全画幅封神演义
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全画幅『以为神
一直“误”以为，对于多数摄影者来说，全画幅相机是完全没有必要的，因为很多非全画幅相机对他们的拍摄内容来说，已经绰绰有余。更为重要的是，相对于全画幅相机而言，非全画幅相机以及配套镜头更加小巧，售价也低得多――何必多花了钱，还要携带着更加笨重的家伙去行行摄摄呢？
不料，一次给朋友推荐相机的经历让我开始转变“老观念”。
该友习影伊始，望推荐一款好机。我力推普通无反或曰“微单”，不成，后又推荐入门级数码单反，也不成。朋友说，还是全画幅好。早知这位朋友手头并不宽裕，且经常捉襟见肘，于是我竭力反对其超前消费。他无奈之下终于向我坦白，理由有二：其一，他见一位崇敬多时的“摄影大师”使用一款全画幅相机，于是觉得自己要想拍出名家那样的佳作，相机也是一定要向这位名家看齐的；其二，他要是拿着非全画幅相机与他人一同采风，定会被同伴看出自己是初哥，这样岂不矮人一等！因此要想在影友中得到尊重，务必全画幅也。
听完颇觉好笑。关于第一点，朋友所言“摄影大师”我也非常熟悉，其作品之“棒”，并非借助全画幅之神力，而应归功于他本人之修养。众所周知，全画幅自然有全画幅的诸多优点，不过单就我那位朋友目前的摄影情趣来说，无论用什么相机拍摄，最终结果都是一样的，倘若不在其他方面好好提高，他即便拥有世上最顶级的相机也无济于事。至于第二点，朋友的话让我猛然醒悟：全画幅之价值我此前还远未了解――许多摄影发烧友希望拥有全画幅相机，其意义并非在乎成像效果。如同奢侈品与一般消费品的区别一样，人们喜欢瑞士名牌手表，难道是因为名表会比十块钱的电子表跑得更准吗？
对于很多发烧友来说，全画幅“以为神”，因为全画幅相机不仅能带来精神之欣慰，也能在摄影之路上更加“自信”。有了摄影名家作为榜样的力量，再加上与名家一样的全画幅相机，本人成名成家似乎指日可待了。
从世界上第一款全画幅相机康泰时N Digital，到目前最新的全画幅产品尼康Df，13年间共计36款全画幅数码相机问世。同样都是全画幅，也并非个个都是被摄影者所尊崇的“神灵”。那么，哪些全画幅拥有更多的信徒呢？这些“神灵”到底有多大的神力呢？
第一回 史前文明 开天辟地
宾得MZ-D
康泰时N Digital
1975年，柯达公司制造出人类历史上第一款数码相机。有人说，柯达后来为了自己的胶片业务不受冲击而故意延缓数码相机的开发与推广。事实也许并非如此，柯达一直在努力。柯达尽管在感光元件方面具有极大的优势，但是相机制造方面一直是软肋，借用第三方的机械制造和光学研发力量开发相机是柯达一贯的传统。1991年，柯达公司以尼康F3相机为基础，“拼凑”出世界上最早的数码单反相机DCS，次年正式发表时将其命名为DCS 100。后来，柯达公司又依托尼康F801、尼康F90和佳能EOS-1N等相机开发出若干款“DCS”数码单反相机。
在20世纪即将翻页之际，佳能和尼康也建立了自己的数码单反相机系统。尽管三大厂商均以135胶片单反相机为平台开发的数码单反相机，但是新世纪到来之前，它们均没有制造出职业摄影师梦寐以求的135“全画幅”数码单反相机。
竞争对手纷纷亮剑之时，作为日本四大相机厂商之一的宾得公司更是热血沸腾。尽管没有开发数码单反相机的经验，但宾得想一击致命，从而抢占数码单反领域竞争的制高点。另外，2001年恰逢旭光学（宾得前身）第一款相机，也是全日本第一款单反相机Asahiflex诞生50周年，如若在此时间节点推出重量级新品，意义自然非同一般。在Photokina2000展会上，宾得公司“欣然”宣布：一款“全画幅”数码单反相机正在研发，它将采用飞利浦24mm×36mm画幅的CCD感光元件，有效像素约为600万。在2001年的PMA展会上，宾得公司展示了名曰MZ-D的原型机，其外形与宾得顶级胶片相机MZ-1十分相似，带有一体化设计的竖拍手柄。
数码单反相机是一个系统工程，需要光学、机械、电子以及数字影像技术等方面的综合能力，其中一个环节有短板，就会延误整个工程进度。时间一天天地过去，眼看着Asahiflex诞生50周年的时间点即将到来，宾得MZ-D开发工程依然没有理清头绪。
2001年11月15日，另外一家日系厂商京瓷公司，正式了世界上第一款全画幅数码单反相机――康泰时N Digital。这是一款600万像素的全画幅数码单反相机，它借助了高性能的康泰时N胶片单反相机平台。该系统拥有8款现成的镜头，其镜头群规模虽不如尼康和佳能庞大，但是8款镜头全都是品牌号召力更强的卡尔・蔡司，因此在当时看来，康泰时NDigital是一款相当理想的数码单反机型。不幸的是，由于高感光度性能不佳、厂商的市场运作不力以及高昂的生产成本（售价约合65000元人民币）等原因，世界上第一款全画幅数码单反相机远没有达到市场预期。对京瓷公司来说，最要命的是为了开发康泰时N Digital而赌上了老本并孤注一掷，该项目的失利也宣告了京瓷公司在数码相机领域的完败。2005年初，京瓷公司黯然宣布，京瓷和康泰时两个品牌全部退出数码相机领域。
再说宾得MZ-D，从2000年到2001年，再到2002年，宾得始终没有给大家拿出答卷。期间，宾得决策层亲眼目睹了率先上阵的康泰时N Digital栽了大跟头，于是暗自庆幸自己没有过早推出MZ-D。2003年，宾得就以开发成本过高为由宣布停止MZ-D的研发。从此，宾得彻底放弃了开发全画幅相机的念头，转而全心全意开发“半幅”相机并进军中画幅数码相机领域。
宾得和京瓷的努力之所以失败，除了开发成本高、技术不成熟等主观原因外，还有一个重要的客观原因：新世纪最初的那几年，绝大多数摄影者依然坚信数码相机的成像素质还无法媲美胶片相机。
