风神绰约 超然脱俗
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魏晋时期一个重要的现象是玄学兴起，并取代儒学的地位。这样品评人物不再以道德、操守、气节等儒家标准为主要内容，而开始转向人的才情、气质、格调等。进而又扩大到人物的容貌、言行、举止与精神状态。由于事关人物品藻定位，书法获得了更大的重视，东晋四大家族王、谢、庾、郗门中书家辈出。同时在尚新奇、好妍美，以风神绰约、超然脱俗为高的品藻风气影响下，书法在创造性上获得了巨大发展。其中，成就巨大、影响深远的代表性书家就是王羲之。
王羲之最著名的书迹，当首推天下第一行书《兰亭序》。东晋永和九年（353年），时为会稽内史的王羲之与谢安等42人，于三月三日在山阴（今浙江绍兴）兰亭为祓禊盛会，诸人饮酒赋诗，王羲之为之作诗序，即《兰亭序》草稿。兰亭序作为行书体，已全无前代书家的古拙之气，笔法与结字皆精巧严密，也是王羲之传世作品中在风格上作为秀美新妍的一件，是开拓后代新风的杰作。下面谈谈其主要的笔法特点。
1.点画包括斜点、竖点和平点等
斜点如“寄”字，尖锋轻落笔，用力向侧向按笔，转锋向左上回锋蓄势，向左下出锋，意连下笔。竖点如“察”字，锋轻落起笔，调转笔锋向下稍行即驻，行笔略弯，回锋向上蓄势，向左出锋，意连下笔。平点如“流”字，尖锋轻落起笔，顺势向右铺毫，行笔略弯，回锋蓄势，向左下出锋意连下笔。
相向点如“舆”字，左点收笔出锋呼应右点，两点中间无论有无笔画间隔，都宜相向且彼此呼应。还有纵连点如“於”字，横连点如“丝”等，都变化万千，各具姿态。
2.横画包括长横、左尖横、下挑横等
长横如“不”字，尖锋轻落起笔，提笔折锋后向右行笔，至末端，取势上抑，略向右下按笔回锋收笔。左尖横如“形”字尖锋轻落，折锋引笔右上行，至右端提锋翻笔，向左藏锋收笔。下挑横如“言”字，露锋斜落纸，折中锋引笔右上行，至右端略按笔回锋蓄势，向左下出锋。
3.竖画包括悬针竖、垂露竖、曲头竖、带钩竖等
悬针竖如“毕”字，逆锋轻落起笔，顺势右下稍按，将笔锋调中后向下行笔，边提笔边出锋。垂露竖如“引”字，露锋起笔，向右稍按即转中锋，向下行笔至竖画末端稍驻，即向左上回锋收笔。曲头竖如“曲”字，尖锋入纸，顺势向右下方略行，转锋向下直行或稍带弯势。带钩竖如“仰”字，带锋轻落起笔，转笔以中锋向下行笔，行笔至竖画末端回锋蓄势，向左方勾出，钩势平且锐。
4.撇画包括短撇、平撇、斜撇、带钩撇、曲头撇等
短撇如“作”字，尖锋轻落起笔，顺势右下按，翻锋折笔以中锋向左下快行，撇势陡峭，将笔力送至撇尖。平撇如“和”字，撇势平坦，轻锋逆落，顺势右按，回锋蓄势，向左下快行撇出。斜撇如“合”字，顺锋切入纸，撇头稍大，转中锋向左下行笔，边行边提，收笔力送撇尖。带钩撇如“咸”字，露锋起笔，顺势引笔中锋向下行笔，略带弯势，至收笔处回锋蓄势即向上出锋，意在连写下笔。曲头撇如“今”字，露锋起笔，顺势弯行作曲头，折锋转势向左下行笔。
5.捺画
捺画是兰亭序中一个极具活力，又富有灵性的笔画，在构字中起关键的平衡作用。
斜捺如“及”字，顺锋轻落起笔，顺势向右下边行边按，或直或微弯，收至捺角处按笔稍重，随后提笔回锋收笔。平捺如“趣”字，逆锋起笔，折笔向下稍顿，提笔转中锋向右下徐徐行笔，取势平坦，至捺脚稍驻蓄势，提笔向右捺出。反捺如“眩怀）”字，尖锋轻落起笔，顺势向右下行笔，边行边按，向左上回锋收笔，捺脚或方或圆。
6.钩画
钩画在兰亭序中变化较多，其形态或上或下，或明或暗，或转或折，姿态百出，各尽其妙。
横钩如“室”字，露锋轻落起笔，顺势向下略弯，折笔转中锋向右行笔，至钩处向右下顿笔，转锋沿原路回锋蓄势，向左下勾出。斜钩如“哉”字，尖锋轻落起笔，顺势向右略按笔，转笔调中锋向右下作微弯行笔，至钩处轻顿，回锋稍驻蓄势，用力向卜勾出。
卧钩如“悲”字，顺锋起笔，向右下边行边按，作横弯势行笔，至钩处回锋驻笔蓄势，向左上用力勾出。竖弯钩如“^（观）”字，藏锋逆入，转锋向F，中锋行笔，至弯处向右圆折，边行边按向右行笔，至钩处回锋蓄势，向上略偏左钩出。横折纵钩如“猓ㄆ）”字，尖锋轻落纸，顺势向右上行，笔画渐粗，顿折调中锋向下行笔，弯势向里收敛，至下部弯势要向外展开，回锋向上勾出。
7.折画
折画书写时应注意折者顿而有方，转者转而圆润。折画包括横折、竖折、斜折等。
横折如“日”字，露锋起笔，按横法作横画，至折锋处顿笔，然后用中锋下行作竖，收笔时回锋。竖折如“山”字，尖锋落笔，顺势略按笔，转锋向下中锋行笔，至折处回锋转折向右行笔至，末端微昂即向右下按顿，以圆笔收尾。斜折如“妄”字，露锋起笔，折笔以中锋向左下行笔，顿提回锋向右下边按边行，稍顿后回锋收笔。
除了《兰亭序》以外，王羲之的《丧乱帖》《二谢帖》《得示帖》等都是其行草书中的经典名帖。这几帖。行草相杂，字形欹侧生姿，章法动荡不定，中、写中带有强烈的即兴性，在用笔上，极具巧心，精美细腻，中、侧锋并用，圆转、翻折兼施。点画形态变化多端，极具其自身语言的丰富性，而不拘泥于某种特定的风格形式，这些都是构成其奇伟洒脱风格的重要因素。
我在创作中，最常用的就是行草相杂的风格，这种风格在作品《苏轼临江仙》中表现较明显。这幅作品除了追求行书兰亭序的笔法外，还杂以《丧乱帖》《二谢帖》以及《十七帖》等帖的艺术风格，尤其注重线条变化，墨色变化，在用笔上偶尔夸张二王的侧锋绞转，增强字结构的大开大合，以赢得视觉冲击效果，努力达到风神绰约，超然脱俗的艺术感染力。