从唐朝音乐诗看盛唐器乐的繁盛发展
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摘要：唐朝是我国音乐艺术发展的全盛时期，各民族的器乐、歌唱竞相齐放，是我国音乐史中重要的发展阶段。同时，与音乐密不可分的诗歌创作也进入鼎盛时期，许多著名诗人都留下了大量的音乐诗歌。唐代的音乐诗有一千五百多首，描写乐器和器乐的诗篇有三百余篇。本文拟从描写古琴、琵琶、笛等乐器的音乐诗为切入点，再现盛唐时期器乐发展的繁荣景象。
关键词：音乐诗；器乐；关系
音乐诗是唐朝特定的时代产物，它们能够积极地反映出当时的社会面貌以及音乐现象。所谓音乐诗，即描写音乐的诗歌作品，具体地说它是以音乐作为审美对象，以音乐生活为文学题材，赋咏音乐，包括艺术地反映乐器、乐工、乐曲或传达听者感受等方面的诗歌作品。
1描写器乐的音乐诗
音乐诗主要包括对音乐生活的描写和对乐器的吟咏两方面的内容。唐代音乐诗中几乎包含了当时音乐演奏的所有乐器，从庙堂所用的钟馨鼓境，到民间广泛喜爱的笙笛洞箫、琴瑟琵琶以及充满风情的胡茄筚篥。本文仅以具有代表性的筝、琵琶和笛为例。
1.1以筝为例
筝的音质具有很强的穿透力，因此筝乐带有很强的感染力。为表现出这种不一般的共鸣性和穿透力，唐诗人们往往借助对各种艺术手法的描写来展现盛唐时期已经高度发展的“筝乐”艺术。唐代筝诗在描绘乐器做工之精细，外形之精美方面做得十分成功，不仅表现出筝乐器整体的精美，还对筝乐器的部件进行了较为详细的描绘。例如，
夜风生碧柱，春水咽红弦。（张祜《筝》）
雁柱虚连势，鸾歌且空。（鲍溶《风筝》）
宝镜尘昏鸾影在，细筝弦断罹行稀。（温庭筠《和友人障亡》）
飞雁一行挑玉柱，十三弦上语婴。（《新艳》）
除了展现筝乐器做工之精致，部件之精美外，诗中还有一部分咏筝诗，不仅全面地展现了筝乐器整体的美感，还使用了比喻、用典等修辞手法，赋予拳乐器一定的文化内涵，并展现了筝乐的优美动听。例如，
蒙恬芳轨设，游楚妙弹开。新曲帐中发，清音指下来。钿装模六律，柱列配三才。莫听西秦奏，筝筝有剩哀。蒙恬芳轨设，游楚清音列。形通天地规，弦写阴阳节。郑音既寥亮，秦声复凄切。君听陌上桑，为辩罗敷洁。
1.2以琵琶为例
唐代诗人们在琵琶诗的写作过程当中积极运用各种艺术手法来传达琵琶声和内心的感受。白居易的《琵琶行》可以说是琵琶诗甚至是音乐诗中的典范之作。“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”可见琵琶女技艺的精湛娴熟，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”借助比喻、拟声的手法生动形象地把音乐的抑扬顿挫表现出来；“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”一句写形又写声，表现了演奏者技艺的精准；“间关鸾语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷淫弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声。”几句写出了琵琶声音柔和缓慢的特点；“银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣。”一改前句描写琵琶声的婉转为惊心动魄，乐声由缓慢到急骤；最后一句“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”将全诗收束，结束了演奏。整首诗采用正面描摹的方式刻画了琵琶女高超的技巧、琵琶乐的动听，以及由此引发的诗人内心的感触。整首《琵琶行》所采用的以声传声的手法，也是唐代琵琶诗最常见的手法之一，采取动物呜叫声、物体震动声、叠词等来描述声音，使得琵琶乐表露无遗，产生出巨大的艺术感染力。
