来自一线节目制作人的最好礼物:揭秘EFP现场

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efp，即电子现场制作(Electronic Field Production)。它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”作业的电视节目生产方式。它必须具备的技术条件是一整套设备系统，包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号切换台，一个音响操作台及其它辅助设备(灯光、话筒、录像机等)。

利用EFP方式可以在事件发生的现场或演出、竞赛现场制作电视节目，进行现场直播或录播。如果电视节目是在事件发展司时播出，我们称之为现场直播；如果电视节目是在事件发生、发展的同时进行录制后，再播出，我们称之为现场录像或者实况转播。

笔者主导的EFP大多用于演唱会、晚会、产品会和商业活动及年会等拍摄制作中。以上这些很多都是现场性特别强烈，能发挥出EFP最大、最突出的特点，就是即时的制作方式和即时编辑。作为一名制作总监以及EFP现场的导播人员，下面就从本人实际工作角度来谈谈在EFP操作过程中会碰到的一些问题和心得。

(一)演唱会

使用EFP时基于两个目的，一是为大屏幕提供信号，二是为客户留作资料和出音响制品。为大屏幕提供的信号更多时候是为了让远处观众能够更近距离清晰的看到明星。最有特点的一次是“纵贯线”北京演唱会，因为很多时候是四位歌手同时在台上演出，而且工人体育场是一个非常大的场地，所以当时LED大屏幕共分为四块，分别是四位歌手的特写和PGM(PGM即导播切换出的画面)，当时机位只有五讯道，1号、2号、3号、4号机位分别给四位歌手，5号机负责四个人的全景拍摄，并把各自的信号提供给四块大屏幕。共提供给大屏幕的切换台5路视频信号。

(二)晚会录播

笔者最为熟悉的就是中央电视台《欢乐中国行》栏目户外的录制，机位布置是一种非常典型的户外大型晚会的方法，一般为八讯道。机位图如下图所示。

1号、2号、3号机位负责拍摄台上特写及中景，4号机位大多时候负责拍摄观众的反应镜头，5号机位会拍摄移动的中景别及较大的景别，6号机位会拍摄舞台的仰角全景，7号机位为摇臂，8号机位通过会架在高架消防车上，拍摄整个晚会现场的大全景。

(三)产品会

一般产品会对画质的要求较低，PGM多数是为了提供大屏幕信号，录制的带子一般给客户留作资料，大多只录下光盘即可。我们一般会提供一套简易的EFP制作系统，整个系统信号为复合信号即模拟信号，只要能够达到客户对画质要求即可。我们一般会使用production mixer WJ-mx50的切换台或是wJ-mx70切换台，这两款切换台都有内同步信号，这样可以直接接入摄像机复合信号输出(video out进SOUrce)。切换出的PGM大多是给大屏幕提供视频信号，然后录制成光盘即可。这种方法最大的特点就是非常节约成本，但是没有反送信号和TALLY，对摄像师拍摄技术和默契度的要求会高一些，而且由于是使用BNC线连接，摄像师活动范围过大时信号线就会经常断掉，这样的系统稳定性差。还有WJ－50这款切换台的一个非常大的缺点就是硬切时会有几帧的丢失，一般使用叠画转场能解决这个问题。如果要求导播快节奏的切换，可能这套系统就不合适了。系统图如下所示。

(四)商业活动

今年的上海车展也是在商业活动中一次非常典型的EFP的案例。系统图如下。

因为客户要求所有信号为HD-SDI信号，所有摄像机又要求全部录成磁带并且还要ENG的单机，而制作经费又有限，于是我们DIY了这套系统，感觉很经济并且整套系统为HD-SDI配置。我们使用的切换台是Panasonic高标清兼容的AV-HS400。个人非常喜欢这款切换台，首先它自带内同步，切换时按键非常舒服；缺点就是切换台标配不能进行高标清上下变换，需要增加一块高标变换卡才可以。我们用的通话系统是无线intercom，摄像机使用的是索尼HDW-F900R，这款机器可输出高清信号，但因为录制时间非常长，磁带的预算很高。

不论应用哪种EFP，个人感觉最重要的是电的安全。一般我们选择在电闸上或是发电车上接电，不要与音响和灯光接到一路电上；外来信号无论是音频的信号还是视频信号都要加电隔离，这样不但能保证设备安全，更重要的是不会因为电位差导致音频的啸叫和大屏幕上的花屏。

另外录制时经常会碰到和灯光配合的问题。很多灯光师只注重现场效果，布光时并不注重现场色温的控制。追光色温7600，面光的色温3200，拍摄时有追光打上去时人物偏蓝，没有追光时候人物又偏红。我们一般方法就是要求追光加雷登纸，色温一般调到4000左右。这样虽然色温不是非常准确，但是不会有偏色的问题。另外很多灯光师并不布置观众面光，这样的就不能拍摄观众的反应镜头，这就需要在前期技术协调会时提出要求，录制过程中有通话器和灯光师及时沟通。