通俗唱法我见

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近几年来，我国的通俗唱法歌星如雨后春笋破土而出，并占有一片拥有最大多数听众的领地，在舞台、电视、广播、盒带里的曲目里，在数量上占领先地位。但是我国的通俗唱法由于起步晚，路途曲折，到今天还没有形成具有中国特色的成熟流派，在国际流行歌坛上还没有取得如美声唱法那样的影响。虽然演唱者作了许多努力，但歌星还不能说已经在听众心理上占了优势，不论是曲目的选择、演唱风格、服装选用上都缺少创新意识。缺少对艺术风格的追求，普遍存在着模仿和照搬港台歌星的现象。这种现象的主要原因，是缺少专门培养通俗唱法的师资队伍，我国通俗唱法已崛起好几年，在群众中已建立了比较稳定的地位，我认为作为一门艺术有必要尽快地建立专门的理论研究部门，建立一支辅导通俗唱法的师资队伍，对通俗唱法进行系统的归纳、研究总结、确立通俗唱法的明确概念。

从观察国内许多歌星的表演来看，他们极力想从模仿的框子里走出来，但由于缺乏明确的理论作指导，没有正确的追求目标，对发声原理一无所知，也没有机会得到训练，不知怎么唱才好，也无法掌握和发挥自己的表演风格，因此一旦脱离模仿就无法表演，所以很难脱离模仿的框框。一些业余歌手重于模仿，愿意用沙哑的声音或乱喊乱唱，不到一两年就把嗓子唱坏了。而一些受过正规发声训练的歌手，也碰到了许多难以解决的问题，如真假声的合理运用、波音的区分，声音和气息的位置，吐字的习惯，这些都是不容易解决好的。无论业余歌手、专业歌手，在碰到难题时都无师可求，无章可寻。

虽然音乐学院有许多声乐老师，但是大多数是按传统的美声或民族方法去教，对于如何实际地运用，解决通俗唱法的具体问题，就无从帮忙了，有许多歌星就在彷徨中耗去了宝贵的时间，很快便面临被淘汰的危机。如果我们有一支专门教授通俗唱法的师资队伍，对歌星们在短期内进行有效的训练，这样对于保护歌星的嗓音寿命，发挥提炼歌星自然音质的特有潜力，普遍提高歌星队伍水平，会起到极其重要的作用。

目前通俗唱法的教师我认为不难找，因为我国有很多音乐专业学校，他们有长期从事发声理论研究的专职教师，要研究出通俗唱法的规律特点是不难的。而且，在一些基本原理上、美声、民族、通俗唱法都有很多共同点。从观察港台著名歌星的唱法中看到，他们尽管风格各异，但很明显各自的发声都有较科学的合理性，如溪秀兰、费翔等，他们演唱声音统一稳定，有明确的声音运用概念，声情配合得体，变化自如，气息支持也很好，这些效果并不是碰出来的，是经过严格训练具备的。据了解，在香港就有专门的老师、教授流行歌星们的发声发音感觉的训练场所。我国有这么多正统音乐学院、也应该设有轻音乐学院或轻音乐系，假如我们也有专门的训练基地、要培养出一批一流的歌星是不难的。

再者要创出自己独特的民族表演风格，我国歌坛大致划分为美声、民族、通俗三种唱法。通俗唱法与美声及民族唱法的水平相比，差距较大，主要原因是不少歌星都模仿起步，录音机和盒带就是老师，不像外国的歌星不仅受过高等教育，而且都能自己写词，自己配器，演唱都有很高的艺术修养。几年来我国歌星的表演大部分都模仿国外的迪斯科、摇滚节奏特点。而流行歌曲或劲歌唱法，目前因我国地区不同、生活环境、语言风俗不一，已初步形成了南北不同风格的歌星表演。南国歌星起步较快，较引人注目，因为广州、温州、深圳等沿海城市面临港、澳，接受外来信息快、视野开阔，歌曲资源丰富。这些优越的的客观条件使南国歌星在歌坛上占据优势，颇有魅力，受到内地观众的欢迎。而且南国歌星偏重于劲歌的唱法，有较强的动态感和力度感。在2009年专业、业余歌手大赛中，可以看出北国歌星并不逊色，出现很多佼佼者。与南国歌星比较，北国歌星们的嗓音条件普遍优越，无论音质、音色、音量都占优势，尤其近几年风行唱音域重的宽的大幅度歌曲，北国歌星更显出优越感。南北歌星的条件不一，各有所长，目前所形成的表演特点，并非是完美的体现，而是不同条件的反应，还存在着客观和主观的两种偏面的根本原因。

客观上讲，通俗唱法在我国立足时间不长，观众的欣赏角度不同，水准不高，认为通俗歌曲就应该像有些影片和录像中看到的那样，在酒吧，餐厅表演，把通俗歌曲单纯当成娱乐歌曲。只求强劲的旋律，疯狂的表演形式来满足一些观众，以刺激观众为目的。由于有些演员对通俗唱法这一艺术不够了解，所以在主观上就导致演员追求一些情调低下，矫揉造作或用强力的煽动动作来迎合观众，把观众的喝彩和掌声当作成功的标志。这两种原因的存在不但不能提高歌星的演唱技巧，反而破坏了有些歌星自己特有的风格，造成歌星唱法和表演的雷同化，不能发挥演员本身的风采与艺术特点，给观众留下一种不协调不舒服的感觉。