浅谈髹漆产品与髹漆作品

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随着社会的进步，特别是社会经济的不断发展，人们对文化的需求与日俱增。特别是具有五千年文明史的中国，社会对传统文化的挖掘、越来越多地被提到议事日程中。一些代表中国传统文化的技艺已成为人们关注的重点，传统的髹漆艺术就是其中之一。

很多有识之士开始投身于对传统髹漆艺术的挖掘、传承之中。各种髹漆作品如雨后春笋层出不穷，弘扬、发展、光大祖国传统髹漆艺术的口号震耳欲聋。然而真正要想使传统髹漆艺术得以发展，必须使其走入寻常百姓，走入日常生活，改变“阳春白雪和者盖寡”的被动局面。这其中的关键是我们这些所谓的漆艺家和漆艺爱好者。

随着漆艺的不断发展，大多数有识之士开始认识到传统髹漆工艺走入市场的重要价值，许多漆艺家开始注重髹漆产品的设计与创作，但又普遍存在着把产品与作品概念混淆的问题。很多人认为只要是用髹漆工艺完成的具有使用功能的作品，就是髹漆产品。这是一个概念上的误区，这个误区不澄清，传统髹漆艺术的发展将会受到某种程度的阻碍。因此我们有必要澄清什么是髹漆产品、什么是髹漆作品、髹漆产品都具有哪些特有的属性。这个问题澄清了，我们才能创作、设计出真正的髹漆产品，才能使髹漆艺术尽快的走入市场、成为寻常百姓的生活伴侣。

首先我们要说：髹漆产品一定是髹漆作品中的一个组成部分，也就是说“作品”中包含着“产品”，而髹漆作品不一定能够成为髹漆产品。这一观点的提出，一定会引来异议之声，有人会说：应该反过来说，“作品”是“产品”的组成部分。在这里关键要衡量它们的广泛性。“产品”看似更具广泛性，只要是生产出来的，都可以叫“产品”，但仔细想想，这种对“产品”的概念限定，过于模糊，必须予以明确。“产品”是指能够提供给市场，被人们使用和消费，并能满足人们某种需求的任何东西。而髹漆产品除了具有其他产品的一般属性外，还应具有较强的装饰性、观赏性，这是髹漆产品区别于其他产品的关键所在。那么什么是髹漆产品呢？我认为应具备以下特点：

一、髹漆产品应具有使用价值

使用价值是指物品能够满足人们某种需要的属性。使用价值也是价值的基础。当然，使用价值包括客观和主观两个方面，马克思曾经指出：“使用物品可能成为交换价值的第一步，就是它作为非使用价值而存在，作为超过它的所有者的直接需要的使用价值量而存在，物本身存在于人之外，因而是可以让渡的。”

具有一定的功能性，这本身就是产品的主要特点。具有一定的应用功能，才可被市场接受，从而被人们使用和消费。髹漆产品就是具备这种特点。从髹漆的发展来看，最初就是起源于使用。目前发现的最早漆器，就是一个漆碗，由此看来，在7000年前漆器已经身在实用品的范畴。从历史到现在，从漆器生产制作的种类不难看出，使用是第一位的，比如：几、案、箱、床、屏等风都属于家具类，豆、杯、勺、盘、俎、樽等属于食器，盒、奁、盂、壶等属于生活日用品，鼓、瑟、琴、笙、箫、笛等属于乐器类，弓、弩、失、杆、柄盾等属于兵器类，另外还有日常用品、建筑用品、陈设品、丧葬用品及祭品。这一切无一不带有使用价值。当然，髹漆作品同样具备使用价值，其价值就是观赏，同时有些也可以使用，观赏本身也是一种使用，这里更多的是精神需求，是主观范畴的使用价值。从这一点看，产品与作品的区别不大。但仍然存在一定差别。

二、髹漆产品应可以走入市场

市场是商品交换的场所，是社会分工和商品经济发展的必然产物。通过市场信息的反馈，产品的生产者了解到应该生产什么、生产多少、上市时间、产品销售状况等，最终达到占有市场的目的。

任何门类的产品应该也必须走入市场，必须在产、供、销的历练下加以正身，髹漆产品也不例外。走入市场的前提，首先是适应市场需求，其次是能满足市场的需求量（量的满足、质的保障、款的更新）。市场有无需求，是任何产品得以生存的保障和土壤。有市场，但不能随时满足市场需求，也不能算是真正意义上的产品。现在的很多漆艺作品，可以用、可以买，但就是不能满足需求（只是少量的，面对小众的），因此这些只是作品，而不能算是产品，原因就在于它得不到市场的认可。从目前来看，髹漆产品有其广阔的发展空间和市场前景。在这一点上，髹漆作品可以走入另一个市场――艺术市场、收藏市场。因此，作品与产品的区别逐渐清晰。