第二回 前赴后继 终成正果
柯达DCS Pro 14n 佳能EOS-1Ds
2002年是数码相机和胶片相机的分水岭，正是这一年，数码相机的总产量首次超过胶片相机。当然，冲锋陷阵的主力军是那些一体化设计的“小数码”，数码单反相机依然是小众。当年，即便是职业摄影师的“模数”转换也大都是从这种“小数码”开始的，小型数码相机对于培养摄影人的“数码”兴趣起到了关键作用。从那以后，越来越多的人开始转变观念：既然“小数码”都能拍得如此清晰，那么数码单反相机也不会比胶片相机差，或许更好。于是越来越多的职业摄影师计划尝试数码单反相机。
2002年的Photokina展会上，柯达和佳能同时了各自的首款全画幅数码单反相机――柯达DCS Pro 14n和佳能EOS-1Ds。
柯达公司由于缺乏单反相机的制造技术，因此这款DCS Pro 14n依然像过去的DCS相机一样――由第三方的胶片单反相机改装而成。不过，柯达为了避免重蹈康泰时N Digital高成本覆辙，而从尼康公司订购了中低端的F80胶片单反相机作为开发原型。柯达DCSPro 14n是第一款在相机品牌标志区打上“Kodak”字样的柯达数码单反相机，而之前的“柯达数码单反相机”，就像是在尼康和佳能原型机的基础上加上一个数码底座――相机脑门的品牌标致部位依然是“Nikon”或“Canon”。该相机采用的是1370万有效像素的CMOS，标准感光度范围为ISO 80～ISO 640，连拍速度为每秒3幅。
佳能EOS-1Ds的有效像素虽然不如柯达DCS Pro 14n高，但是其他方面几乎完胜后者。佳能EOS-1Ds是以自家顶级胶片相机EOS-1N为框架开发的一款专业型数码单反相机，其快门范围及寿命、取景器配置、机身强度等机械和光学方面全面领先于柯达DCSPro 14n。最值得职业摄影师关注的是，佳能EOS-1Ds的感光度范围达到ISO 50～ISO 1000，即便用ISO 400也能拍出满意的效果。柯达DCS Pro 14n似乎只能用ISO200以下的设置拍摄。
柯达DCS Pro 14n的实际拍摄效果虽然不及佳能EOS-1Ds，但是却给尼康用户带来了体验全画幅的可能，因为此时尼康还没有能力开发全画幅相机。2004年3月春天，柯达了DCS Pro 14n的增强型号DCS Pro SLR/n。柯达DCSPro SLR/n的有效像素几乎与老产品相同，其最大的变化是改进了高感表现，感光度范围变为ISO160～ISO 800，利用RAW格式拍摄，还能够扩展到ISO 1600。
柯达在开发DCS Pro SLR/n的同时，也想同时开发一款佳能EF接口的同类机型。似乎是因为不能接受“Canon”品牌被改成“Kodak”的现实，佳能公司拒绝了柯达订购单反原型机的要求。柯达无奈之下转而求助适马，但是柯达又不希望开发一款适马SA接口的小众相机。于是一款以适马单反相机为原型却是佳能EF接口的柯达DCS ProSLR/c相机，于2004年4月问世了。然而，不到半年，柯达DCSPro SLR/c的强大竞争对手出现了，佳能有效像素为1670万的全画幅单反相机EOS-1Ds MarkⅡ。
佳能EOS-1Ds MarkⅡ依然像前代产品EOS-1Ds一样，采用了佳能顶级相机配置。像素提高后，该机的连拍速度不但没有下降，反而从EOS-1Ds的每秒3幅提高到每秒4幅。其感光度范围达到ISO100～ISO 1600，甚至能扩展到ISO 50～ISO 3200。在ISO 800的高感光度下，相机的拍摄效果也令很多人感到满意。正是从这款相机开始，佳能逐渐拉开了与竞争主要对手尼康的距离。不过，这款身价超过50000元人民币的相机，对于普通摄影发烧友来说只能是他们茶余饭后的谈资。
第三回 真神下凡 绝地反击
佳能EOS 5D 索尼α900 尼康D3
佳能EOS 5D
2005年8月22日，佳能了EOS 5D全画幅数码单反相机。这款相机的关注度超过了之前所有的全画幅相机，从此，拥有“全画幅”就成了很多摄影爱好者的奋斗目标。与之前的全画幅数码单反相机相比，佳能EOS 5D取消了一体化设计的竖拍手柄，因此显得更加轻便和简洁。它的有效像素约为1210万，连拍速度为每秒3幅。特别是它在高感光度下的表现超过所有的数码相机，这也是它取得成功的重要因素之一。不过，佳能EOS 5D成功的关键并不是技术，而是价格。这款相机上市初期单机价格约为600美元（当时约合人民币25000元），一年后，包含EF24-105mm f/4LIS USM镜头的套机已经降低到不足23000元。
佳能EOS 5D可以说“真神下凡”，因为此前的全画幅相机都是人们可望而不可及的，佳能EOS5D的出现让很多人觉得自己有条件拥有全画幅，或者不久的将来有可能实现目标。因此，佳能EOS5D也是第一个拥有最广大信徒的真神，它不仅带动了佳能用户向“全画幅”升级，甚至引起其他品牌的忠实拥趸大规模“哗变”――越来越多的人放弃了使用多年的单反系统而加入EOS大家庭。
索尼α900
2006年，索尼并购柯尼卡美能达单反相机业务，迅速推出索尼第一款数码单反相机。α100，并在短时期内取得了震惊业界的销售业绩。索尼兼并柯尼卡美能达，旨在数码单反领域跻身一流行列。
2008年9月9日，索尼推出世界上第一款机身防抖的全画幅数码单反相机α900。索尼。α900在分辨率方面明显优于8个月前的尼康D700，但是它的光芒迅速被8天后的佳能EOS 5D MarkⅡ所掩盖。索尼α900拥有很高的像素再加上卡尔・蔡司的助阵，用ISO 100这样的低感光度拍摄可以取得非常优异的效果，但是与能拍摄全高清视频且高感表现强悍的EOS 5D MarkⅡ相比，索尼α900的弱点非常明显。尽管索尼公司随即推出α850，以图扭转乾坤，谁想败局早已注定。
