幸福并不像花儿一样

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从高希希的作品看，演员选择都较准确，表演水平也较整齐，演员的表演较为真实，这部戏也不例外。

孙俪在《幸福像花儿一样》中饰杜娟，一脸的单纯、天真和善良，说话直来直去，有时直得直冒傻气，对人毫无戒备之心，这些性格是很难演得出来的，可她演得自然、真实、松弛，无表演感。她虽不是学表演出身，但她具备难得的自信和真挚，这正是成为一个好演员的必要条件。

在庆功会演出后，战斗英雄林彬带着保根儿来到后台，要求女演员和即将转业的战斗英雄保根儿握手。看不起“土包子”的李梅不愿伸出手来。林彬上前扒下保根儿上衣，对着众人慷慨陈词：“他满身是伤，一处是子弹穿透了胸，一处是穿过的子弹离心脏只有0．1公分。全连100多人，回来的只有我和他两人。他现在要走了，要求和女演员握一次手，这点要求过分吗?”在一旁的杜娟被感动得泪流满面，她替保根儿穿上衣服，和他热烈拥抱。林彬和围观的人们都为这个单纯、热情和善良的女孩的行为感动得热烈鼓掌。男女主人公第一次出现，让我们看到孙俪的激情，辛柏青的爆发力和语言感染力。

林彬深爱杜娟，怕转业到穷地方影响杜娟的前程，不敢表白感情。杜娟心知林彬爱她，认定林彬会给自己带来幸福，勇敢地敲开林彬的门。进屋后，自己把门关上，责问：“你为什么不敢关门?我讨厌你，你在折磨我。你现在说清楚，你喜不喜欢我，今天你不说清楚，我就不走。”当林彬说“我第一次见到你就喜欢你了”时，杜娟感情的闸门打开了，高兴和怨恨的情感潮水汹涌似地奔泻出来，抓起林彬的手，狠狠地咬，尽情地哭。激动万分的林彬热烈地拥抱杜娟，泪流满面。孙俪在这场戏里，异常逼真地演出一个纯真女孩追求爱情的勇敢和真诚。她的爆发力，强烈地感染了观众。辛柏青的对手戏接得自然，感情炽热，交流真切，感染了观众。

造物主作弄人，杜娟阴差阳错地嫁给了白杨。新婚之夜，白杨要吻她，她躲闪。她还想着林彬。白杨得到了杜娟，却没有得到爱情和幸福。

从基层又调回军区的林彬为失去杜娟而彻夜饮酒浇愁。尽管卫国一再劝阻，甚至骂他“不像男人”，“不像英雄”，他好像没有听见一样，酒后吐真言：“她要是幸福，我心里也不会那么难受。”演员辛柏青感情饱满而真挚，把自己心爱的人没能得到幸福而痛苦的感情表现得很充分。他为角色设计的呆滞的眼神，如影随形，饱含着挥之不去的对杜娟的深情、失落和无奈。

为了使杜娟不再对他存有希望，林彬决定和郑媛媛结婚。新婚夜，林彬借口收拾屋子，不肯进新房，当他从抽屉里翻出杜娟寄回来的两本安徒生童话，更勾起对她的思念。辛柏青有很多内心戏，从眉宇间让人看到，他无法欺骗自己的感情，结婚，不仅不能摆脱痛苦，又陷入新的痛苦之中。

殷桃演李梅，没有去“演”她的工于心计、功利现实和俗不可耐，而是按照人物的思想逻辑和价值观去为人处事，给人的感觉她这样做是必然的，一点也不奇怪。她和王大海结婚，不是爱他，而是爱他父亲是“兵团级”干部。开放了，她下海了，见到“外面世界这么大”，便要和大海离婚，理由也很“充分”：“我想把日子过得好一点，这有什么错。”李梅这个人物使人厌恶，从反面证明演员对角色的理解和表演的处理是可取的。这次殷桃改了戏路，表现出她的潜质。

杜娟、林彬、白杨、郑媛媛都在追求幸福，然而谁也没有得到幸福。幸福并不像花儿一样。这种人生中的悖论现象，颇有促人思考的哲学意味。

父辈如白杨父母的结合又何尝追求到多少幸福呢。白志迪饰的白父和王丽方饰演的白母，从他们经常不断的各不相让的对话中，让我们窥见了这对老夫妻的内心隐秘。白母对着镜子拔白发，看到白父回来了，冷冷地说：“又会老情人去了!”白父马上回敬：“你都是娶儿媳的年龄了，还嚼这舌头有啥意思。”面对儿子为了爱情神魂颠倒，白父说：“爱情要是来了，挡也挡不住。”马上被白母抓住：“你体会深刻呀!我没谈过恋爱，不懂……你多浪漫呀!”她要把郑媛媛介绍给林彬，白父认为“不合适”，“没有夫妻相。”又被白母逮个正着：“你跟叶子莹有夫妻相!”白父被打中要害，大嚷：“你有病!”白母每次遇上叶子莹都要凑上去冷潮热讽几句，以渲泄她没有当上舞蹈演员，婚姻是组织介绍，自己没有谈过恋爱，丈夫至今还在暗恋对方的内心不平衡。由于理不在她那儿，常常是自讨没趣。王丽方把白母的傲慢、忌妒、居高临下，看不起小地方来的人等性格，演绎得颇有些色彩。唐孜娣饰的叶子莹，有舞蹈演员的气质和身材，眼神中洋溢着对杜娟的爱，是对人才和舞蹈艺术的爱。对白母的挑衅，不亢不卑，沉着应对，极有分寸，不失文工团长的身份。