“绘画全才”李紫光

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中国画一般分为山水、花鸟、人物三个画科，一个画家努力终身精于其中之一已属不易，精于两个画科则十分鲜见，山水、花鸟、人物都擅长者更是稀若晨星。民国时期贵州本土画家李紫光主攻的虽为山水画，但花鸟画、人物画亦出手不凡，造诣深醇，用“绘画全才”赞誉他实不为过。

李紫光，名德晖，字紫光，号癯道人，别号窳翁、金竹庵主、晚晖亭主、麦北村农等，祖籍浙江绍兴，光绪十年（1884）生于贵阳一个官宦世家。自幼随父宦游滇、赣、豫、黔，潜心攻读文史，兼习日语。早年毕业于贵州优级师范选科；曾赴日本学习旅游并考察绘画。民国初任贵州护军使署科员、省政府秘书，1935年入贵州通志馆任编审，参与编纂《贵州通志》。后弃政从教，历任省立师范中学、贵阳县立中学、贵阳私立正谊中学、导文中学的图画教员。建国后被聘为贵州省文史馆馆员，派往贵州省博物馆负责鉴定书画、文物，曾当选贵阳市人大代表。1957年4月20日病逝。

李紫光是民国时期贵州本土画家的重要代表，画名与桂百铸不相上下，并称“桂李”。他学画先从临摹画谱入手，后来师从四川著名画家王韶，并兼学透视学和水彩画。由于他天资聪颖，学习刻苦，见识广博，学养深厚，故下笔不同凡俗，能“以万里游历之胸次，写千秋睥睨之遥情”。 论艺术水平，李紫光的山水画当列首位，他一生所作也以山水画最多。但论艺术价值，李紫光的人物画更加值得珍视，因为民国时期的画家多主攻山水、花鸟，精于人物者仅他与黄干夫二人（宋吟可亦精人物，但他寓居贵阳较晚，且创作高峰在建国之后）。黄干夫英年早逝，在黄干夫之后，宋吟可之前，李紫光的人物画独步贵州画坛十余载，仅此一点，他的名字便足以彪炳贵州绘画史册。李紫光的山水画师法元“四家”和清“四王”，笔法工致，意境优美，气韵生动，时人评曰：“神与古会，动合自然，又自出妙意，超迈俯仰，一片神行。”人物画受唐寅、仇英影响较深，喜绘神仙道释、隐逸高士，所作造型准确，线条简洁，形神兼备。花鸟画融恽南田、蒋廷锡诸家之长，笔墨潇洒，色彩淡逸，格调高雅。他又擅书法、篆刻、诗文，常用秀拔的楷书在画上题写自撰诗文，钤盖自刻印章，诗书画印契合无间，堪称“四绝”。

李紫光去世前留下遗嘱，把他创作和收藏的上百件书画捐赠给贵州省博物馆，故其画贵博收藏甚丰而民间流传极少，以致随着岁月流逝，一代绘画名家逐渐淡出了人们的记忆，令人感慨不已。

李紫光的《红衣罗汉》，纵73厘米、横38厘米，作于1940年，是一幅以人物为主、山水为辅的人物山水画，画面下方为一秃头浓髯僧人，他身披红色袈裟，手握托钵，把锡杖高高地抛向空中……作品形象生动，笔墨精妙，色彩古雅，表现出李紫光人物画的深湛功底。背景绘山石、松树、远峰，将人与景有机融为一体，既为僧人提供了宽广的活动空间，又使画境显得空旷幽远，耐人品味。（作者单位：贵州民族大学 责任编辑 /李 坤）