索尼公司本想凭借α900尽早与佳能、尼康三分天下，无奈被这款全画幅相机拙劣的高感表现所拖累，美好的愿望过早泡汤。α900的失利让索尼在单镜头反光相机领域心灰意冷，后来逐渐淡出，并潜心研究自己更擅长的电子成像技术，推出了单镜头电子取景的“单电”以及微型单电的“微单”。
尼康D3
柯达全画幅数码单反相机以及佳能EOS-1Ds，让京瓷公司的康泰时N Digital骑虎难下，而EOS一1Ds MarkⅡ的出现则直接宣布了康泰时N Digital的死亡以及京瓷公司数码相机的全线溃败。EOS5D后，佳能将柯达也逼上了绝路。2005年末，柯达被迫中止了所有的数码单反业务。佳能似乎只剩下一个对手了，这就是几十年来一直望其项背的尼康。
佳能凭借EOS-1Ds MarkⅡ和EOS 5D两款全画幅“悍机”以及众多APS-C喽，在商业摄影和摄影发烧友两大领域占据了压倒性的优势，较长时间占据整个单反市场50%左右的份额，而尼康的市场份额在2005年某个时间段甚至下滑到25%。2007年8月之前，尼康在中低端领域有几款口碑不错的单反相机，如D200、D70s、D80、D40等。但在高端领域，尼康由于没有全画幅相机而全面处于下风，作为“商业机”的尼康D2X和D2Xs只是APS-C画幅，作为“新闻机”D2H及D2Hs只有区区410万像素。这种“高端”相机实在让尼康专业用户感到汗颜，于是专业摄影领域也不断有人跳槽，转投佳能怀抱。尼康在专业领域的忠实用户越来越少，如新华社摄影部体育组，最后只剩下了一位尼康用户，其他人全换成了佳能EOS。高端对中低端市场的辐射力，也让尼康的发烧友群体自惭形秽，对品牌忠实度也日渐降低，尼康似乎到了众叛亲离的境地。在佳能日益强大的势头面前，尼康几乎被逼成了小众品牌。
2007年8月23日，尼康D3问世了，这是一款可以载人数码单反相机史册的相机，更是能载入尼康辉煌史的相机，因为它是尼康绝地反击的先锋，是打破佳能一家独大的始作俑者。这是世界上第一款全画幅的“新闻机”，有效像素约1210万，自动调焦点多达51个，每秒连拍速度达到9幅，DX裁切模式下提升到每秒11幅，最高扩展感光度达到不可思议的Is0 25600。这款相机成功的关键是在弱光下的表现，即便使用Is0 6400或ISO 12800也能得到相对满意的影像，这是之前人们所不敢想象的。
出色的高感表现极大地拓宽了新闻摄影师特别是体育摄影师的发挥空间，这让很多刚刚“背叛”尼康而转换门庭的新闻摄影师后悔不及。更令佳能不安的是，随着尼康D3人气的升温，世界各地的专业摄影圈掀起了一波又一波“出佳为尼”浪潮。尼康仅凭借一“机”之力就迅速挽回了颓势，在专业领域重新回到了与佳能抗衡的局面。随后跟进的D700、D3X和D4则进一步巩固了尼康的优势，让尼康从佳能手中抢回了市场占有率的头把交椅。从此之后，尼康和佳能交替领先，多年难分高下，两大厂商的合计市场占有率超过了90%，将其他单反厂商远远甩在身后。
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“全幅”与“半幅”
世界上第一款数码单反相机是柯达公司于1991年的柯达DGS 100，这款相机借助的是尼康135相机平台，其画幅尺寸仅为16.4mm×20.5mm。后来，佳能和尼康都开发了自己的数码单反相机，这些相机均不是全新开发的系统，全都是借助自家或第三方既有的135胶片相机平台开发的机型，其接口、法兰焦距和镜头群，都与原有系统完全一致。它们大都采用了APS-C画幅的感光元件，其画幅面积接近标准135相机24mm×56mm的一半，因此这些相机也被称为“半幅”相机。这些非全画幅的数码单反相机既能使用全新的APS-C镜头，也能使用过去为135胶片相机开发的老镜头。
其实，要不是为了兼顾使用那些老镜头，APS-C数码单反相机本来能采用更短的法兰焦距、更小的镜头接口和更薄的机身设计，以至于更小的体积和更轻的重量。
那些老镜头装到这些半幅的数码单反相机上之后，镜头视角会明显缩小，也就是说，实际效果相当于乘以1.5或1.6的焦距系数，这就显得长焦更长、广角不“广”。于是摄影者特别渴望采用24mm×36mm大小感光元件的“全画幅”相机出现，这个愿望终于在2001年11月得以实现。
实际上，所有的全画幅相机产品的实际画幅没有一款能够达到真正的24mm×36mm尺寸，而只能是接近。这是由于数码相机的成像原理所决定的，在感光原件最外侧的像素只是“帮助”相邻的像素计算，而自身并不成像。
第四回 四大天王 各显神通 列国诸侯之尼康
尼康D4
2012年初，尼康了新一代“新闻机”D4。与上代产品D3S相比，这款相机的主要变化在于有效像素从1210万提升到约1620万。在像素增加410万的情况下，其最高感光度反而从ISO 102400提高到ISO 204800。连拍速度也略有提升，FX全画幅格式下从每秒9幅提高到每秒10幅。尼康之前的旗舰级换代都会伴随着调焦系统的全面更新，但是尼康D4依然延续了上代产品的Multi-CAM 3500FX自动调焦传感器模块。虽说这个调焦系统口碑很好，但美中不足是十字形的自动调焦点过分集中于中央部位，两侧全部为“一字形”调焦点。在2014年1月7日举行的CES展会期问，尼康表示即将D4的升级型号D4S。D4S将会采用尼康最新的Expeed 4型影像处理器，高感表现也会在D4的基础上得到提升。尼康公司表示，这款相机的自动调焦系统也会得到提升，也许尼康Multi-CAM 3500FX自动调焦传感器模块两侧调焦能力较弱的情况将会得到改进。
