玛莎·施瓦茨园林作品主题及形式上的表达

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摘 要：玛莎・施瓦茨是一位具有扎实艺术学基础的景观设计师，她的景观设计往往表现大胆而具有艺术性。玛莎・施瓦茨试图将人的精神带进某种空间或领域，使之充满魅力，所以，她的园林作品有着丰富的主题和内涵，她的景观中出现了大量的直线、曲线、方形、圆形、圆形或椭圆形土丘，具有强烈的几何秩序感，同时色彩点缀得恰到好处，为其主题的表达做了最直观的展示。

关键词：玛莎・施瓦茨;主题;平面形式;立面形式;色彩

玛莎・施瓦茨1950年出生在一个艺术家庭，受家庭的熏陶，她对艺术有着浓厚的兴趣，23岁的时候获得密执安大学艺术系学士学位，从此对景观艺术萌生了更加强烈的热爱。第2年，她转入密执安大学景观系进行系统和理论的学习，并于一年后获得景观设计的硕士学位。1977年，她进入彼得・沃克的SWA公司学习和工作。1990年，她成立了自己的事务所。她的作品常常与公众舆论相悖，但是，她始终在孜孜不倦地探索景观的新的设计形式，致力于景观与艺术的融合。

玛莎・施瓦茨的园林作品体现了她对精神世界高品质的追求，不仅仅是为了满足功能使用，她更加注重的是通过怎样的方式在作品中注入精神――人的力量，这种精神或给人欢愉片刻的宁静与享受，或引人回忆与反思，或为了某种纪念，或以特别的方式体现业主的意愿。玛莎・施瓦茨的园林作品在形式上更像一件艺术品，通过二度空间的平面和色彩隐喻主题，体现凝固的艺术，幻觉的艺术，也通过三度空间的立体具象，延伸平面和色彩的形态，使之由视觉艺术延伸为一种触觉艺术。其作品主题表达的形式如下：

1 平面形式

1.1 点

点是一切形态的基础，设计师笔下的点并不是一个实在的点，点的范域很大，可以是形态各异的树木，可以是景观雕塑，甚至可以是建筑。玛莎・施瓦茨的作品中，点用到极致的当属瑞欧购物中心的金属青蛙：有秩序网格式地排列在广场上，朝向同一个中心――金属球。青蛙是点的集合与重复，形成朝拜式的大场面，给人视觉震撼，引人反思，而玛莎设计的目的是体现工业革命对环境自然的破坏，对后世起警示作用。

1.2 线

线条是认识与理性的统一，线条能将人从所见的形式带进对事物的分析空间，从而产生各种联想。玛莎・施瓦茨正是利用了线条的这一特性，在表现其作品主题时以易于联想的方式尽情展现线条的魅力，与点相比，线条具有更多的性格和感彩。

1.2.1 直线。直线被认为是充满力量的、理性的，具有男性的情感特征。玛莎・施瓦茨认为直线是区分自然和非自然的标准之一，她热衷于直线的性格，这也体现在她的众多设计作品当中。

费姆国际游泳馆的设计，平面上广泛运用直线：彩色的混凝土组成的条纹长带延伸至邻近的海洋，使人容易联想起游泳池中的赛道，这些线条以简单而直接的指示性语言体现游泳场馆的主题。又如1994世界杯环境设计，玛莎・施瓦茨设计了2种类似的图案用于场馆外的大块沥青路面：一种是条纹式的棋盘路面，另一种是波浪式的水纹路面。前者引人联想到棋场的博弈，后者让人联想到游泳场馆的竞技，二者均让人透过平面形式的线条直接与背后表达的主题联系起来，体现了世界杯是一场博弈、是一次竞技。

1.2.2 曲线。曲线是直线的弯曲和变形，是一种相对更加柔和优美的线条，表现的是一种弹性美，具有女性的性格。曲线像河流般具有流动性，往往让人觉得是亲近可爱而富有吸引力的。

玛莎・施瓦茨在雅各布・贾维茨广场的设计中，以弯曲的线条来打破广场原先的平庸和了无生趣。平坦的广场上点缀了6个椭圆形土丘，在土丘四周盘旋缠绕着曲线形座椅，不仅使整个广场变得活跃起来，也满足了人的使用需求。更为巧妙地是，玛莎并不是单调地使用一种曲线，而是多种具不同弧度的曲线：稳定亲切的圆形座椅便于一群人的交流，而平坦的反曲面则为有独立空间需求的人提供了便利。曲线在这里变成一种象征性的语言，仿佛广场在向人诉说“我这里很柔，很静，很有趣，你们快来呀”，事实上，广场建成后受到周边人群的一致喜爱。

