字。整体设计则是对服装整体格局进行立体化设计，从而增强服装的美感。泡泡袖、荷叶裙出现之后便受到大量女生的喜爱，其面料再造过程中便使用了立体化设计。以荷叶裙制造为例。设计师可按照以下步骤进行设计：第一步，设计师可先在纸上绘出三个同心圆环，令各圆环半径之间的差距相同，并进行剪裁。第二步，将面料对折两次，按照剪裁纸片的大小进行裁剪，从而得出形状相同但大小不一的三个圆环。第三步，制作褶皱，设计师将圆环剪开，用针线从右端缝至左端，之后拉直，固定一端，将另一端推向固定的一端，便可而完成褶皱。第四部，将裙口缝在一起，便可形成具有立体化效果的荷叶裙。相比加减化设计，立体化设计的工序相对复杂，但立体化设计所达到的效果却比加减化设计更为具有艺术感，设计师可在面料再造中运用立体化设计，从而提高自身的服装的艺术感。
3.3服装设计中编绣以及印刷
编绣与印刷是面料再造艺术的手段之一。如今，服装上大部分装饰以及图画，都是经编绣以及印刷两种方式添加至服装当中。服装的编绣基本以纯手工为主，体现了编绣工艺的精美。通常情况下，纯手工编绣的服装价格较为昂贵，因其所投入的人力与精力较多，成本较高。不仅如此，手工编绣对编绣人员也具有一定要求，编绣人员必须具备娴熟的编织、刺绣技巧，方能使服装成为一件艺术品，达到设计师设计服装的最初目的，从而形成面料再造艺术，充分展现了我国传统手工技术中所包含的美感。除此以外，印刷技术也开始广泛应用于面料再造过程当中，印刷技术在服装设计中的应用主要以染色与印花为主，从而将传统手工技巧与现代工艺相结合，使面料再造的方法更为丰富，同时也使服装设计更加具有美感。如今，我国部分少数民族人民依旧以刺绣、编织的手段制作服装，服装精美、华丽，具有极强的艺术感，同时也体现了该少数民族的特征。如白族服装，白族服装中挂包、裹背、腰带、包头布上都绣有色彩艳丽的花纹与图案，制作精美，服装艳丽漂亮，具有较高的艺术价值。而印刷技术也在人们生活当中广为应用，消费者在购买服装时，可向卖家提供图案，要求卖家进行面料再造，将图案印制在服装上，此时，卖家便需使用印刷技术。卖家可通过蜡染、扎染、电脑喷涂等手段完成客户要求，从而完成服装设计。
4结束语
针对服装设计而言，面料不仅具有一定的实用性，同时也具有一定美学价值，设计师可在原有面料上进行加工与美化，从而加强服装的美感，令服装更加具有艺术性。
作者：王敏 单位：武汉职业技术学院纺服学院