试论动画片《海力布》造型设计的装饰性
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[摘 要] 动画片《海力布》取材于蒙古族一个广为流传的民间故事，具有鲜明的民族特色。装饰性是动画造型的表现形式，不仅从美观的角度进行修饰，更是从实用、内容与形式等多个方面对造型进行整体性的设计与创造。本文从角色造型设计、背景造型设计、意境的营造三个角度，探讨了动画片《海力布》造型设计中的装饰性。虽然《海力布》的造型不能堪称完美，但它为我国国产动画片民族化发展进行积极尝试，为原创动画创作提供了新的思路。
[关键词] 《海力布》；造型设计；装饰性
装饰指的是对于客体实施艺术加工的一种手法。它务必与所装饰的对象进行完美结合，从而变成和谐统一的整体，使之艺术形象更加丰富多彩，增强其艺术表现力以及审美效果，进一步提升其商业价值功能。因此，从这个层面而言，装饰具备了一定的附加值。然而这并不是装饰的根本实质。就动画造型设计的角度来说，装饰在塑造角色形体以及营造气质等各个方面，都必须以能够实现调节各个角色元素为最终目标，立足于彰显调和美的价值理念，增强角色本身的商业价值。装饰是动画造型的表现形式之一，并不是简单的修饰，而应当集内容、形式以及美观于一体进行综合考量。在动画片《海力布》当中，装饰是该片造型设计中的一个非常经典的艺术表现手法，将自然与艺术完美结合起来，使之更具平面化以及程式化等独特的艺术特点。
一、角色造型的合理设计
一部动画片能不能具备很强的感染力的关键是该片的动画角色造型是不是具有很强的趣味性，其中造型设计的两个重要元素是形体和色彩。而动画造型中的型与色所呈现出的文化与精神内涵则是一部动画片的神韵。因此，在设计的过程中必须充分利用线条和色彩对角色造型进行塑造，从而更好地体现角色的性格特点。
在塑造角色形体当中，线条发挥了非常关键的作用。它不但能够对形体结构进行修饰，体现角色性格特点，并且能极大地提升角色的形式美感。动画片《海力布》当中的角色设计非常重视线条的使用，利用线条对物象的形体结构进行塑造，在造型方面非常重视平面化以及装饰性的设计，使得角色形象更具形式美感以及装饰性，从而达到形神俱佳的效果。这种传统的造型理念深深地影响着动画造型的设计思路。
动画片《海力布》针对角色特点方面的掌握非常准确而传神。充分利用线条勾勒蒙古人的鼻子、眼睛、颧骨等特征，并巧妙运用非常雅致的红调充分体现出其脸型特点。在刻画现实人物形象的时候并没有丧失动画角色的质朴与纯真。例如：海力布是蒙古族的一名十分善良的猎人，他从山神那里掌握了禽言兽语的高超本领，在各种困难面前，他守禁却又不得不违约。不仅体现了他的爱心以及热心，同时也充分展现了他的那种舍己救人、大无畏的精神。像他这种勇敢、善良、充满爱心的人物，为了进一步增强其趣味性，将他的年龄置于少年时期，在使用线条的时候显得更加圆润灵活，他的眉毛以及眼神都显得更加生动而好奇。在使用国画造型表现手法的前提下，通过夸张而变形的线条，充分展现出海力布那样一种率真、自信的性格特点。尽管海力布的形象与写意人物画相比较并不是那么的酣畅淋漓，却非常重视写意传神，注重装饰性以及角色的主导功能，具备非常独特的艺术魅力。
海力布言谈举止间完全体现出线条绘制的生动与精妙。当他面对山神居的时候，他所表现出来的惊讶之情溢于言表；当他接过山神手里的箭的时候，他的表情也是非常形象生动；当他看见神果的时候，他所表现出来的顿悟之情也完全呈现出来；当他听懂动物的语言的时候欢乐之情一览无遗，等等，无不传递出创作人员在该动画角色中所投入的努力与激情。尤其是在绘制五官线条的时候，运笔、行笔真可谓是顿挫曲折，使得蒙古族孩童独具特色的质朴与率真得到了充分的体现，在表现角色的内心情感方面也是非常到位。
在动画片《海力布》当中山神的原型是一名蒙古族的少女，为了凸显山神的特性，在设计角色的时候并未沿用蒙古族少女脸红、颧骨高的特点，运用夸张变形的表现方式，运用变化、流畅的线条，充分体现出极富东方韵味的山神的特点。柔美之外，还增添了几分东方平面化的特点。从所设计的色彩方面来看，山神的形象并没有使用常人的肤色，而使用白色，使得山神的角色显得更加神秘而高贵。在服装方面，少女的配饰显得夸张而变形，再配上清朝时期蒙古人的头饰，并对所有的图案与配饰实施平面化、程式化的设计，除了能够使其装饰美感得到进一步增强之外，还能使得我们国家所有蕴涵的非常优秀的传统文化内涵得到充分彰显，从而让山神这个角色更加神秘，具有更强的装饰意味。
二、背景造型的合理设计
