小说阅读之叙述

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【技法指津】

小说是以叙述为主，具体表现人物在一定环境中的相互关系、行动和事件以及相应的心理状态、意识流动等，从不同的角度反映社会生活的一种文体。小说在叙述上有其一定的特点。

一、叙述角度

作者写作小说，一开始就要给自己找一个叙述的身份和位置，这就是叙事角度。它又称为视角，是小说叙述的立足点，它决定了叙述者以何种身份、何种角度来讲述故事，创作小说。小说的叙述角度大致分为三种，即全知叙述、限制叙述、纯客观叙述。这三者既可以单独运用，也可以灵活转换。这取决于作家的创作意图和所要表达的主题。

1.全知叙述在全知叙述中，叙述者无所不在，无所不知，叙述者有权力知道并说出书中任何一个人物都不可能知道的秘密，所以这种视角又被称为“全知全能叙述”。如汪曾祺的短篇小说《侯银匠》。故事的开头先从父女俩相依为命说起，突出介绍了侯菊的精明能干。紧接着，小说又很细致地介绍了侯银匠选女婿、打陪嫁首饰等情节。不知不觉中，读者已经随着叙述者的讲述，了解到了侯菊改装花轿、出租花轿、成为当家媳妇以及女儿出嫁后侯银匠的孤独等事情。作者是以知情人的身份和语气讲述，也就是“全知叙述”。讲述者站在一个高于故事中任何一个人物的角度，俯瞰全局，每个人物的一举一动他都尽收眼底。

2.限制叙述限制叙述是作者在有限的范围内叙事，只展现事件和人物的一部分，而不是展现全部。人物不知道的事，叙述者无权叙述。叙述者可以是一个人，也可以是几个人轮流充当。当作者通过作品中的人物叙事时，大多是限制视角。如鲁迅的小说《祝福》就是使用限制视角。小说在回忆祥林嫂的生平时，是从“鲁镇人”的视角出发，祥林嫂在鲁镇的活动可以直接叙述，但是祥林嫂离开鲁镇的活动就必须由卫老婆子来转述，因此，这段转述，就变成了卫老婆子的叙述视角。小说中的“我”知晓祥林嫂的故事，但是“我”只能讲述“我”知道的、看到的、听到的，“我”无权对祥林嫂的内心世界进行剖析，“我”只能从她的言行举止中推测她的想法。通过“我”的视角，读者认识到是这个黑暗的社会环境，吃人的封建礼教和迷信思想，毫无道德可言的封建家族内的恃强凌弱以及周围人的淡漠麻木，祥林嫂自身的愚昧，最终葬送了祥林嫂的幸福。

3.纯客观叙述纯客观叙述中，叙述者只描写人物看到和听到的，不作主观评价，也不分析人物的心理。这里的作者不在作品中出现。这种纯客观叙述方式比限制叙述更容易产生真实可信感。

二、叙述人称

人称是区别叙述者在叙述时是站在局外还是局内叙述的依据。全知叙述一般采用第三人称“他”，叙述者只是故事情节的讲述者，并非故事情节的参与者、见证者、亲历者。叙述者站在故事外部，以旁观者的身份讲述故事，采用第三人称讲故事，叙述自由，可以超越时空。限制叙述采用第一人称“我”，“我”既是故事情节的讲述者，又是其中的参与者、见证者、亲历者，这样可以更加真实亲切地讲述故事，拉近小说与读者的距离。但要注意的是，“我”并不等于作者。

三、叙述腔调

在确定好人称后，作者在叙述故事时还有一个“叙述腔调”的问题。腔调是说话的声音、语气等。叙述腔调是叙述者流露出的感彩、年龄、性别、身份等个性化的特征。它或多或少带有作者的影子和烙印，与小说或作者的风格密切相关。如鲁迅先生小说的叙述腔调是幽默深刻，海明威小说的叙述腔调是内敛深沉，而余华小说的叙述腔调则是冷峻悲悯……

四、速度控制

为了使小说的故事情节跌宕起伏，营造叙事波澜，收到一波三折的效果，作者在速度控制方面会采用加速和减速的方法。一般来说，作者写到关键情节、精彩之处会减速，详写，读者则要用慢速来阅读、揣摩和鉴赏。写到次要情节时会加速，略写，读者就要快速阅读。