真切呈现时代的痛感

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“痛感”这个词往往让人扫兴，不怎么愿意去面对。但在这样一个社会转型期，“痛感”弥漫在你我的身边，经常以忽近忽远的方式存在并发挥出自己的能量。就艺术创作而言，很容易对“痛感”进行粉饰，只呈现出那种表层的愉悦与快意。但是在有心的观者看来，这些愉悦与快意大多都是过滤了的或者是改造过的。其结果是让观者轻易地发现，艺术创作所传达出的跟自己没有多少关联，讲述的是另外一件事。这对于创作者而言，就应该是不小的讽刺。

爱情永远是电影叙述的母题，像《我愿意》这样的电影，关注都市大龄职业女性的情感经历，是个切合现实的话题，有其现实针对性。但问题更为关键的是怎样来讲，如何呈现。这就回到了一旦解决了“说什么”，“怎么说”就变得至关重要的老话题上。

《我愿意》对当下的社会现实有着一定的把握：唐微微、王洋是一对相处了7年的恋人。年轻时，他们和很多刚刚毕业的大学生一样，住过地下室，为梦想在大城市里努力打拼。当时的王洋很郁郁不得志，为此他频繁地换工作，在他第7次炒掉老板后，唐微微一句“没有钱就没有资格谈梦想”让他认清了现实的残酷。为7所谓的梦想，他抛弃了女友远走他乡。7年后王洋以海归精英的身份再次回到唐微微身边，他发现她的身边有了一个扬年华。杨年华看似与唐微微不相称，却对唐微微展开了几乎是全天候的追求。于是，两个男人之间有了冲突，女人也开始了自己的抉择。

故事陷入了“两男一女”的模式。主叙事线外当然还有其他的“甲乙丙”作为陪衬，反映出这个社会多样化的情感关系，但核心指向这三个人物。奇怪的是，观者很难在这三个人的关系之间感受到情的痛，电影径直滑向了时尚的套路上。人物的感情之路如何退居其次，重要的是女人要光鲜，男人要帅气，女人展示着这个时代所谓白领的生活姿态；男人在展示着这个时代精英人士的架势。

电影的一个卖点还在于男男女女随时蹦出的良言警句。比如：“谁要跟他有未来啊，他未来就是一遭老头子，我要的就是他现在。”还有：“一个男人，永远不会嫌女人太优秀，就像女人永远不会嫌一件衣服太漂亮一样。女人放弃一件衣服只有两个原因：一是价格原因，=是不合身。男人放弃一个女人通常也因为这样。”更直接的：“找男人跟做生意一样，难道你的客人被人毁了，你就不去结交了?大家比服务，比诚意，比耐心，此实力嘛!”……读来干脆，听来带劲，痛快了，但是真正的价值又有几何?

这里有多少时下大龄青年内心深处的情感独白?有多少单独的个体在时代潮流襄挟下的隐痛与心忧?

读到过一篇小说，叫《十三楼一五零九》。“我”和男朋友王川租房住，就在十三楼一五零九。王川想当作家，没有出路；“我”的工作顺风顺水。房东的女儿跟人私奔了，后来又让人抛弃了，要回来，他们得搬家。他们之间的情感遭遇挫折，王川留下一个字条就消失了。待重新出现在“我”面前时，他说自己有房子了。结果他们来到十三搂一五零九，王川已经和房东女儿结婚了。而“我”也已经有了男友，离异的，还有个15岁的儿子……再相聚时，他们就是这般千疮百孔，在这个世界孤独而麻木地应付着每个日日夜夜。

两相对照，哪个更给人以震撼和冲击?哪个更具有穿透力，对时代的风潮有着自己的思考?

如今，电影很热闹，文学很落寞。但热闹不等于价值高贵，落寞不等于希望渺茫。