三、髹漆产品应可以规模性生产

规模生产就是具备一定规模的、有条不紊的进行生产。这里强调的是“规模”，（你可以去规模生产，但你要能够规模生产）不能够达到“规模”，就不能够称之为产品，这也是产品能够占有市场份额的前提，规模性生产也是降低成本、增加效益的根本。目前国内许多的漆艺工厂都具有很强的生产能力，他们生产的髹漆产品占有着工艺品市场的中高端市场，为国家、企业赚得了可观的外汇和资金。在日本、韩国、越南，规模性的髹漆产品生产已经达到相当的水平，髹漆产品已然成为这些国家的特色工艺品，甚至是经济的重要支柱产业，从而受到全世界旅游、收藏爱好者的青睐。这一点也是区分髹漆作品和髹漆产品的重要标志，因为髹漆作品带有很强的单一性、偶然性，追求与众不同的个性。不适宜大批量生产。同时，他长时间的创作过程，高额的资金投入也不具备规模生产的条件。

四、髹漆产品应可以再生产，并具有规范性

规范性，是指一个企业从筹建、运行到分立、撤并，从运行中的物质供应、生产制造到产品销售，每个环节、每个步骤、每个流程、每个岗位，都有一定的规矩和标准，这就是规范性。

产品做不到“规范”，就不能称之为产品，只能称为作品。也许有人会说：某某产品就是各不相同，或者说它是某些绝对意义的所谓高端产品，这都只是产品中的个例，不具有共性。髹漆产品的特殊属性已经决定它不可能做到绝对意义的规范，或者说不可能所有产品都做到绝对意义的规范，特别是一些高端产品。但我们所说的规范，是相对而言的，或者说在某一层面应该规范，这也是产品量化的基础和标准。而髹漆作品不需要量化，也不需要标准化，因此就谈不上规范性。这一点二者可以有所区分。

五、髹漆产品应有档次的限定，并能得到人为控制

档次简单来说，就是指程度的好坏。同一产品，可以通过人为控制分为不同档次，可在控制之下进行计划生产，这是产品的另一个特性。就好像饭馆里的炒饼，有素的、有肉的、有鸡蛋的，三个档次，以适应不同消费者的需求。这样的产品就显得相对完善。而作品往往追求最佳效果，艺术家不可能根据不同的人群进行不同档次的作品创作。髹漆产品有了档次之分，就可以赢得社会各阶层的认可和接受，才能使人们把漆艺产品与高不可攀的艺术品区分开来，才能真正占有市场。然而，有一点必须强调，那就是这种产品的档次可以人为的、有目的、有计划的加以控制，绝不是简单、被动的按产品的生产质量区分档次，而应该从材料的选用、工艺的繁复、制作艺人的技术等级等方面加以区分。这也是衡量产品的标准之一。只有这样才能真正成为漆艺产品。

六、髹漆产品应强调成本，必须有经济效益

成本是生产产品所消耗的全部费用，而经济效益是商品劳动对外交换所取得的社会劳动节约，也就是说用尽量少的付出换取尽量多的成果。任何一件能够走入市场的产品，必须具备得到社会劳动节约的基本功能，髹漆产品也不例外。由此我们可以看到，那些精雕细作、耗尽工本、潜心研制的漆艺作品大多不能做到这一点，也许个别作品可以带来可观的经济效益，但个别必定不能代表整体，就整体而言髹漆作品往往效益很低，这其中最关键的问题就是：作品大多是自娱自乐，没有销售方向、销售目标、销售计划，所以很难销售成功，于是就无从谈起成本与效益。而髹漆产品从设计到生产，始终明确销售对象，投其所好、步步为营，这样必然会得到消费者的认可、得到市场的认可，于是经济效益也会随之而来。在这一点上，产品与作品差别较大。

综上所述，髹漆产品与髹漆作品在某些环节具有相似之处，而某些环节又差距甚远，把以上六点全盘托出，产品、作品立见分晓。我们千万不要认为采用髹漆工艺完了成一件具有使用功能的作品，于是就认为进行了髹漆产品的设计、制作。我们的漆艺家、漆艺工作者、漆艺爱好者不仅仅要乐于设计髹漆产品，还要善于将“髹漆样品”转化为“髹漆产品”，这就好比将科学研究成果转化为应用技术，否则，那就是无用的科学，甚至是伪科学。

髹漆产品走入市场，是振兴传统髹漆艺术的重要环节，而髹漆产品的设计研发是能否走入市场的关键所在。所有的漆艺工作者有责任、有义务身在其中，明确髹漆产品与作品的相同与不同，在进行髹漆作品艺术创作的同时，有计划、有目的的参与髹漆产品的研发，使髹漆产品真正的在市场中占有一席之地，从而推动传统髹漆艺术的承传与发展。让我们勇于承担社会、历史赋予我们的重任吧。

参考文献：

1 王世襄著：《髹饰录解说中》，北京，文物出版社， 1998。

2 田自秉著：《中国工艺美术史》，上海，东方出版中心，2010。

3 夏征农、陈至立编：《辞海（第6版彩图本）》，上海，上海辞书出版社，2009。