尼康D800/D800 E
2008年的尼康D700，继承了广受好评的尼康D3绝大部分优点，除了连拍速度稍低之外，其余几乎都不在D3之下。但是这款“平价”的全画幅相机与同时期的竞争对手索尼。α900和佳能EOS5D MarkⅡ相比，在分辨率方面有明显的劣势。虽说尼康在宣传中一再阐明：决定成像素质的因素决不仅仅在于像素高低，有时像素过高反而给提升综合成像素质带来一些副作用。但是用户似乎并不买账，尽管尼康D700也开拓出一部分新的市场，但与佳能EOS 5DMarkⅡ出色的业绩相比不可同日而语。
2012年9月7日，尼康出人意料地了两款有效像素高达3630万的全画幅相机――尼康D800和D800E。从D700到尼康D800，有效像素实现了大幅度的3倍升级，这是之前任何一个数码相机系列所不曾做到过的。两款高像素的数码相机后，尼康公司则一改过去“高像素无用论”立场，全力推崇3630万像素带来的好处：什么细节再现能力挑战中画幅、什么可以实现超高倍率放大等等。而此时在像素方面处于劣势的佳能则推出了“2000万像素平衡论”，并不断阐述：当前的技术条件下2200万像素是全画幅“最佳”选择。
无论厂家对像素高低持有何种立场，摄影者对高像素的追求似乎都没有受到影响，业余摄影爱好者更是愿意为高像素买单，高像素的相机甚至成为他们比拼硬件的制胜法宝。尼康D800和尼康D800E的销售业绩超过了前辈D700，尤其是售价更高的D800E甚至出现了脱销盛况。不过，D800E并非真正取消了低通滤镜，它只是在D800的基础上取消了低通滤镜的作用，那块低通滤镜还在。为何不把低通滤镜直接取消掉呢？理由只有一个：直接通过软件在D800的基础上“抵消”低通滤波的作用，比在硬件上重新设计一款新相机更简单、更节省成本。D800E是最早“取消”低通滤镜的单反相机，正是在它的带动下，越来越多的相机取消了低通滤镜。实际拍摄证明，取消低通滤波的作用和直接取消低通滤镜，对于提升相机的细节再现能力是显而易见的。
尼康Df
与佳能公司更加重视摄影“发烧”群体所不同的是，尼康公司更加看重新闻专业摄影对品牌的引导作用，而尼康Df的则改变了这种印象。尼康Df是一款专门设计的“发烧”产品。这么说是因为尼康Df相机在技术层面几乎没有创新，其最大特色是复古风格的设计造型，这种外形仿佛将人们带回尼康独领30年的辉煌岁月。
从1959年的大F到上世纪八九十年代的F3，尼康在135相机领域长期领先，无出其右，直到佳能EOS-1N。尼康Df的出现不仅让那些对电子化、自动化感到有些厌倦的人找到新的感觉，而且能让更多的人联想起尼康品牌深厚的文化底蕴。
与同样是全画幅的尼康D610相比，尼康Df套机也许最多能卖12000元，而现在这款相机含标准镜头的套机售价在17000元以上，这其中多出的5000元又另外包含了哪些因素呢？这恐怕是拍摄之外的其他享受了。
尼康D610
佳能EOS 5系列和尼康D700、D800等全画幅相机与其说是靠性能取胜，倒不如说是靠价格取胜，准确地说是靠性价比取胜。为了将性价比方面的优势进一步扩大，尼康和佳能在2012年同时了售价约10000元的数码单反相机。此等相机在配置方面接近上一级产品，但价格又控制在万元左右。作为尼康的最低端全画幅产品D600，在上市仅仅一年左右就被D610所取代。与D600相比，D610改进了快门系统，略微提升了连拍速度。除此之外所有指标与D600完全一样。
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衍射影响与解决方案
衍射对于成像质量的影响，简单来说就是：随着光圈的缩小，成像的清晰度会逐步下降。产生衍射的原因是：随着光圈的缩小，衍射形成的艾里斑（Airy）会逐渐被放大，当艾里斑的面积增大到能够涵盖一个像素点时，就会对影像的清晰度产生明显影响，那么此时的光圈值就是所谓的“临界光圈”。如果使用比临界光圈更小的光圈拍摄，将会得到模糊不清的影像，而且光圈越小，影像越不清晰。
以索尼、尼康的系统为例，全画幅感光元件的面积大约是APS-C画幅的2.36倍，这也意味着：若采用相同像素密度的感光元件，全画幅容纳的像素数量将会是AP$O画幅的2.36倍。
从另外一个角度来说，如果全画幅相机和AP8-C相机采用相同的像素，那么全画幅的单个像素面积将会比APS-C相机大2.36倍。以约2400万有效像素的全画幅相机尼康D3X和约2400万有效像素的APS 0相机尼康D5300为例。前者单位像素面积约为6μm×6μm，后者约为3.9μm×3.9μm。这也就意味着尼康D3X的临界光圈要比尼康D5300小得多。经过计算得知，尼康DSX的临界光圈大约等于f/16，尼康D5300的临界光圈大约等于f/5.6。因此从理论上来说，全画幅的尼康D3X有更多的“最佳光圈”，如f/5.6、f/8、f/11可供选择，而AFS-C画幅的尼康D5300光圈缩小到f/5.6之后，细节再现能力会明显降低。
相对来说，色差、畸变、暗角等像差利用固化程序或者后期软件非常容易克服，而衍射现象似乎是无法克服的光学问题。2012年，好消息传来，佳能和索尼各自找到了降低衍射影响的可行性方案。
佳能把这种降低镜头像差以及衍射现象的方案叫做“数码镜头优化（Digital LensOptimizer）”，这种方案是通过佳能后期软件DPP（Digital Photo Professional）来实现的，目前只支持自家镜头拍摄的全像素RAW格式文件。佳能的方案是，首先测定自家各款镜头的像差和衍射特性，并将这些特性写入DPP软件。当拍摄者需要解决这些问题时，只要在DPP中打开BAW文件，在勾选所用镜头后进行“调谐”即可。
