惠特曼的典型日子

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诗人惠特曼注定是要与草木相伴终生的。

诗人早年,曾做过信差,在那段日子里,诗人骑着单车,每天穿行在乡间的小路上,小路两旁长着草,草叶鲜绿而且入目。后来,诗人结束了信差生活,便开始写诗,乡间小路旁的草叶,进入了诗性意象的核心。诗人很快便写下了这样的名句:“哪里有土,哪里有水,哪里就长着草。”后来,诗人将这一时期的诗作汇成一集,取名“草叶集”,诗性的草叶闪动着精神的阳光。爱默生在拿到《草叶集》后,很快便给诗人写了回信,慎言的爱默生在信中写了这样一段话:“我以手揉眼,想看清楚这道阳光究竟是真是幻;不过,手捧大作,实有其物,何容置疑。诗集有个最大的优点,那就是,既给人勇气,又加强了勇气。”

双倍的勇气,也给了诗人自己。诗性的阳光恒照着诗人生活,诗人便获得了“心气平和”的恒久心境,应验了诗人在《草叶集》序文中说过的一句话:“在所有人类之中,伟大的诗人是心气平和的人。”

惠特曼的简历告诉我们,诗人刚过五十,便患了半身不遂,于是,从城市孤身来到了乡村,远离了商业、政治、社交,也远离了爱情,只有一张凳子在支撑着诗人的躯体。除此之外,还剩下什么呢?剩下的当然只能是自然。自然中有诗人向往的许多元素,诸如泥土、树木、草叶、田野上的庄稼、季节的变换种种。诗人爱上了乡村的泥土,“土壤,让别人去写大海、空气吧,就像我有时尝试的那样――但现在我愿意选择普通的泥土为主题,别无其他”。诗人以为“这是多么珍贵、给人安慰、使人康复的时光”。这样的时光营造了诗人的典型生活,诗人将其记录在《典型的日子》里。

自然便充满了诗人的每一个日子,以及每一个小时,甚至每一分每一秒。还有每一行句子,每一个字甚至每一个标点。诗人对自然的感受也越来越缜密,赋予了自然更多诗性意义。阳光是自然的上帝,诗人对阳光尤为敏感,阳光洒到脸上,让人感到灼热,像是情人的亲吻一般汹涌而至,远离爱情的诗人感到幸福极了。

汹涌而至的还有丰茂的草叶、植物,草叶是诗人惠特曼的核心。时间是在一个初秋的下午四时,对诗人而言,同样是一个典型的日子。诗人拖着凳子,沉浸在自然丛中,自然淹没了诗人,在自然中诗人低于自然。于是,光芒出现了,静默的草叶焕发着力量,下午四时草叶的光芒击中了诗人,诗人拿起笔,记下了当时的核心感受:“树叶和草叶上的光影及其罕见的效果,透明的绿色、灰色,等等,一切都在盛大的夕光中炫耀着。”还是草叶的力量,让诗人感觉到了“最后的、最高的、最完美的美”。

躯体的不方便,并不影响诗人对自然的现场观察,细致入微,甚至通过表层进入了自然的内质部位,而且还通过色彩来辨析自然中的精美绝伦之处。树林和山冈之间的一处水,确切地说是一处瀑布,那天,诗人在水边,静观其变,是这样写的:“黄绿色透明的暗沉沉的水,从岩石上急速跃下,激起乳白色的泡沫,一条琥珀色的湍流,……直冲而下。”精彩的描述被记录在了《阿尔斯特县的瀑布》一节中。从水的不同位置,看出了水的三种不同颜色,这是诗人眼中的水。

诗人赋予了水以诗性,反之,在自然之光恒久照耀下,诗人也有了更多自然的属性,彼此建立了更深层面的对接,互为渗透,融为一体。诗人富有规律的自然生活,成为了自然中一景。在《盛夏的日与夜》一节中,诗人写到了在溪边静观水鸟,水鸟将诗人看成了植在溪边的植物,跃至旁边嬉水。诗人感受颇深地写了当时的这一情状:“它(水鸟)显然一点都不怕我,把我当成了附近泥土岸上的生物了,跟自由的灌木和野草一样。”

自由的植物,还与诗人建立了生命意义上的链接。植物是强健的,于是,给了诗人以健身的可能。诗人站在植物丛中,伸出双臂,做着简单而有效的拉树运动,“结实而柔韧”的山毛榉树枝、冬青树枝,还有山核桃树等等,便成为了诗人锻炼“手臂、胸肌、躯干肌肉的自然器械”。诗人从植物中感到了“树液和力量上升,渗透我全身,就像遇热的水银一样”。诗人与植物在相互渗透着,诗人的生命便在大自然中显得强大而坚韧起来。

草木给予了诗人以终极关怀。

诗人终究是“心气平和”的,在自然中诗人低于自然,《典型的日子》“只不过是平常的微风,或者是一掬要饮下的清水”。诗人自以为是。

微风和清水,当然还有草木,便是诗人惠特曼的典型日子。

(《典型的日子》,瓦尔特・惠特曼著,百花文艺出版社,2008年8月一版一印,定价17元。)