我为梅先生拍剧照

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1956年2月，梅兰芳为答谢南京票友戏迷，亲率梅兰芳剧团在南京人民会堂举行公演，演出了《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《洛神》等8个梅派代表剧目。在半个多月的演出时间里，年轻的尹福康举着相机，为梅兰芳拍摄了近两千张照片。当时尹福康是上海人民美术出版社的摄影师，社里准备出版一套人物画传，选题对象包括梅兰芳。

然而，由于众所周知的原因，这个选题被迫放弃了。于是，这近两千张底片过起了几十年“与世隔绝”的“隐居生活”。

五十多年后，我在这位耄耋老人的住处看到了这批沉睡多年的老照片。经过现代化设备的放大扩印，这些黑白照片重现了当年的精彩瞬间，梅先生的一举手一投足，都那么光彩照人。“都52个年头了！不过，当年演出的景象，我仍然历历在目。”尹福康说，梅先生南京公演的那半个月里，每逢演出时间，万人空巷，“开演前半小时，场内就已座无虚席啦！”

当时尹福康手中的相机，没有专业变焦镜头，也没有连拍功能。为达到逼真地再现梅兰芳舞台风采的拍摄效果，尹福康几乎场场不落，用技术和勤奋来弥补设备的不足：“我算准时机，找好角度，每在观众发出一阵叫好声时，就按下快门。”从这句话里，似乎可以听出当时剧场氛围的热烈火爆。技术和数量同样是摄影成功率的保障，在他按下的近两千次快门中，仅梅先生扮演的虞姬舞剑场面就凝固了不下30次。尹福康说，梅先生自己最满意的剧作是《霸王别姬》，而他自己拍摄得最满意的照片也是《霸王别姬》：“作为摄影师，从照片效果上看，梅先生最美的形象当属――特别好！”

1957年政治风云突变，梅兰芳画传出版计划中辍。接着“”爆发，出版社首当其冲，许多珍贵书稿、照片遭无情销毁。然而幸运的事总是有的。―天，尹福康在整理一批早年被封存的底片时发现，他拍摄的这些梅剧照竟没被抄走！“这些剧照是我的作品，是我的心血啊。”尹福康将这些剧照当作珍宝，细心收藏，使这些底片大多保存完好，清晰依旧。

“每次看这些照片，梅先生的音容笑貌就在我的眼前浮现。从我与梅先生的接触来说，他谦和、温厚，没有一点架子，是一位真正的大家。”在拍摄剧照的那段日子里，尹福康与梅剧团成员同住一家宾馆。梅先生常问起他拍摄的情况，并不止一次向他和编辑说：“若拍得不理想，下戏以后你们可以再补拍几张。”临别前，他和梅先生合影留念，照片上的尹福康身背相机，一副摄影师装束；梅先生满面笑容，神采奕奕。

作为摄影师，尹福康对京剧本并不了解，然而看梅兰芳的演出，竟让他如痴如醉：“说实话，在此之前，我对梅先生这些戏的内容都不太清楚，是梅先生的表演吸引我去了解京剧、喜爱京剧的。”回沪以后，尹福康特意查阅了相关资料，了解这些戏的内容；后来梅兰芳来沪演出，尹福康也总会赶去观赏。

为梅大师的剧照找一个妥善的归宿，一直是老人的心愿。2002年，尹福康将这些底片全部无偿捐赠上海历史博物馆，让那批照片“住”进了恒温保险箱内。去年，博物馆把其中200余幅照片扫描制成光盘，并将底片放大、编号成册，确保常年存放而不受霉变影响，让老人十分欣慰。

明年是梅兰芳诞辰115周年，各种相关纪念活动正在酝酿和策划之中。让这些珍贵剧照有机会和观众“亲密接触”，同样是老人多年的心愿：“我希望有更多的人见到当年梅大师的舞台风采，从而喜爱上京剧这一门国粹艺术。”