索尼在研发α7和α7R过程中也意识到衍射问题的严重性。特别是像素高达3640万的α7R，其单位像素面积不到4.9μm×4.9μm，若不解决衍射问题，那么这款相机f/8以后的光圈将会变成摆设。与佳能通过后期软件解决的方式不同，索尼通过相机内置衍射问题解决方案，在拍摄前期就尽量将衍射的影响降到最低。
第五回 韬光养晦 谁与争锋
列国诸侯之佳能
佳能EOS-1DX
佳能是目前最长寿、最成功的全画幅相机厂商。佳能数码单反相机在分辨率方面长期领先于竞争对手，然而近两年来，佳能则有意避开“高像素”之争，开始倡导分辨率与高感表现“平衡论”，旗下的几款全画幅相机全部在2000万像素上下。
从EOS-1D和EOS-1Ds开始，佳能的旗舰级数码单反相机过去一直有一“快”和一“高”两款特点鲜明的机型。EOS-1D系列的EOS-1D、EOS-1D MarkⅡ、EOS-1D MarkⅢ和EOS-1D MarkⅣ都是以“快速度”见长，兼顾成像质量，这类相机适用于新闻领域，被称为“新闻机”；而EOS-1Ds系列的EOS-1Ds、EOS-1Ds MarkⅡ和EOS-1Ds MarkⅢ以“高像质”见长，适用于商业摄影领域，被称为“商业机”。
佳能在“新闻机”方面长期采用APS-H画幅，自从尼康全画幅的D3之后，佳能的APS-H画幅的弱点就体现出来了。佳能非全画幅的“小马三”、“小马四”与尼康全画幅的D3、D3S在体育赛场上的对决结果，也证明了全画幅的优势。看来，即便在以速度见长的摄影领域，全画幅也势在必行。
佳能与2011年10月了一款新概念的全画幅相机EOS-1DX。这款相机出乎所有人的预料，因为它既像以高速度见长的“新闻机”，也有以高像质见长的“商业机”的影子。佳能官方也宣布，佳能EOS-1D X是将“快”和“高”两种机型合二为一的相机，它既能适用于新闻领域，又能适用于商业和风光摄影领域，是一款全能型相机。
从新闻摄影方面来看，佳能EOS-1D X确实是一款超越之前所有同类的新机型。它的常用感光度ISO 100～ISO 51200，最高可扩展至ISO 204800。在感光度指标方面，佳能EOS-1D X与尼康D4旗鼓相当。不过，它在有效像素、连拍速度和自动调焦指标方面则完胜尼康D4。佳能EOS-1D X的有效像素为1810万尼康D4为1625万。佳能EOS-1D X在反光镜锁定的情况下最高连拍速度达到每秒14幅，正常拍摄情况也能达到每秒12幅；尼康D4在DX裁切模式下最高连拍速度为每秒11幅，FX全画幅格式下最高达到10幅。佳能EOS-1DX共有61个自动调焦点，且含有分布均衡的41个十字形调焦点，其中又有5个双十字形调焦点；尼康D4共有51个调焦点，其中含15个集中在中央纵向部位的十字形调焦点。
佳能EOS 5D MarkⅢ
佳能EOS 5D是一款载入史册的机型，当时人们觉得，也许今后不会有比它更加成功的机型了。令人没有想到的是，这款相机的后续机型EOS 5D MarkⅡ甚至取得了比起前辈还要卓越的成绩。
比起EOS 5D来说，EOS 5DMarkⅡ的“生存环境”要恶劣得多。受到佳能EOS 5D成功的启发，尼康和索尼也开始研发这种讲究性价比的全画幅数码单反相机，并且先于佳能EOS 5DMarkⅡ了尼康D700和索尼α900，这两款相机一个以高感表现见长，另一个以高分辨率见长。佳能EOS 5DMarkⅡ与尼康D700相比，高感方面无法超越；与索尼。α900相比，像素指标又稍逊一筹。面对前后夹击，佳能EOS 5DMarkⅡ依然取得了大胜。除了率先引入全高清视频功能之外，佳能EOS 5D MarkⅡ最重要的成功因素是综合性能优异。摄影者不仅仅需要高分辨率，也需要高感光度下的出色表现。佳能EOS 5DMarkⅡ尽管在分辨率和高感表现的单项比分落后，但是它的全能得分则远超对手。
2012年3月2日，佳能了令所有人“大跌眼镜”的EOS5DMarkⅢ。众人不解的是，这款新机乍一看与上代产品没有多大变化，起码像素指标几乎是原地踏步。佳能EOS 5D MarkⅢ的有效像素为2230万，与EOS 5DMarkⅡ的2110万像素相差无几。佳能之所以在新机的像素指标方面原地踏步，是因为佳能通过EOS 5DMarkⅡ的成功意识到：从最终收益来说，单项冠军远不如全能冠军。
佳能EOS 5D MarkⅢ尽管在像素方面没有多大提升，但其自动调焦性能发生了翻天覆地的变化。众所周知，从佳能EOS 5D到EOS 5D MarkⅡ，佳能的“5”相机的软肋就是自动调焦系统，该系统仅有中心一个十字形调焦点，每当目标不再画面中央时，就容易发生跑焦现象。现在佳能将自家最顶级的自动调焦系统，也是世界上最先进的单反相机自动调焦系统直接安装在了EOS 5D MarkⅢ上面。
EOS 5D MarkⅢ尽管像素与EOS 5DMarkⅡ相差无几，但是新的DIDIC 5+影像处理器让这款相机在高感光度下的表现在上代相机的基础上又有了明显的提升，从而让它的“全能”水平又上了一个新的台阶。
另外，这款相机新增的多重曝光功能也让很多摄影师找到了更多的创作灵感，EOS 5DMarkⅢ后，世界各地的影赛、影展中多重曝光技法拍摄的作品明显增多就能说明这一点。
佳能EOS 6D
就像尼康D600、D610一样，佳能EOS 6D也是一款低价位、高性价比的全画幅数码单反相机。佳能EOS 6D有效像素为2020万，与竞争型号尼康D600、D610的2426万有效像素相比，在分辨率方面稍低。不过，就像EOS-1D x和EOS 5DMarkⅢ所承载理念一样，佳能EOS 6D不想做分辨率单项冠军，更想在分辨率和高感表现两个方面均衡发展。因此，佳能EOS6D在高感光度表现方面则有一定优势，尼康D600、D610的标准感光度范围是ISO 100～ISO 6400，最高可以扩展至ISO 25600；佳能EOS 6D的标准感光度范围是ISO100～ISO 25600，最高可以扩展至ISO 102400。
