东北民歌《新货郎》的艺术特征解析及说唱技巧探究
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[摘要]东北民歌是我国民族音乐的重要组成部分，格调生动活泼，内容和形式具有明显的地域特征。《新货郎》是具有代表性和影响力的东北民歌之一，旋律、唱腔和歌词都具有浓郁的东北地方色彩，深受广大民众的喜爱。本文对《新货郎》中音乐句法结构、音乐与语言关系、说与唱的结合三方面深入剖析研究，使歌者认识东北民歌特有的语言特点和音乐处理方法，挖掘其蕴含的艺术价值，为准确把握演唱技巧，生动演绎作品提供借鉴。
《新货郎》是一首东北民歌，原唱者是中国男高音歌唱家郭颂，该歌曲也是他的代表作之一。郭颂（1931-），辽宁沈阳人，擅长演唱东北民歌，从20世纪50年代起就活跃在民族声乐舞台上，他相继创作了《新货郎》、《乌苏里船歌》、《越走越亮堂》等反映东北民族特色的歌曲50余首。其中，《新货郎》是一首融抒情与叙事为一体的六声音阶羽调式歌曲，描写山区售货员售货的场景，反映社会主义新山村的变化。本文对《新货郎》的音乐句法结构、音乐与语言关系和说与唱的结合三方面剖析研究，以使歌者理解歌曲的创作内涵，准确、完美地演绎作品。
一、音乐句法结构分析
《新货郎》旋律清新明朗，节奏规整，歌词接近东北生活语言形态，是一首具有说唱（宣叙）风格的歌曲，建立在坚实的2/4拍上，采用Allegro乐观、欢快的快板。全曲建立在六声音阶（加变宫）羽调式上，在轻松愉悦的前奏过后，由八小节吆喝声的拖腔引句导人。
全曲分为两个部分：第一部分（从第9小节至第21小节）由三个乐句组成，均呈现切分音弱起的形式，表现货郎推着小车去卖货时轻松愉快的心情。间奏部分引用了前奏的音乐素材，导入说唱风格的第二部分（从第25小节至第69小节），这部分由三段分节歌形式组成，其中第一段，由十二句排比性的垛口句构成，前六句作曲家抓住了两拍子一强一弱的节奏特点，抑扬顿挫地介绍着车上的货物。后六句则采用第一部分的节奏特点，避免了节奏上累赘似的重复，既增强了音乐性，又美化了语言。
第二部分的第二段，以第三人称的形象插入，表述了老大娘买货时和货郎之间的对话，该部分的节奏和旋律完全再现了第一段的素材，但速度发生了变化，开始由突慢的旋律表现老大娘慢条斯理地讲述镜腿儿被掰折，在托儿所无法正常做针线活的情景，旋律展示了老大娘淳朴的性格。第45小节货郎的对答，速度转入稍快，旋律展示了货郎热情、爽朗的性格。作品通过对老大娘年老体衰、行动不便、语速缓慢的描述，与青春活力的货郎形成鲜明对比，分别突出了不同人物的个性特征。
第二部分的第三段，用快板形式表现社会主义新农村欣欣向荣的面貌和货郎愉悦的心情。结尾部分“哎”音构成13小节的补充，通过长长的拖腔使尾声余味无穷，让听众随着旋律感受到货郎渐渐走远的意境。
二、音乐与语言之间的关系
东北民歌运用音乐真实地展示东北人民的生活和思想情感，其音调高亢嘹亮，旋律明快，歌词将东北人民生活语言诗化，使音乐显得朴实、亲切，富有浓郁的东北乡土气息和独特的艺术个性美感。作品《新货郎》
中呈现的衬词、方言、拖腔、声调与音乐的融合等等，鲜明地突出了东北民歌特点。
1.形象生动的衬词突出了地方色彩
在东北民歌中，除了直接表现歌曲思想内容的正词之外，为形象、完整地表现歌曲还穿插一些衬词。衬词是指语气词、象声词、谐音词、称谓词等等。衬词是东北民歌中常用而又特殊的表现手法，在作品中起着十分重要的作用，它不但突出表现了歌曲的民族风格和地方特色，同时又活跃了歌者情绪，加强了歌唱语气，生动地烘托歌唱旋律。在作品《新货郎》中恰当地使用了衬词。如：“大豆结荚滴里嘟噜密”，“咕儿呱呱乱叫鸭子、鹅”，其中衬词的“滴里嘟噜”和“咕儿呱呱”生动、诙谐、风趣地描述了大豆的饱满与鸭子、鹅嬉戏追逐的情景；“汉白玉的烟袋嘴呀，乌墨的杆儿哎，还有那净明瓦亮的烟袋锅啦哎呀”，加入“呀、哎、啦哎呀”这些衬词后，形象生动地把烟袋的材质表达出来。在作品中使用衬词，使朴实、平凡的语言得以艺术化加工或装饰，起到了丰富艺术形象的效果，使作品具有强烈的艺术感染力，鲜明地呈现了东北民歌特有的地方风格色彩。
2.方言的运用突出了浓郁的乡土气息
歌词中方言的运用，突出了东北的地域特征，听起来让人倍感亲切。在《新货郎》中时常出现地方方言的表情用语，这样使作品显得格外亲切，富有浓郁的乡土气息。歌词中喜欢用“儿”化音和生活口语化的语言，将东北人豪放、幽默、直爽的性格表达出来，使歌词更加流畅、自然。“儿”化音是指“儿”字附着在其他字后面时，前字和“儿”发音的缩合及改变。如：“村子口儿”、“小伙儿”、“可身儿”、“抿嘴儿”、“针线活儿”、“鞋里儿、鞋面儿”、“不费事儿”等等。这样使作品更贴近于东北人的日常用语，而更加简洁、明快，更利于推广与传唱。
