急管繁弦塑人物 托腔保调奏佳音

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2009年初曾在《大舞台》第一期上发表了一篇题为《弓法指法现特色速度力度演真情》，浅谈河北梆子板胡伴奏的文章，那一篇主要是谈了正确处理宾主关系、关于节奏、速度、力度的艺术处理、唱腔中的“尺寸”问题、速度和力度的处理等几个方面的演奏技巧和板胡在河北梆子伴奏中的重要位置。现在主要想阐述一下托腔保调的技巧和演奏员的心里素质。

何谓托腔保调？

托

就是通过演奏，把演唱者的唱腔托住、托牢。根据唱腔的感情，采用不同的托腔方法。

领

有的演员在演出中，由于感情激动，演唱当中冒调或者是凉调了（高于或者低于原音），出现了明显的音不准现象，在这样的情况下，琴师不要慌张，要沉着、冷静。在伴奏中，主动地、有意识地把主音（尤其是在延长音上）拉的稍长，音量突出一些（注意不要破坏了演出效果），使演员听清，力争把演员唱跑调的音，领回到正确的音准上来。

引

在伴奏散板或紧拉慢唱的唱段中，演唱者在唱完上一句、板胡和乐队正在演奏间奏过门的时候，琴师则依靠自己的伴奏经验，准确地估计到演唱者要开口唱下一句的时候，在他的音还没发出的一刹那，板胡要先于演唱者，但不宜过早而是恰到好处地把演唱者的音符引奏出来，即以引出演唱者要唱的音符来。一般的情况下，只要是稍有修养又能够懂得与乐队配合的演唱者，都会有好的效果的。用这种引的伴奏方法，可以把唱腔烘托的圆润自如、天衣无缝。

带

演唱中，演唱者在有些地方节奏恍惚的时候，板胡演奏者要熟悉唱腔的力度、速度变化。发挥板胡的领带作用。在转换板式的地方，琴师心里要有底数，对转板前和转板后的速度，要掌握得准确无误。在转板的时候，稍微加强运弓的力度，采取主动，利用转板前节奏上渐快的变化，给演员一个转板前的预令。配合板鼓，对演唱者和整个乐队起到领、带的作用。

裹

在有些唱腔中，唱腔的音符比较单调，为了使唱腔和伴奏浑然一体，整齐严谨，板胡的伴奏则采用“裹”字加花的方法。即用“双弓子”在唱腔的单音上加“双字”，使唱腔更丰富和连贯。

保

琴师对不同剧情、不同演员、不同流派的演唱特点及临场发挥的不同变化，适时地以自己的艺术修养及所掌握的各种演奏技巧，灵活机动地去予以辅助，其目的就是为了保障演员在演唱过程中，唱腔速度的变化、情绪起伏和唱腔力度结构的变化、唱腔旋律音量的强、弱、收、放以及唱腔音乐的音准、节奏、气口、韵味的同时，在伴奏中，也包括对唱段起首音头的领、带和结尾音的处理，在渲染、烘托的同时，使其有所依靠。保障演唱者演唱的顺利进行，求得艺术上的完美效果。坦率地说，就是让演员百分之百的放心、信赖，有一种安全感，非你莫属，这才称得上是一位优秀的琴师。此乃“托腔保调”之核心。

衬

就是衬托的意思，演员在行腔时，板胡和乐队要从音量上轻下来，突出唱腔。在衔接间奏过门的时候，根据唱腔的感情，对过门的演奏，则要发挥板胡和乐队的作用。演员唱弱的时候，板胡要轻下来，（但要有内在的劲儿）。演员需要力度时，板胡和乐队要增大音量。对演员演唱当中音量的收、放，尤其是在拖腔中的音量收、放，板胡对唱腔的伴奏，要严丝合缝、浑然一体。那种对板胡的伴奏，只认为就是简单的唱时弱，过门时强的说法和草率的处理方法，是不确切的。我认为，演员唱弱的时候，板胡要随之轻下来，虽然伴奏的音量压小了，但并不等于虚，板胡的音质一定要“实”。唱腔和过门的衔接，不能忽强、忽弱，而要自然、连贯，使整段唱腔的感情绵延不断。

总之，对唱腔中的强、弱、起、伏、抑、扬、顿、挫及力度和速度的变化，板胡演奏者要采用一切艺术手段积极的配合，使板胡对唱腔的伴奏起到衬托的作用。

垫

采用垫的方法，其目的就是为了对唱腔的力度和时值给予一定的补充和烘托，来加强演唱的艺术感染力。在某些地方，加一些“小垫头”，不仅能增强唱腔的连贯性，还能起到承上启下的作用。

关于托腔保调的技巧我只想到这些，河北梆子的乐队主要起伴奏的作用，突出一个伴字。乐队的主要任务是帮助演员塑造人物，推动剧情的矛盾发展，加快戏剧高潮的节奏，烘托舞台气氛。板胡是河北梆子乐队中的首席，它起着引领、带动的作用。无论是管弦还是拨，所有 “文乐”都要以板胡的主旋律为准绳，所以，河北梆子的板胡在乐队中是不可或缺的。作为一个板胡演奏员的心里素质的培养、追求德艺双馨也是十分重要的。也是不可或缺的。

（作者单位：河北省霸州市李少春纪念馆）