也许是为了与EOS 5D MarkⅢ有明显的区分，EOS 6D的自动调焦系统显得较为薄弱。EOS 6D配置了11点个自动调焦点，只有中间一个点是十字形的，这不仅与EOS 5DMarkⅢ的61点调焦系统相距甚远，而且也与竞争型号尼康D600、D610的39点自动调焦系统（含9个十字形）也有明显差距。
尽管在硬件方面略显不足，但佳能EOS 6D还有一大法宝，这就是“5”系列三位大哥打下的良好基础。EOS数码单反系统不仅在普通摄影爱好者当中有良好的口碑，而且由于视频功能出色，EOS在影视圈以及摄影学校的学生摄影群体中也有很高的人气，而EOS 6D恰恰适合高校学生以及那些计划将APS-C系统升级为全画幅的年轻摄影爱好者。
第六回 哪吒闹世 哼哈二将
列国诸侯之索尼
索尼RX1R
作为一家电子产品厂商，索尼一直努力进入中高端“摄影圈”。入圈以后，索尼通常“不按规矩出牌”。从第一款千万像素的入门级数码单反相机。α100到2400万像素的全画幅数码单反相机α900，再到单镜头而不是反光取景的“单电”相机，索尼经常做出一些让人始料不及的事情。
2012年9月12日，索尼同时了两款全画幅数码相机，一个是作为“单电”的。α99，另外一个是世界上第一款全画幅DC（Digital Camera的缩写，一般指机身和镜头一体化设计的数码相机）――RX1。
作为小“哪吒”的RX1，一出世就将全画幅世界搅和得天翻地覆。
全画幅相机起初在人们的印象中往往都是庞然大物，即便后来经过瘦身的佳能“5”系列也足够成猛。作为一款全画幅相机，索尼RX1的外形却与普通的口袋机一般大小，这种将高像质与小巧外形完美结合起来的相机，在数码相机历史上还是开天辟地。为了增加卖点，这款相机采用了卡尔・蔡司品牌的35mm f/2大光圈定焦镜头。由于采用超大光圈，使得这款镜头与机身相比显得实在太大了。倘若采用35mm f/2.8规格的镜头，相机整体上又会小巧不少。既要大光圈又要求外形袖珍，这实在是两全其美的事情。不过，相对于全画幅的机身和f/2的大光圈镜头来说，索尼RX1已经相当袖珍了。
时隔一年，索尼将RX1升级为RX1R。新相机的主要变化是取消了低通滤镜，因此可以获得更加强大的细节再现能力，其6μm×6μm的单位像素面积，也让这款相机增加了出现摩尔纹的概率。好在摄影者并不是每天都要拿着这款相机拍丝绸或其他由密集线条组成的物体，况且即便出现了摩尔纹，对于后期高手来说也不过是小菜一碟，毕竟大多数人觉得还是先将更多的细节记录下来更好。
索尼RX1和RX1R在中国的售价高达16000元以上，但这对于一些消费者来说算不上什么，这款相机针对的就是不差钱的群体。
索尼α99
索尼在单反领域一直没有实现自己的雄心壮志，于是转而重点开发“单电”和“微单”产品。索尼α99是在。α900之后第二款可以使用α镜头的全画幅相机，只不过它只有反光镜而没有五棱镜，它不是采用光学取景器的单反相机，而是采用了高性能电子取景器的“单电”相机。
索尼α99能够拍摄1080/60p高标准的视频，这在当时来说首屈一指，明显强于佳能和尼康的同类型单反相机。另外，这款相机还拥有索尼独有的“全景扫描”、“多帧降噪”、“峰值对焦”功能。在功能配置上，这款相机具有一定的优势，但是，无奈这款相机生不逢时，要是早两年问世一定大受欢迎。因为当索尼。α99之时，尼康和佳能同时了万元级的全画幅数码单反相机。尽管索尼宣称α99的性能远在尼康D600和佳能EOS 6D之上，其竞争对手并非此等几辈，但是α99的市场竞争力始终难以与尼康和佳能两强众多全画幅相机抗衡。好在东方不亮西方亮，索尼还有独领的“微单”大军。
索尼α7/索尼α7R
与其他厂家所不同的是，索尼一直喜欢“双枪”上阵。2003年，索尼同时了两款全画幅的“微单”相机索尼α7与索尼。α7R。
其实，采用全画幅感光元件和索尼E卡口的“微单”相机，早已在人们的意料之中了。索尼在第一款E卡口的“微单”NEX-5时，就引起了全球各地的好事者们对E卡口的“微单”的美好展望：在小巧的机身上为何要设计一个如此夸张的大口径卡口呢？它甚至已经超出了机身的高度，如果仅仅是给APS-C相机设计的系统，那索尼“微单”的卡口完全没有必要设计这么大。卸下镜头可见，NEX“微单”相机的APS-C感光元件绰绰有余，这分明是为将来升级全画幅而预留的空间。
为了快拍和精雕细刻两类不同的摄影者，索尼“哼哈二将”在硬件配置上稍有不同。α7采用了2430万有效像素的感光元件以及“增强型混合自动对焦”技术；α7R则是采用了3640万有效像素的感光元件，并取消了低通滤镜，机身外壳也比。α7使用了更多的金属材料。α7R没有“增强型混合自动调焦”技术，只是普通的对比度检测自动调焦。尽管如此，α7R的自动调焦速度也是非常迅速的，通常不会出现贻误战机的情况。
索尼当初公布这两款全画幅相机的指导价时，让很多人觉得不可思议，多数人都没想到这两款全画幅相机的价格会这么低。索尼公司原本以为，定价不到10000元的索尼。α7的销售情况会比定价13600元的索尼α7R好很多，但是市场结果与他们的预期正好相反，中国消费者更加看好高像素的索尼α7R。
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法兰焦距长短话优劣
