浅析狄兰·托马斯诗歌语义的双重性
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摘要：在立足于语境概念的视角下，主要通过对狄兰・托马斯诗歌语义的分析和探讨，从而证明其诗歌语义在诗歌的实际语言性语境和非语言性语境的共同作用下具有展现客观世界的指称义和体现诗人内心情感的言外义的双重性。
关键词：狄兰・托马斯 语境 语义
引言
诗歌语言是形象化、情感化及节奏化的精细语言，所以解读诗歌不能不顾整体语境，而只从零碎的只言片语进行断章取义的“片面化”式阅读，也不能脱离诗歌文本，忽略诗歌主题进行随心所欲的“创造性”误读，更不能在欠缺社会文化语境意识的情况下解读诗歌。诗人狄兰・托马斯（Dylan Thomas， 1914-1953）一生短暂而匆忙，但他的诗歌激昂而丰富，不仅在诗歌抒写中淋漓尽致地展现了其诗风的感性和坚实，也能让读者感受其诗歌如风景般的清新和诗艺的纯熟。他对语言的创新和个性化表达方式使得其诗歌语义在语境中颇具特点。语境是解读和运用语言的全部主客观要素，它对文本解读起着重要的约束、引导及深化的作用。
一、狄兰・托马斯首先通过对语言形象进行抒情化展示，从而使他的诗句在实际和具体的语言性语境中具备语义双重性的特点
以诗人的一首早期诗歌《月中小丑》为例，这首诗有两小节内容很容易让读者从语言的对象性中直接感受到由形象化语言所唤起的抒情因素。这种因素具有语义的多样性和外延性特质，是诗歌语义双重性的表现形式。如：“我的眼泪仿佛花瓣的飘零 / 静静地飘自神奇的玫瑰 / 而我所有的忧伤飘自裂隙 / 飘自雪花和遗忘的天空 / 我以为/ 如果我感动大地 / 大地就会崩溃 / 如此的悲伤而美丽 / 如此的相似 / 宛如一个梦。”该诗语言性语境中的“眼泪”“花瓣”“玫瑰”及“大地”等直观性语言形象并不是诗人要传递给读者的形象，他的目的在于通过这些语言性要素构成的“象”激发读者的情绪，使读者直接进入他的抒情状态体会诗歌的“意”。[1]诗歌在语言性语境的作用下产生了语义指称义。通过诗歌中的指称义，该诗很快生成帮助读者感受言外义的非语言性语境。这样在语义的双重性下，诗歌的美学张力让读者进入诗人创造出的意境当中。诗人要表达的悲伤和惆怅情绪同时也唤起读者的情感涌动，与诗人之间产生了共鸣。而他的另外一首诗《橡树》是一首自然主题诗歌：“强烈的色泽逃离枝丫/裹起凋零撒落的叶子/视而不见/危险的倒影/浸泡在夜晚/升腾/令森林茫然/起伏不安/掩饰些微干涩/些微不定/树皮深处声声呼唤/乐音无声。”这首诗歌在短短的语言性语境却能通过它其中的形象化语言直接达到诗人抒情目的。譬如它把树木色彩的季节转变情感化为“逃离枝丫”“裹起叶子视而不见”，把自然的力量比喻为“危险的倒影令森林茫然”。这些语言在语言性语境中很好地发挥了它们的指称意义，展示了客观世界的自然景象。更重要的是它们被情感化的同时，诗人升华了橡树与自然间的关系。[2]人格化的自然力量是无穷的，巨大的，所以诗中充分地展现了诗人对自然崇拜的情感。诗歌以形象化的语言唤起读者的想象力、认知力。以视觉幻想使得诗句从整体上完成了言于表情的目的。
二、诗歌语义的双重性还体现在诗人在具体的语言性语境中对不同的形象化语言进行凝练、提升、重组成新的、更富于情感化和个性化的意象
狄兰・托马斯的部分诗歌就是在语言性语境下巧妙地运用他的诗艺技巧把形象化的语言进行情感升华。而这种情况通常是在他创作的诗节较长的作品中。两节及以上的诗歌语言性语境中往往充盈着复杂而丰富的语言要素，所以读者在阅读的过程中会对非语言性语境因素进行体会、分析，最后推导出语言性语境所要表达的更高级的、强烈的、浓厚的情感性非语言性要素。诗歌中不断出现、推进的语言形象的确立是诗歌从形象化走向情感化和表达意蕴的必然过程。而整首诗歌要抒发的情感和人生态度、立场在诗歌的语言性语境及非语言性语境的结合下，语义的形象及意义就应运而生。下面以狄兰・托马斯的《结婚周年纪念日》为例，看看诗歌语义的指称义和言外义在语言性语境及非语言性语境共同作用中是怎样使得诗歌一步一步完成抒情目的的。
天空被撕破
穿过俩人这褴褛的纪念日，
三年来他们和睦相处
携手走过誓约长长的小道。
……
错误的雨中，一切太晚
他们相聚相会，爱却已分离：
窗户倾入他们的心扉
房门在大脑里燃烧。