看过动画片《海力布》的观众，大多会被片中的背景设计产生极大的兴趣。通常背景是由画家按照剧本的要求进行设计的，而《海力布》在此基础上，充分汲取了装饰画、国画当中的特色，比如注重色彩、随处可见青绿山水等造型特色，使得这部动画片的背景造型设计显得更加纯朴而独特。该片的背景造型设计方面得到了很多著名画家的鼎力相助，从而使得该片的背景设计能够呈现出一种优美、幽静的美感享受。该片背景的设计者为刘巨德，他是一位著名的画家，不但绘画水平极高，还具有非常深厚的文化修养。他在装饰绘画非常擅长，非常重视人性的纯真情感，因此该片在线条以及色彩方面充分展现了内蒙古地区山林的优美与寂静，这种强烈的装饰美感让观众回想起儿童时期的童真与种种乐趣。该片的背景设计，充分利用了各种不同的装饰性的元素，例如将树冠变成大小不一的圆形，将树干有规律地变形处理，将树林实施程式化的设计，产生一种山中有树、树中有山的美妙景象。而林海中的主色调设计成蓝色，在其中没有出现鸟儿的歌唱声、也没有出现动物嬉戏的画面，通过这种装饰性的处理手法的运用，让人会产生一种生命的灵动感觉，使画面的活力、节奏感以及神秘感都得到极大的增强。
该片在观众心目中留下了非常深刻的印象一个重要的原因，即在背景造型设计方面通过构图、色彩以及线条等各种元素实施图案化、条理化的处理从而实现完美的装饰效果。使得该片的画面的美感得到极大地提升，并且使动画片变得更加优美与纯真，进一步提升画面的视觉冲击力，给广大观众以美的享受。该片在背景造型的设计宗旨就是通过单纯的画面传递出非常丰富的内涵，从而使得画面更加灵动而优美，让该片的背景整体展现出一种非常独特的装饰美感。例如在该片当中树林冲破了空间的局限，摒弃了复杂的变化，物象的设计也是非常随意，在背景造型的设计中集提炼、概括、变形、夸张于一体。让广大观众充分感受了每一个背景全部为一幅灵动的装饰画，给观众一种全新的美感享受。
三、营造意境
动画片《海力布》给观众的第一感受就是以形写神。其造型设计非常注重“写意”以及主观表现。非常重视营造出一种对自然形象的气势以及神韵。比如其背景造型的设计，十分重视使用简单的颜色、装饰性对造型意境进行营造。树干通常使用一些亮丽的颜色，加上深蓝色的背景，不仅让观众产生一种很强的神秘感，还能营造出一种幽静的意境。又比如针对树木进行的设计，创作者将树干实施了有规律的弯曲变化，使用蓝色对树干进行渲染，在写实的前提下实施规律化的处理，并对树干有意识地实施程式化的美化处理，利用颜色的晕染对树枝进行装饰，例如蓝色的森林使用的是一种没骨技法，勾勒树木的轮廓并不使用墨线，而是使用彩色来绘画物象。在其周围则使用蓝色来渲染、皴擦，使用颜色或者水墨对物象进行烘托，以便能够区分阴阳向背。不仅能够超脱于物象之外，还能够给观者形成无限的遐想。该片的背景造型设计方面大部分是使用淡彩涂染画面，从而进一步提升器艺术效果，产生一种自然而超凡脱俗的气势，产生一种幽静而独特的神韵。尤其是在山神到来以前，海力布面前的森林使用了大量的湿笔并着色于形象的，利用留白对画面的主体进行烘托，给人产生一种“没骨花枝”的感觉。在设计云朵以及天空方面汲取了壁画、装饰画色彩元素以及表现手法，运用简练的线条，加上装饰风格以及普通色调（青、白、绿、黑、黄等）的运用，让观众有一种新鲜而又亲切的感觉。
该片在造型设计方面在模拟现实的基础上要高于现实。不管在形体以及色彩方面，还是在主观感受方面，都是严格遵循美的法则来并十分注重造型元素中应当强化的要素。不管是在树木的删减方面，还是将其实施有规律的处理方面，都最终营造出了一种幽静而又灵动的意境。这对进一步提高该片的艺术品质发挥了非常关键的作用。因此，当观众看到幽暗的森林的时候，当我们看到辘辘车驰骋在无边无际的草原上的时候，当鸟儿在树林中自由歌唱的时候，当花朵在小草间尽情地绽放的时候，仿佛有一种身临其境的美的感受，在充分感受完美的画面之外，还能够切身体会到国画水与墨的感受。通过装饰性造型设计手法的运用，从而让观众在欣赏动画之外切实感受到气韵的灵动以及意境的完美营造。
四、结 语
尽管该片在造型设计方面几乎达到了世界顶级水准，但还是存在一定的瑕疵，它与迪斯尼的用线技巧以及日本风格都有较大的区别，而是自成一体有一种清新脱俗的感觉。这种民族化的积极尝试取得了很大的成功。很显然，我们国家像这种集民族性、艺术性于一体的动画片简直是凤毛麟角。加上其商业性以及娱乐性元素严重缺乏，此外制约我国动画快速发展的外部环境也比较多，使得《海力布》这样一部极具东方韵味的动画片并没有成为国际上炙手可热的动画精品。不过该片运用国画的表现手法对角色的情感与性格进行塑造，在背景造型方面充分运用装饰技巧进行设计，营造出一种十分独特的装饰美感，在无意间让观众获得一种全新的、超凡脱俗的装饰美感，为当前乃至今后的动画创作提供了十分有益的参考价值。在如今我国国产动画发展举步维艰的今天，动画片《海力布》从造型设计方面为广大动画创作人员提供了一个新思路，努力走出有别于美国、日本动画的风格的自成一体的民族动画造型设计风格。我们相信，只有从博大精深的民族艺术宝库中吸收养分，才能培育出枝繁叶茂硕果累累的民族动画产业之林。
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