唐《等慈寺碑》的 用笔特点(连载.3)

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谈及笔法特点,我们自然会想到用笔。所谓用笔,是指运用一定的方法和技巧并充分发挥毛笔性能而书写出来的点画形态,通常也称之为笔法。用笔是构成书法作品的最重要,也是最基本的因素之一,同时它也是我们衡量书写者对法帖掌握得好与不好的重要标志。不同的字体便有不同的用笔要求。《等慈寺》作为楷书的代表作,我们以此本碑帖作为范本,有利于对楷书的点画形态进行系统的分析与学习。

楷书的点画形态十分丰富,其大致可分为八种,这就是:点、横、竖、撇、捺、勾、挑、折,也就是我们通常所说的“永”字八法。

(一)点

点如高山坠石,它的形态很多,最为常见的有方点、圆点、长点等等,因字造形。

1.圆点

圆点有左侧、右侧之分,也有露锋、藏锋之分。在写左侧点时,起笔要以逆锋之势入纸,收笔时顿笔回锋。如“无”、“气”二字中的圆点。要注意体会“无”字的四个点的写法,四个点的形态为圆点,有左侧、右侧之分。同时也要注意四个点的位置安排,点与点之间的疏密、高低的变化等等;“气”字的“米”字中的点为四个相呼应的点,书写时要注意它们之间的空间安排。圆点取其圆润,状书写时切忌信手写成圆珠之状,要仔细观察点的形态,以及点与点之间的向背呼应的情态。

2.方点

方点指的是所写的点带有明显的棱角,如“符”、“定”二字中的点。写方点时,逆锋入纸,稍稍顿笔之后,以所需倾斜的方向和角度行笔、顿笔,后驻笔提收。方点较圆点而言,相对偏长,故中间的行笔较长,书写时要调整笔锋,中锋用笔,这样写出来的点画才会凝重。

3.长点

《等慈寺》中的点画,大多为长点。在书写长点时,起笔同圆点的写法一样,逆锋入纸,逐渐调整笔锋的方向,中锋行笔至一定的长度,顿笔回锋。如“灭”、“食”字中的点,“灭”字的三点水的点都为长点,且三个点呈聚拢状,书写时要注意点的长度和角度;“食”字中出现了两个长点,书写时切忌雷同。

(二)横

横如“勒”,指的是横的质地应像勒紧的马缰绳一样富有弹性和力度。由于起笔、行笔和收笔的不同,横画有方圆、长短和曲直等不同形态。

1.圆笔横画

笔尖向左上逆锋入纸,回转笔锋,逐渐调整笔锋为中锋,向右运行,收笔时向右下方顿笔回锋。如“莫”、“圭”二字中的横画多为圆笔横画。写“圭”字时要注意四个横画的长度变化。

2.方笔横画

起笔同时笔尖逆锋向左上入纸,下笔后向右下方按笔,作方切笔之状,随之将笔略微提起并调整为中锋,向右行笔。收笔时向右上角略微抬笔,后向下方径直顿笔稍驻,顿笔回锋。

如“方”、“可”二字中的横画,都为方笔横画。我们就横画而言,往往没有绝对的方和绝对的圆,临习时不能死钻牛角尖,只要掌握好方与圆的用笔,起收得法就行。同时,在书写横画时,不能只强调起笔和收笔,还要注意中间的行笔部分,体会横画的提按变化。

(三)竖

竖画在永字八法中称为“弩”,取其劲力之意。主要有悬针和垂露的竖两种。

1.悬针

起笔处欲下先上,逆锋入纸向上,顿笔调锋,然后引笔以中锋垂直下行,收笔处随着笔的提按逐渐顺势出锋,此处切忌一笔带出。如“仰”、“年”二字的竖画,都为悬针。写竖画时也要注意笔画的提按和粗细变化,不能由粗到细地机械临习。

2.垂露

垂露竖与悬针竖的起笔相同,都是逆锋入纸,调整笔锋,引笔下行,收笔处顺势稍驻,顿笔回锋,使竖画的下端形如露珠之垂。如“不”、“干”二字的竖画,同样在书写时要注意竖画的提按变化,且不能写得过直,过直则如枯木立地,虽挺直而无生气活力。