1.3以笛为例
唐代尤其是中唐在笛子的演奏上，可谓人人涉猎，蔚然成风。《乐府杂录》中说：“笛者，羌乐也。古有《落梅花》曲。开元中有李漠独步于当时。”《李漠笛》是著名诗人张枯的笛诗代表作，这首音乐诗主要描述了一个叫做李漠的笛子演奏者的高超演奏技能。诗中这样写道：“平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。无奈李说偷曲谱，酒楼吹笛是新声。”
2盛唐时期“筝、琵琶、笛的发展”
2.1唐朝“筝的发展”
筝除了被运用在宫廷歌舞、士大夫宴会、秦楼楚馆场合以外，还被文人、隐士、闺中少女所弹奏以自娱，从筝乐器广泛的运用范围我们更可以看出，唐人听事爱筝，唐代处处可闻筝声。它的形制基本确立，形成了以十二弦和十三弦筝为主的基本形制；它的制作工艺也十分完善，无论是制弦、斫筝还是外部装饰，都达到了很高的工艺水平。这一时期，许多筝曲被创制，更因为人们对筝的喜爱和需求，大量技艺高超的弹筝艺人如雨后春笋般出现。总之，唐代可说是形成了一种“走马听秦筝”的风尚。唐代的筝，按照演奏方式的不同，主要可以分为弹筝和轧筝。而同样是以手指拨弦的弹筝，根据戴义甲演奏和不戴义甲演奏，又可分别称为弹筝和梭荨＝现前代，唐代又出现了许多新的筝曲，这些筝曲主要从《全唐诗》《冥音录》和日本的《仁智要录》中整理而出。其中《全唐诗》中的筝曲，既有前代的《升天乐》《执扇》《别鹤》《白芒》《雍门》《采莲》等，也有《水调子》《行路难》《黄钟》《赤鲤》《白猿》《黄鸾儿》《想夫怜》《梁州》《伊州》《西江月》《小娘》《火凤》《春莺啉》《魔女弄》《送连钱》《霓裳羽衣》这样的新曲。总之，弹奏技法的发展与大量的筝新曲正说明了筝这种乐器在盛唐时期是非常受欢迎的乐器。
2.2唐朝“琵琶”的发展
唐代是我国封建社会发展的鼎盛时期，也是我国音乐艺术高度发展的时期。唐代音乐是我国古代音乐不可缺少的重要组成部分，而琵琶艺术更是个中翘楚，由此形成了我国琵琶艺术发展的第一个高峰期。唐代十部乐中有七部用到琵琶，曲项琵琶更是龟兹乐中的主奏乐器，琵琶音乐以其雅俗共赏、激越响亮的声音特点成为“大唐乐国”最受欢迎、最为盛行的乐器。在唐代，琵琶是一类弹拨乐器的总称，从隋唐九、十部乐所用的乐器看来，仅琵琶类就分：秦琵琶、大琵琶、五弦琵琶、大五弦琵琶、小五弦琵琶。
2.3唐朝“笛”的发展
从唐代起，笛有了大横吹和小横吹的区别，《旧唐书・音乐志》（卷二十九）载：“短笛修尺有咫，长笛短笛之间，谓之中管。”《文献通考・乐考》载：“大横吹，小横吹，并以竹为之。笛之类也。”笛在唐代有较大的发展，出现了玉笛、竹笛、铁笛等多种形制。特别是加上膜孔，音量增大了，音色较之以前也有了很大改观，笛的表现力大大增强。
唐朝音乐在中国五千年文化中占有举足轻重的位置，唐朝对音乐的重视程度更是达到极致，他们认为“乐者，太古圣人治情之具也。人有血气生知之性，喜怒哀乐之情。情感物而动于中，声成文而应于外。圣王乃调之以律度，文之以歌颂，荡之以钟石，播之以弦管，然后可以涤精灵，可以祛怨思。”唐朝的文明可谓在当时的世界达到了一个前所未有的高度，唐诗更是当时艺术结晶的体现。
我们既能从唐朝音乐诗中看出唐高度发展的音乐文化，同时唐朝绚烂的音乐内容又能为音乐诗的发展提供良好的素材，二者相得益彰。本文仅从具有代表性的音乐诗所描述的内容来体现唐时期主要乐器的发展情况，也在于体现二者互通有无，紧紧依附的互生关系。