第一节诗中客观语言形象是“天空、褴褛的纪念日、长长的小道”，这些语言的语义从指称性上是客观世界中物的表现形式，但是却能让我们联想到“两个爱人曾经的点点滴滴”的非语言性语境中更高层次的言外语义；当然读完第二节诗歌，直观性语言“爱神、他的病人、锁链、火山口、死神、阴云、房门”是为第一节诗的意象服务的。比如：“此刻爱已经丧失/爱神和他的病人在同一锁链下哀嚎”就通过词语的叠加和意象的增补进一步告诉人们，诗中两人间的爱发生了变化，进而在语言性语境下语义的新一轮组合中扩展出新的、凝练的非语言性语境下的高级“意象”即“两个人的爱所经历的一切是是非非”。从最后一节诗歌的形象化语言“雨中、窗户、房门、心扉、大脑”中引导出情感化、个性化的“意象”――“爱人之间情感的幻灭”也就是诗人通过层层的语义指称意义堆砌所要表达的言外的情绪和意图。[3]按照以上分析，在语言性语境和非语言性语境中语义的共同作用下，诗人创造出的高级“意象”不断地把读者推向新的语境里，引起人们的联想、人生感悟和社会经验等非语言性要素。托马斯把诗歌中低级的形象性语言进行凝练、升华、重新组合确立出更深的、更高级的语言文学意象即诗人极具个性化的对爱的悲叹。一首诗的词语常常向人们展现客观世界的具体形象，诗人借助于展示客观世界的直观性画面、外在表象等因素让读者构建与自己的认知、心理活动及文化背景相关的情感意识。由此，诗人情感化和个性化的语言成为人们把客观性外在因素上升为顷刻间的心绪与情感过程的催化剂和发酵体。《结婚周年纪念日》不仅仅是一首表现人们情感纠结的诗歌，在不同意象的语义推进中狄兰・托马斯诗歌主题的爱、生、死、力量、时间都被纳入到全诗。
三、在语言性语境中，诗人把诗歌中的实质性语言转化成非语言语境中具有音乐意境和感觉意境的隐喻以彰显诗歌语义的双重性
由于狄兰・托马斯追求艺术的新颖奇特造就了他艺术感觉的更为丰富和新奇，这些丰富和新奇体现于诗人把语言作为媒介在语言性语境下把诗歌以音乐的方式来激发人们对诗歌的解读。诗歌的节奏和音韵错落交织，流动的语言和排列的诗行显露出诗歌特有的音乐效果，这种音乐般的效果使读者在享受听觉美的同时，幻想出听觉所引起的视觉上的同感。听觉和视觉的共鸣是外在音乐和内在情绪的融合，它们带给人们审美视角的巨大冲击，诗歌通过这样的方式成为最美的语言，引发读者心灵深处内在的音乐情感暗示和抒情感受。理解托马斯的诗歌关键就在于把握他的感觉，诗人重视自己原初的感觉，直接呈现其感觉的同时他仍然采用各种语言手段显示他种种怪诞的感觉，甚至诗人故意推波助澜地强化他的各种新奇、独特的感觉。
虽然现代诗歌不把重点放在音韵节凑的形式美上，但是它们却在 “随情赋形”方面更完善和用心。托马斯的《不要温顺地走进那个良宵》共十九行，由一个四行押韵诗节和五个三行押韵诗节构成。整首诗歌只有两个尾韵，它们分别位于诗歌的主题词“night（黑夜）”“day（白昼）”及“light（光明）”中，这里的韵律虽然简单且显得有些粗糙，然而重复的单音节韵律使诗歌在音乐性上颇具诗人的个性特色。[4]同时诗歌里还不断地出现双元音和长元音，元音和辅音之间的相互穿插完全能够在音韵形式的语言性语境下把读者带入到一个纷繁复杂的思绪以及诗人对与死亡主题思索的非语境性氛围中。诗歌中辅音/g/、/s/、/t/等的重复出现，让诗歌在节凑上更加富于紧迫感，诗句在抑扬顿挫的语音里把诗人的迫切心情以非语境性因素的形式推向音乐美的意境当中。托马斯以此诗竭力劝说父亲勇敢地面对死亡并与它做斗争，当然他同样在诗歌的词语和节奏间抒发了自己对生与死的感悟。诗歌中“rage（愤怒）”一词贯穿全诗始终，该动词出现在五节诗歌中加强了诗行的动态美，使诗歌从单纯的语言性语境――词语的动感中进入诗人的情感隐喻里。人们在朗读诗歌的过程中，可以直接地体会到暗含在诗中强烈的内心感情变化。[5]借助于动词的运用，狄兰・托马斯把听觉和视觉效果融合为一体，让读者的感官受到全方位的刺激，以达到劝说父亲直面死亡与之作斗争的目的。在语言性语境因素下诗人成功地创造出具有个性化的隐喻，拓展了词语本身的语言空间，打破了语言本体界限。诗人虽然在他的诗歌中淡化语言本身的指称意义，但他却让语言在变形、异化、分裂中重新获得了诗歌语言的抒情力量及极具个性化和情感化的隐喻。
结语
狄兰・托马斯强调语言技艺上的革新与突破，他在语言性语境中不断地以情感化和个性化的方式改写语言与客观事物之间的本体关系，把诗歌的语言从单一的指称性扩展到音乐节奏，甚至是绘画领域，从不死板地遵循语法规则，他的语言技巧丰富了诗歌的语义，让诗歌语言具备更强有力的表达效果及抒情功能。尽管托马斯诗歌语义弱化了其指称意义，但诗人通过诗歌语义的双重性使得人们超越语言本身的界限，以直觉的、想象的、打破逻辑的、抽象的思维活动体验和感受诗人在语言创新过程中的情感、心绪。语
参考文献
[1]狄兰・托马斯.狄兰・托马斯诗选[M].海岸译.北京： 外语教学与研究出版社， 2014：87.
[2]荣维东，路展霞.基于语境的文本解读策略[J].语文建设，2014（07）.
[3]王佐良.英国诗史[M].南京： 译林出版社，1997：64.
[4]袁可嘉.欧美现代派文学概论[M].桂林： 广西师范大学出版社，2003：98.
[5]颜学军.狄兰・托马斯诗歌简论[J].外国语学院学报，2012（04）.