3.拖腔唱法突出了起伏活泼的情感变化
“拖腔”是唱腔在一句唱词或一个词逗唱完之后，旋律仍然继续进行的那一部分音乐。常常将某句或某逗唱词的最后一字附上长短不一的拖腔，进一步将音乐定的情感予以更细、更深、更形象地表述。作品《新货郎》中，首句在属音的基础上建立四小节的拖腔，其后进入叙述性段落，迂回展开进行。作品结束部分也采用拖腔处理，过后进入下行伸引，波浪型旋律结束在bl上，其后成反方向八度拖腔结束。这样将情绪延伸，使作品展示出意味深长，余音未尽的效果。
4.声调与音乐的融合特点
汉语语言讲究平上去人，各地方言在声调上都有所差异，因此对旋律的影响也不一样。即使是同一首歌曲，由于多段词的变化，旋律也会受字音影响发生不同变异。作曲家在作品《新货郎》中将字的声调与音乐紧密结合起来，使音乐唱起来更加朗朗上口。现代汉语中声调分四声，分别为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，由此划分：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。作品《新货郎》中“小花布”、“跑得快”、“秋衣秋裤”，其中“布”、“快”、“裤”都是去声韵，旋律部分均使用了下滑音的写作手法，构成了高降调的特点（见谱例1）。
谱例1：
“车上的东西实在是好哇”、“我想买的东西你车上没有哇”、“乡亲们亲亲热热送到村子口儿哇”，其中“好”、“有”、“口”都属于上声韵，该字前面部分的旋律向下，而后转向上扬，将上声调的低升调特点表现出来。
三、说与唱完美结合的演唱技巧
说唱歌曲是以展示歌词表现力为主的作品，曲调的写作以字音走向、语气重音为主；语势的强弱，同单纯朗诵歌词相比，多了旋律的音调美感，音乐结构的句式、段式的美感和调性运行、调式体现的美感。
1.说唱风格作品中的“说”
说唱风格作品中的“说”，分为“散白”和“韵白”两种形式。“散白”是指近乎日常生活用语的散文体念白，“韵白”是指有韵律的念白。作品《新货郎》以散白的形式展开，第一部分是以第一人称展开故事，表现了主人公货郎为边远山区人民送货的情景。第一段，表现货郎有声有色地叙述车上琳琅满目的货物；第三段，表现主人公货郎送货回来的路上，看到农村丰收在望的景象后无比愉悦的心情；在作品第二段中，插入了第三人称形象――老大娘。在“说”中，歌者需要通过一个人绘声绘色地将作品中两个人物的性格特征表现出来，既要表现步履蹒跚的老大娘慢条斯理地诉求，又要表现货郎热情和爽朗性格。
2.说唱风格作品中的“唱”
说唱风格作品是歌词、演唱、表演三者相结合的综合艺术。按说与唱的布局来看，作品中第一部分，采用旋律性较强的唱腔，旋律线条起伏较大。第二部分的前六句，采用似说似唱的唱腔，旋律起伏不大，使旋律与唱词紧密结合起来；后六句，采用跌宕起伏的旋律线条，使音乐得到进一步的展开。如何在演唱中做到说中有唱，唱中有说，声音既生动形象，又不矫揉造作，歌者需要注意以下演唱技巧。
（l）准确把握节奏特点和吐字技巧
作品《新货郎》中，多采用一字一音的形式，如同日常口语中的说白，在拖腔上使用一字多音的结构，旋律的曲调进行方向主要随着字音中平仄变化而改变。歌者演唱这首作品之前需要按规定的节奏熟读作品的歌词，熟知作品故事情节变化，感受旋律中节奏的特点和节奏重音的位置。要将节奏重音与歌词结合起来进行练习，如切分音部分，中间音需加强（见谱例2）。
谱例2：
作曲家通过这样的节奏型强调了货郎车上的东西质量好，一应俱全。作品建立在Allegro快板上，速度虽然快，但歌者演唱时应注意不慌、不乱，吐字清晰、准确，转换字时，字头要快而灵活，高音高亢、有力，低音声音灵巧、有弹性，气息灵活自如。
（2）准确把握速度和音量的变化
歌者演唱时，应注意把握作品中速度的变化和音量的控制。作品中两处使用拖腔唱法，声音控制不同。音乐起句部分的拖腔，表现货郎的叫卖声、吆喝声，歌者可用真声来演唱，为了吸引购买者的注意，声音要唱得高亢、有力、激昂。结束部分的拖腔，旋律在hl至b2之间展开进行（见谱例3）。
谱例3：
作为男高音，这样宽广的音域涵盖了混合声区、过渡声区和头声区，歌者应采用假声唱法，用婉转悠扬的声音，表现货郎渐渐走远，消失在夜色中，使听众感受到音乐回味无穷的意境。
结语
综上所述，在东北民歌《新货郎》中，作曲家塑造了货郎豪爽、热情、乐观的性格；用旋律节奏、速度的变化突出人物个性特征；用粗犷豪放的抒情小调和轻快诙谐的说唱小调展示旋律的起伏；频繁地运用衬词、衬腔、拖腔、声调与音乐的融合，鲜明地突出东北民歌的乡土气息和人物情感变化。歌者只有全面深入地了解作品，不断提高自身修养，准确、娴熟地把握演唱技巧，注重以情带声，声情并茂，感情真挚、亲切，情理、情景交融地表现歌曲的深刻含义和意境，才能使演唱达到感人的境界，产生沁人肺腑的艺术成果。