建筑中创意组合

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人类一旦有了创意，组合了各种族类、融合出各民族的灿烂的文明果实：埃及文化、两河文化、东方文化、玛雅文化...由于人类的进步，也享受着现代文明的成果。一个社会、一个城市的管理者有了创意组合，人们便有了合理的生活环境、便捷的交通、丰富的文化生活、充硕的物质享受、舒适的居住条件...城市，让生活更美好。

大自然存在着创意，组合了必要的元素，构成了一个美丽的蓝色星球——人类的家园：地球。云、雨、雷、电、山川、河流、大海、森林、草原，多样性的生物，四季分明的气候，一切都在和谐之中……

美国广告学教授詹姆斯.杨说：“创意不仅是靠灵感而发生的，纵使有了灵感，也是由于思考获得的结果。”

他对创意思考提出两个原则：

1.创意是一种既存因素的组合——以万花筒为例，万花筒转动后，筒内的玻璃片可呈现很多图案来，筒内玻璃片数越多其所呈现的图案就越多，创意的产生和这种原理是相同的。

2.创意引导既存因素是其发展，创造成一种新的事实。

旧元素新组合，只要我们有自己的思想见解，就会组合出新意。

组合思维是一种高水平的复杂思维形式，是多种思维形式的组合运动，是在已有的知识和经验的基础上进行的思维。它也是需要寻找新关系、新答案的过程，便于从不同的角度去发现和解决问题。

传统的思维方式是：“因为——所以”，而设计创意的组合思维方式往往是：“应该——但是”的逆向思维。

下面就以建筑为例来进行说明。

建筑中的元素在集聚时所排列的形式、连续的程度、大小的变化，能表现出不同的情感。等大的元素等距排列，表现出安定均衡感。依大小顺序排列，有方向进深感。大小参差且不等距排列，有跳动不规则感。元素在组织中所反映的韵律、均衡、动势、自由、时空等特点，正是点所构成的形态特性。这其实无非是两种组合方式的综合运用与叠加——同构与异构。

同构体现“重整体”的概念，强调美学质量，要求构成体自然而又合理，同构图形还体现“重相互统一”的观念，指的是合理地解决物与物、形与形以之间的对立、矛盾，使之协调、统一。按照美国著名的数学家道格拉斯·霍夫施塔特的话来说就是“同构是一支神笛，它使无声无息的木偶获得了生命，成了活蹦乱跳的姑娘。”建筑同构的表达方式有很多，其中连续就是一种重要的手法：建筑中连续的同一元素有流动的感觉，具有明显的条理性，也可通过元素的色彩、形状、图案的连续和重复而产生连续的韵律美。交错也是一种表达手法：建筑中的同一元素按一定规律交织穿插而成，凸凹、黑白、冷暖、大小等交错重复有规律地出现，产生自然生动的交错的韵律美。

异构也就是特异现象，是指在通常规律或秩序化图形中的某一局部加入某种异变元素，使之产生反秩序性的特异的变化。使彼此间不同质的要素，经组合优化重新构成而产生新的要素。而异构是说在建筑造型的常规处理中以局部的异常变化来形成视觉上的“亮点”，从而打破单调的气氛。通过建筑局部的变异与规律的量体之间形成强烈的对比，是局部的特异成为视觉的焦点，而常规的整体形象，则变成从属的背景。通常，我们看到的一些新建筑中局部的扭曲、旋转、切割、舞动、摇摆、错位等，都是打破常规的特异，这种特异使得建筑整体显得富有动感、张力。

如勒·柯布西耶的抽象化象征杰作的朗香教堂，首先窗户运用的是大家常用的元素——长方形，但其运用重复，显得非常的气势磅礴，但其中又存在着异构：不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式。弯曲的墙面上点缀着大小不同的窗户，加上室内光源的神秘与光线的暗淡，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的标准。这对于那些精神上本来就不很稳定的信徒来说，起着加强他们的“唯神忘我”感的作用，渲染了极其浓厚的宗教气氛。这些充当建筑中的重复元素的自由布置，看似杂乱无章，实则富有动感、别有韵味。

上面说到作为建筑装饰的创意组合，下面以建筑结构为例加以说明。作为建筑轴线的始端、中部与末梢的结点部位，是建筑的功能中心、空间中心与构图中心，是建筑形象的核心。在构建建筑中的点时，应充分突出其核心地位，使其能统领整个建筑形象，成为建筑的闪光中心点。如上海国际环球金融大厦的设计中，玻璃盒是现代设计的代名词，作者沿用了这一手法，大小形状相同的窗户的重复应用，虽恢弘，但也显得有点沉闷，所以设计师在长方形的玻璃盒建筑中运用异构，在建筑的顶端末梢，开了个直径50m左右的大圆洞，形成了富有戏据性的“月亮门洞”造型，这些醒目的建筑形象共同构成了一道当代中国建筑的风景线，后来洞口改成了方形。这一缺口往往成为人们视觉的焦点，也构成了建筑造型的中心结点，使整个建筑形象在不断变化中达到高潮。同时，这一突出的中心结点统领了整个建筑造型。当然，建筑中不同形状的特异会给人以不同的视觉感受，这就需要我们在设计中不断的推敲，创造出为人们所接受的建筑视觉特异。

结 语

随着社会经济的发展，设计已经进入一个多元化的时代，各种表现手法层出不穷。设计师总是在寻找最完美的方案，以达到最佳的视觉需求。在这个时代要想出新出异已经变得很困难，似乎所有的表现形式都有人尝试过。将旧有的形式做新的组合就不失为一种上策了，这就是组合思维。他可以使简单的创意复杂化，复杂的创意简单化，使设计的联想性更广阔，使视觉效果更深入人心。运用新的手法表现事物，使旧的要素产生新的组合能力，使设计张力扩大，这便是设计的魅力所在、生命所在。

（作者单位：四川农业大学林学院）

作者简介：曾静（1985-）女，四川简阳人，四川农业大学林学院助教，硕士学历，研究方向：室内设计与中国传统文化研究。