全画幅的感光元件、小巧便携的外形且能更换镜头，一直是很多风光、小品摄影者的梦想，而索尼α7和索尼α7R正是将这三大优势集于一身机型。不过，也有专家对于索尼α7和索尼α7R过短的法兰焦距提出质疑。
法兰焦距太长，会造成机身厚度增加，使便携性大打折扣。单反相机由于镜腔内需要安装反光镜，所以法兰焦距通常都比较长，一般为45mm。无反相机由于取消了反光镜，因此法兰焦距可以设计得非常短。特别是索尼的“微单”相机，法兰焦距仅为18mm，这为相机小型化带来了很大方便。另外，法兰焦距短，也意味着无反相机的广角镜头通常无需采用单反相机不得已而为之的“反望远”设计，因此从理论上来说，无反相机可以像徕卡旁轴相机系统那样设计出更加优秀的广角镜头。
不过，法兰焦距太短，却给光线垂直入射带来了制约。数码相机的感光原理不同于胶片，对光线垂直入射提出了更高的要求。通俗地说，如果镜头的光心距离感光元件太近，当使用广角镜头时，光线照射到感光元件的边角时可能会变得更加倾斜，造成边角部位曝光不足，就会出现明显的暗角现象。
如何解决这个难题呢？索尼采取了三种方案：一是镜头采用“远光心”设计，让透过镜头的光线尽可能地垂直入射到感光元件的每一个部位；二是采用微透镜与光电二极管稍微错位的“镜片位置匹配技术”，以便让倾斜的光线少受阻挡照射进来；三是在相机菜单里设有“镜头补偿阴影补偿”功能，利用固化程序降低暗角现象。
关于第一种方案。索尼为全画幅“微单”同时了5款镜头，从卡尔・蔡司Sonnar ΓFE 35mm f/2.8 ZA和FE28-70mm f/3.5-5.6OSS这两款已经上市的产品来看，它们确实采用了“远光心”设计，其镜头后组镜片已经“远离”感光元件，尽量做到光线垂直入射。不过，当摄影者需要转接徕卡等旁轴相机的“胶片”广角镜头时，问题又来了。那些专门为胶片相机开发的镜头大都是“近光心”设计，与索尼新开发的镜头相比，这些老镜头的其后组镜片明显“靠近”感光元件，这就会出现非常明显的暗角现象和“红移”现象。对于后期软件来说，暗角已经不是问题，可以轻松搞定，但是对付“红移”现象并非如此简单。关于“红移”现象及解决方案，本期P152有专文介绍。
关于第二种方案。为了照顾广角镜头的边角光线垂直入射问题，索尼采用了“镜片位置匹配技术”。但是有些专家指出，不同焦段的广角镜头其光线在边角入射的角度是不同的，索尼的“镜片位置匹配技术”是针对哪种焦段进行设计的呢？而使用长焦镜头时光线几乎都是垂直入射，此时又不需要“像素点与微透镜错位”，如此会不会影响成像效果呢？
关于第三种方案。索尼α7与索尼α7R的“镜头补偿”功能有三项，其中有一项就是消除暗角的“阴影补偿”。该功能只有“关”和“自动”两个选择。当使用索尼自家开发的配套镜头并开启“自动”时，相机自然会认出镜头型号，并根据已经写入的该镜头像差信息，自动修正暗角。实际拍摄也证明效果显著。但是，当使用第三方镜头时，这项功能就无能无力了。
第七回 西天宝物 东土成仙
列国诸侯之徕卡
上世纪早期，电影拍摄领域有一种宽度为35毫米、在柯达胶片库中被编成135号的电影胶片，这种胶片被称为35毫米胶片或135胶片。为了方便电影放映机走片，这种胶片的两侧还均匀地打上了方形的小孔。1913年，德国徕兹工厂的奥斯卡・巴纳克先生发明了一种使用这种35毫米电影胶片、画幅格式为24mm（高）×36mm（宽）的相机，即徕卡原型机。1924年，徕兹决定，让徕卡原型机的发明人奥斯卡-巴纳克负责量产这种能使用35毫米电影胶片的相机。奥斯卡-巴纳克先生绝对没有想到，他设计的这种“35毫米相机”竟然成为东西方各个相机工厂争相效仿的对象，30年后，35毫米相机甚至成为照相机的绝对主流。他更没有想到的是，21世纪的数码相机也以他最初的设计为标准，甚至还成为其他画幅系统的参照，什么全画幅、等效焦距、镜头系数等名词皆源于此。
因为有着光辉的“革命”传统，徕卡因此被世界各地的众多摄影者尊为众神之神。在东土960万平方公里的大地上，徕卡已经从拍摄利器演化为尊贵身份的象征。尽管徕卡产品在世界各地都因曲高而和寡，但是在暴富的东土世界，全国各地都少不了徕卡信众，工薪阶层为其省吃俭用，达官土豪因其蓬荜生辉。
实际情况是，自从上世纪六七十年代东洋相机崛起之后，徕卡也和其他西洋相机厂商渐渐江河日下。上世纪70年代，徕卡自知在单反方面无能，但对单反之大势所趋也心知肚明，无奈之下不耻下问，求助于东洋厂商美能达，共同开发R3等电子化的单反相机。后来，徕卡依托R8和R9平台，开发出可换后背的非全画幅数码相机。不过，这种努力还是以失败而告终。徕卡此时终于明白的，自身的功力还是独一无二的旁轴系统。
2006年9月15日，徕卡了自家第一款旁轴取景的数码相机M8。在这款相机两周年的纪念日，徕卡又将其升级为M8.2。但由于这两款相机都不是全画幅，所以造成徕卡优秀的广角镜头不能充分发挥个性特点。2009年9月9日，徕卡推出1800万有效像素的M9相机，终于将自己的M系列数码相机升级到全画幅。与主流的全画幅数码单反相机相比，M9没有采用CMOS感光元件，而是CCD。
尽管CCD在低感光度下成像效果要优于CMOS，但是CCD也有明显的局限性，即不易实现实时取景，也无法拍摄视频。为了适应消费者对实时取景和视频拍摄的需要，徕卡在2012年了采用CMOS感光元件的徕卡M。同时，为了照顾那些“传统”用户，徕卡在M9的基础上，改头换面推出了采用CCD的M-E。徕卡还在这块1800有效像素的CCD上面继续做文章，去其色彩滤镜，造出了只能拍摄黑白影像的M-Monochrom相机。
徕卡之所以成为“万人迷”，除了其光辉的历史和悠久的传统外，也与徕卡品牌近年来转向奢侈品有极大关系。说实话，一直以来，徕卡相机、镜头以及配件的精密程度和工艺水准，非一般厂商所能企及。在数码影像时代，大部分厂商把主要精力用来大批量生产“快餐”，而徕卡则请来大厨备并好美酒，静候贵客享用晚宴。