1.3 面

面是线条移动的轨迹，虽然表现为稳定平静，但实际具备线条的运动感。不同形式的面具不同的性格特征，玛莎的作品中运用大量的圆形、方形，产生了不同的景观效果。

1.3.1 方形。方形稳定具有清晰的边界，体现一种安定的秩序感，在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，是男性性格的象征。面包圈花园中，2个同心方形以花园中心辐散，上面种植黄杨，方形之间的空隙也是不同方形的集合，以紫色鹅卵石点缀，最中间的方形里面种植紫色藿香，她的这一设计是以法国文艺复兴时的庆典舞台为模型，旨在营造一个欢乐、诙谐幽默又平常化的一个庭院，方形的“舞台”仿佛在说着“舞动呀，欢乐呀”，同时，紫色鹅卵石和紫色藿香增添了庭院的浪漫色彩。

1.3.2 圆形。圆形较比方形更加柔而内敛，是女性性格的特征。玛莎在进行美国住房和城市发展部广场改造时，运用大量的圆形重复组景：圆形顶棚、圆形花坛、圆形铺装，整个就像一个童话世界般简单而纯净。到了夜晚，顶棚由内向外放射彩光，点燃夜晚的梦幻。这一设计使得原本枯燥的广场，有了后现代主义情节和人文的关怀，同时活跃了周边建筑的沉闷，也为周边人群提供了服务型的生活设施。圆形的组合加上色彩的鲜艳绚丽，不仅营造了轻松惬意充满生机的园林空间，也强调了人的精神高于一切。

1.3.3 不规则形状。不规则形具有偶然性，让人产生不同的心理联想。联邦法院广场水滴形的土丘，或让人联想到冰川消融的最后残影，或引人想起有趣的小山，或山脉和土丘之间低地;土丘上种植当地先锋树种，牵动当地人的心，或引入回忆，或带进未来。莫斯考恩中心广场的设计借鉴了美国的缝被子传统，铺装上运用各种不规则形式的铺装拼合，将广场各个部分“缝合”起来，隐喻了周边各个建筑也是可以被“缝合”被整体，产生了具有美和价值的广场。缝被子是美国本土文化之一，被子广场也代表了旧金山各种不同的邻里、人群和文化的融合。

2 立面形式

立面是运动面的轨迹，是三度的空间形态。玛莎・施瓦茨的很多设计在立面上直观地给人一种错觉和想像，让人不自觉地由有所见变为有思、有感、有启发。

新英格兰的屠杀纪念碑以类似坟包的外形，直观地体现了纪念这一主题;瑞欧购物中心广场以金属球寓意地球，镀金青蛙寓意生命，这一设计是为了突出工业迫害的主题，强调人们爱惜自然，珍惜物命，显然，瑞欧购物中心广场营造了肃穆神圣又带有诡异的气氛，引起人的精神无数次回旋流转。除此之外，玛莎的其他园林作品也常用这种立面象征性语言地表现园林作品的主题，目的让设计师以外的人能透过眼睛看到的事物，了解设计师的设计意图和想要表达的概念，这也是所有景观设计师为之努力的方向。

3 色彩

色彩与平面、立面相比，具有第一性，可以说人们对于事物的认知，都是从色彩形状开始的。色彩也具有各种不同的性格，或活泼热烈，或沉重压抑，或朴素平凡，或华美绚丽。玛莎・施瓦茨在色彩形式上从不吝啬：住房与城市发展部广场改造鲜艳的色彩和优美的圆形，愉快而轻松;戴维斯住宅明暗色系的对比，使得空间感强烈更具个性;雅各布・贾维茨广场绿色座椅，清新活泼;轮胎糖果园色彩柔和仿佛尼克糖散发甜美醇香;金县监狱庭院，黑色的雕塑和小品，沉重死寂具约束感。每一种色彩都是对其主题的第一性表达。

4 小结

玛莎・施瓦茨的园林作品有着丰富的主题和内涵，富有魅力，她的景观中出现了大量的直线、曲线、方形、圆形、圆形或椭圆形土丘，具有强烈的几何秩序感，同时色彩点缀得恰到好处，为其主题的表达做了最直观的展示。

（收稿：2014-12-14）

参考文献：

[1]伊丽莎白・K・梅尔.玛莎・施瓦茨――超越平凡[M].王晓俊，钱筠译.南京：东南大学出版社，2003.

[2]王郁新.园林景观构成设计[M].中国林业出版社，2007.

作者简介：刘芳（1990-），女，硕士，研究方向：风景园林规划与设计。