明清哥釉瓷器拾零

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自宋以来，历朝历代皆传承哥窑釉色和纹片，以烧制精美器物，为同宋代哥窑器物相区别，称其为哥釉器物，即哥釉。笔者多年来寻寻觅觅，竞访得明、清哥釉器4件。其中两件连当年主人配置的底座都在，更添了恬淡古香和清雅古色。

我最钟爱的是这件清中期哥釉仿犀角形马蹄杯。此杯高5厘米，口径最宽处10厘米。糯米胎，奶酪黄色釉，纹片如冰裂，积年氧化，纹线已呈轻褐色。器外壁折腰处雕饰寒梅一树，枝干蟠曲苍劲，枝头暗香点点。树下杯足上部雕饰吉羊两只，其一侧卧前视，其一侧卧侧视。杯口捏塑成“十二出”状。釉上包浆厚亮，润泽如酥。把玩抚摩，有如小儿肌肤般嫩滑。釉下气泡疏朗明快，珠浮尘降，煞是好看。

清中期哥釉铁花盘口瓶与我第一次谋面是在醴陵山乡之中，那一日领着弟妹子侄一二十人去龙骨冲为外祖父扫墓，在一户歇脚的农家偶遇。两年后，它鬼使神差进了我的独羊居。该瓶连座高54厘米，胎骨坚致，施粉青色釉，黑色纹线，清冷幽润。纹片呈“通经断纬”状，如鱼籽，似百圾，细密紧凑。细看纹线有深浅之分，粗线深黑，细线黑褐，表明被岁月烟尘熏染之前是有金丝铁线之别的。经历二三百年岁月，如今它已经被氧化出厚亮包浆。釉下气泡殊为美丽。史载清中期民窑大量烧制哥釉铁花器物，此瓶当为其中之一。瓶颈有左右对称的铁花兽头辅首，口上、肩上、足上皆有铁花莲瓣，铁褐凝重，不繁不乱，恰到好处。瓶之盘口硕大，线条流畅，造型圆浑而不失古朴之气。当年在醴陵山乡见到它时十分惊诧：偏远山村农户之家，怎么会有保存如此完好而古旧之气扑面的清代瓷瓶?原来主人时已八十高龄，瓶乃湖南省政府主席何健手下一位团长在合肥得自日本人之手，回乡时送给亦在何健手下任过职而已解甲的农户之父，母亲为纪念父亲，一直呵护此瓶传承至今。当年我未开口说买，原是顾虑主人不会割舍父母遗物，几年后再见它时，主人已是一位六十开外的农人，当是八十老翁之子了。

冯先铭先生谈到宋以后哥釉器物时曾提到，光绪年哥釉瓷器罕见实物，而“嘉庆、道光、咸丰、同治哥釉皆釉面不稳定，釉质稀薄，开片不清晰，釉面不匀净”。我这件哥釉铁花盘口瓶却足称大器，清晚期哥釉与此不可同日而语。此瓶原配古旧木座保存完好，为楠木整件雕制，为清中期家具中案几普遍造型样式，鼓腿，壶门形曲线膨牙，托腮比台面略大，腿三弯而足外翻。鼓腿上饰有与瓶颈之兽首相呼应的兽首，座之沿板拦水线外饰有与瓶口、瓶肩、瓶足相呼应的莲瓣。兽首和莲瓣可在10倍放大镜下寻见金漆斑痕，楠木的幽幽清香依旧沁人心脾。原座原瓶，座面凹坑与瓶底足咬合自如，二三百年不离不弃，难能可贵。

明中晚期哥釉砚，是用一把明代民窑青花执壶与友人换得。砚作“辟雍”状，高2.5厘米，直径11.5厘米，砚堂直径9厘米，砚池环绕，卧足，足心露胎，可见不规则旋纹。辟雍原为春秋战国时“大学”之名，学址四面环水，一桥相通，状如环璧，有闭门读书之意。此砚胎骨黄白，有浅淡枇杷色胎红。釉色奶白，肥厚温润，釉面开片皆为金丝，砚池和砚口沿纹片呈淡红色，当是经年研磨朱砂的原故，与奶白釉色相映成趣。砚堂手感熟滑细嫩，非一日研磨之功使然。

冯先铭先生说明代哥釉“釉面，开片规整”；故宫博物院的赵宏先生谈及明代哥釉器物时，也特别强调其“纹线僵直而清晰，较稀疏”，此砚上纹线有“经线”“纬线”变化不悬殊。釉下气泡细如浮尘，密如撒粉，明显与上述清中期哥釉铁花盘口瓶不同。

还有一件清早期哥釉笔山，长10.8厘米，高3.2厘米，造型为“三山五岳”型。尤值一提的是，其中“三峰”辟为水盂，后人却又将其派作墨水瓶用，盂壁已墨垢坚固，擦洗数次均不能除净，漆黑晶亮，盂壁生辉。此笔山胎骨洁白，足跟处向内斜削一刀，底足不施釉，可见浅淡枇杷红色。釉面呈月白色，肥厚润亮。纹片呈金丝铁线状，明朗爽快，耐得玩味。釉下气泡大小纷呈，层次分明，若聚若散，有游离之感，有飘忽之趣，别是一种状态。该笔山原配楠木座亦保存完整，呈束腰状，三弯腿，如意云头内翻足，座面拦水线有磨损，凹面与笔山底足咬合甚好。木座随笔山“三山五岳”状而设计，朴拙素净而不失文雅之气。器虽小，竟有矗立难撼之势。

我藏哥釉瓷4件，其中两件连原配座都保存至今，实在难得。得闲时摩挲大件而后把玩小器，思绪似触动了岁月之弦，渺渺中似与古人对话。

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