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像素密度与低通滤镜
凡是取消了低通滤镜的相机，通常都是“高像素”的型号，即在感光元件面积有限的范围内容纳了更多的像素数量。那么，当像素密度到达何种程度时，就可以取消低通滤镜了呢？
以尼康相机为例：全画幅到了约5600万像素、APS-C相机到了约2400万像素就可以取消低通滤镜了。5600万像素的全画幅相机单位像素面积约为4.9μm×4.9μm，2400万像素的APS-C相机单位像素面积约为3.9μm×3.9μm。因此可以认为，当单位像素的面积大约小于5μm×5μm时，就具备了取消低通滤镜的条件了。
以上只是尼康的标准，徕卡和索尼甚至更加大胆。
在对待低通滤镜的问题上，徕卡可以说是急先锋，徕卡早在M8和M8.2上就取消了低通滤镜，单位像素面积约为7μm×7μm全画幅相机M9也没有安装低通滤镜。索尼公司也比较激进，在其2450万有效像素的RX1R上面也取消了低通滤镜，这款相机的单位像素面积是6μm×6μm。佳能公司目前还没有超高像素的可换镜头相机，因此佳能在取消低通滤镜问题上相对保守一些。
既然低通滤镜现在遭到人们唾弃，那么想当初为何要给数码相机装上这个玩艺儿呢？这要从头说起，普通数码相机感光元件上都采用了拜耳模式的色彩滤镜。这种有规律排列的滤光体一旦与相同或相近空间频率的被摄体碰到一起，比如拍摄布料，就会发生类似印刷的“撞网”现象一样，导致摩尔纹和伪色出现。于是，相机设计师们想出了一个“歪招”――给感光元件上面罩上一种物件，用来模糊光线、滤掉高频信号，从而起到降低摩尔纹和伪色的作用，这个物件就是低通滤镜（anti-aliasing fiter）。不过，低通滤镜也是一把双刃剑，在降低摩尔纹和伪色的同时，也会“滤”掉了一些本来应该存在的细节。
随着像素数量的攀升，感光元件上的单位像素面积在不断缩小，滤镜方阵的空间频率就会随之升高，而与之空间频率接近的规则被摄体越来越少，因此出现摩尔纹的概率就会越来越小。一些厂家认为，在这种情况下，那个备受争议的低通滤镜就可以退出历史舞台了。
第八回 二士争功 各得其所
尼康D800E VS索尼α7R
尼康D800、尼康D800E和索尼。α7R是目前像素最高的三款全画幅数码相机。三款相机的分辨率完全相同，均为7360×4912像素。这种超高分辨率的数码相机在高感表现方面通常会弱于那些同时代的“低像素”全画幅数码相机，但是由于高像素在放大照片方面有着绝对优势，因此高像素的全画幅数码单反相机依然是很多人关注的重点。
此次测试我们选择的是“抵消”低通滤镜功能的数码单反相机尼康D800E和没有低通滤镜的索尼无反相机。α7R。其中，尼康方面选择的是专业变焦镜头，而索尼方面用的是定焦镜头。我们相信，尼康相机如果选用高品质定焦镜头测试，在最大光圈表现、边角成像方面还有提升空间。
需要说明的是，与镜头起决定性作用的胶片相机成像系统所不同的是，数码相机成像效果的最终决定因素，是影像传感器分辨率、镜头素质和算法三者综合作用的结果。在影像传感器分辨率相同的情况下，差异主要体现在镜头特性和算法方面。
尼康D800E
对页上图是用尼康D800E相机各挡光圈拍摄的JPEG格式影像，并在Photoshop中200%放大的局部截图（中心点至左侧边缘的中间部位）。从左至右依次为f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22。在Photoshop中100%放大的影像非常清晰，但是为了更明显地看出各挡光圈成像的细微差异，我们还是将影像放大到200%进行观察，所以影像细节显得有些粗糙。在优化校准为标准模式下，用尼康D800E直接拍摄出的JPEG影像稍微偏柔，不过这为摄影师后期调整带来更大的余地。稍微进行锐化后，影像就会显得非常锐利。从f/16开始，受衍射影响，影像的清晰度开始下降。
拍摄时，使用三脚架和自拍方式，为了减少反光镜震动而开启了曝光延迟模式。动态D-Lighting、HDR、暗角控制均为关闭。即便在最大光圈下，使用AF-S Nikkor 74-70mm f/2，8G镜头35mm端拍摄的影像暗角也不明显，缩小光圈后中央到边角的一致性非常理想。
索尼α7R
对页下图是用索尼α7R相机各挡光圈拍摄的JPEG格式影像，并在Photoshop中200%放大的局部截图（中心点至左侧边缘的中间部位）。从左至右依次为“2，8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22。在Photoshop中100%放大的影像非常清晰，但是为了更明显地看出各挡光圈成像的细微差异，我们还是将影像放大到200%进行观察，所以影像细节显得有些粗糙。即便用最大光圈下，用索尼α7R直接拍摄出的JPEG影像非常锐利，这一方面与索尼相机的影像算法有关，也与使用卡尔・蔡司Sonnar T*FE 35mm f/2.8 ZA镜头有较大关系。值得一提的是，由于采用了“减少衍射影响技术”，3640万有效像素的索尼α7R即便光圈缩小到f/16，影像的清晰度都几乎没有下降多少。但在f/22光圈下，即便“减少衍射影响技术”也不能发挥作用，影像的细节明显丢失。
拍摄时，使用三脚架和自拍方式。DRO、HDR以及“镜头补偿”功能均为关闭。在各挡光圈下，使用卡尔・蔡司Sonnar T*FE 35mmf/2.8 ZA镜头拍摄的影像几乎都有明显的暗角；当“镜头补偿”功能中的“暗角补偿”设置到“自动”后，暗角迅速减弱。