浅谈芭蕾舞蹈

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芭蕾舞剧是由舞蹈演员身着剧装在音乐伴奏下表演的戏剧。起源于文艺复兴时期的意大利，后传入法国获得极大发展与改进，是综合美术、音乐、舞蹈于同一舞台空间的戏剧艺术形式。

芭蕾是法语ballet的译音，它有三种意义。第一，一种舞台舞蹈形式，即欧洲的古典舞蹈，都称为芭蕾舞。这是在欧洲各地民间舞蹈的基础上，经过长时间的不断丰富、加工、发展而形成的，它是具有严格的规范和结构形式的欧洲传统舞蹈艺术。第二，舞剧，起初指以欧洲古典舞蹈为主要表演手段，综合哑剧、音乐、文学、舞台美术于一体，用来表演一段情节或一个故事的戏剧艺术，称为古典芭蕾。第三，现代编导创作的舞蹈作品中，有一部分没有情节，也没有故事内容，编导运动现代舞蹈或古典舞蹈，或时二者相结合，用以表现某种意境、情绪，或是表现作者对某种事物、事情的理解等等，这些也称为芭蕾。

在芭蕾的发展历史上，主要有两种美学观点在起作用。一种观点认为，芭蕾是“纯粹的舞蹈”，例如16世纪意大利舞蹈教师B·博若耶认为芭蕾是“几个人在一起跳舞的几何图案组合”。这种观点往往是只看到了芭蕾舞的形式美，几乎完全不考虑芭蕾的情节和内容，它只是单纯的追求舞蹈中技巧的华丽、高超。另外一种观点强调芭蕾是“戏剧性舞蹈”，例如诺韦尔的“情节芭蕾”理论是对此观点最有力的支持。他认为在一部经典的芭蕾作品中，舞蹈要表现出戏剧性内容，“情节和舞蹈设计要保持统一，有合乎逻辑的、明白易懂的故事作为中心主题，和情节无关的独奏及舞蹈片段都要取消”，舞剧中“不仅是舞蹈技术光辉夺目，更需要通过戏剧性表现，从情绪方面感动观众”。这两种观点至今仍在起作用，一些编导致力创作有情节的或是戏剧性的芭蕾作品，而还有一些编导热衷于无情节芭蕾，注重形式美，两种作品中都有优秀的剧目供观众欣赏，并作为保留剧目经常上演。

在芭蕾舞的不断发展与完善中，逐渐形成了一套结构形式，并日趋规范。在一部古典芭蕾中，独舞、群舞、双人舞都有经常使用的结构形式。例如双人舞作为古典芭蕾中的核心舞段，编导都用此表现男女主人公的斗争、爱情、厮杀或是其他关键性的情节。一般划分为“出场”、“慢板舞”——由男女演员合作的抒情舞段；“变奏”——男女演员分为表演独舞，用以表现人物的情绪、性格；“结尾”——男女演员混合穿插表演，最后以合舞结束。由于双人舞本人结构严谨、技艺精湛、层次分明，通常能反映出一部舞剧和演员的水平，又常被选出作为国际芭蕾舞比赛或晚会单独表演的规定内容。与双人舞形式类似的还有三人舞、四人舞、五人舞等，基本上和双人舞的出场结构相同或是只含有“出场”和“慢板舞”。群舞属于一种集体舞，可以是纯粹的古典舞，也可以是性格舞，还可以是舞会舞蹈或是宫廷舞蹈。它也有自己的结构形式，如在全剧或某一幕结尾部分，编导也常常安排大型群舞，营造出一种欢快热烈的情绪或壮观的场景，把舞剧推向高潮，由男女主角和群舞演员合作表演。而后随着舞蹈家不断的创新，在20世纪编导创作的大量芭蕾舞作品中，规范化的形式已被大大突破，不拘于“出场”、“慢板舞”、“变奏”、“结尾”这个的刻板方式。

古典芭蕾的基本技术有规范的、完整的科学体系，它从1661年法国皇家舞蹈学院成立时就开始建立基础。当时，学院院士广泛搜集宫廷舞蹈和民间舞蹈，并加以整理规范，规定了古典舞蹈的5个基本位置，作为一切古典舞蹈动作的基础。并在此基础上规定了古典舞蹈常有的基本动作、基本舞姿、基本步法，从而奠定了古典芭蕾基本技术体系的基础，时至今日仍在沿用。此后经过几代几代芭蕾演员、编导和教师不断充实和发展，古典芭蕾基本技术更加丰富。意大利舞蹈作家C·布拉西斯所著的《舞蹈艺术理论与实践概论》、前苏联舞蹈教育家A·R·瓦加诺娃所著的《古典舞蹈基础》对世界各地的芭蕾教学活动产生了深渊的影响。

古典芭蕾有特定的服装，这反映了法国17世纪古典主义和19世纪浪漫主义的审美理想。芭蕾服装最早是从宫廷舞会服饰演变而来，女子穿紧身胸衣和拖地长舞裙，男子穿外套和长袜。后来男子改穿希腊式长袍，有的舞剧人物也穿民间服饰，女子剪短女舞裙，以利于舞蹈技巧的发挥。直到19世纪浪漫主义舞蹈家M·塔利奥尼等人才彻底进行了改革，他使用了专门芭蕾舞裙，后来又进一步加工成为短舞裙“蒂蒂”，上身则与紧身胸衣相连接。男子服饰仍以短外衣、衬衣、背心、长袜裤为主。主要演员的服饰要比伴舞队的更加有特点，颜色更加突出。

芭蕾舞的意义在于它超越了精神和现实的物质的束缚，追求在现实感性的平淡生活中得到心灵的释放与思想的自由。芭蕾舞是超越现实生活最好的诗意的安居地。

作者单位：海南省歌舞团