苏州古典园林营建手法在现代景观设计中的应用
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摘要：本文从苏州园林的理水造园方法入手，以国内相关景观项目为例进行深入浅出的分析，从古今二者之间寻找本质上的内在联系和设计上可行的结合点，试图使传统文化在现代设计意识中得到延续和发展，进一步丰富现代景观的设计方法与形式。
前言
苏州园林“师法自然”的营建手法集文人智慧之大成，不论是理水、叠山，还是花木造景手法，仍然对现代景观设计有着现实的指导意义。由于苏州古典园林与南方审美思想、环境特性以及南方大众的行为心理相契合，所以基于苏州古典园林造园思想的现代景观设计必然同时具有苏州园林的某些特性和现代景观设计色彩。
1 苏州园林传统空间构成方法与现代景观空间布局的契合
崇尚自然的造园理念决定了苏州古典私家园林的空间构成往往是多变的，但并不意味着没有规律可循。空间布局是苏州园林具有决定性的和最基本的因素。“充分调动一切自然的、人工的条件，尽量创造丰富的，动态的流动画面，提供可供驰骋想象的广阔场地，才是中国园林的主要手法。”随着山水画的传入和流行，私家园林的造园手法越来越开放，越来越追求山水画中的意境。文人士大夫对造园的认识也随之不断丰富和发展，空间营造趋于成熟。虽然苏州古典园林在空间尺度上与现代景观存在差异性，但是其传统的空间构成原理在内向与外向、以及院落的处理中是相一致的。
1.1 内向与外向
在古典园林的布局形式和园林建筑的空间组合中，内向与外向作为相互对立的两种倾向是空间构成中较为重要的一点。追本溯源，与中华民族性格中的“含蓄”是分不开的。苏州的私家园林以内向布局形式居多，如半园、畅园、鹤园均属于这种形式。它的特点是：建筑物、迥廊、亭榭等均沿园的周边布置，所有建筑均背朝外面向内，并由此而形成一个较大较集中的庭院空间。这种布局的好处是在极为有限的位置内可以布置较多的建筑，且不至于造成局促的局面。
然而内向的布局方式也有其局限性，例如不适于在大型园林中采用，或者只能在大型园林的局部使用这种布局方式。这就需要将内向布局和外向布局结合起来：如苏州沧浪亭，虽处市井，但由于园外东北部临水，为求得呼应，使部分建筑、回廊取外向形式，从而兼有内、外向两种布局形式的特点。
1.2 院落的处理
苏州园林欲扬先抑的手法、“小中见大、大中有小”的空间分隔原理不仅在古典园林中体现得淋漓尽致，将空间整合得富有自然意境；而且在现代景观设计中同样适用。例如由TUP公司和Arte-夏邦杰事务所设计的上海世纪大道（图1），是一座充满中国南方私家园林韵味的现代景观步道。世纪大道的发展遵循着几条主要的空间组织原则。其中的首要原则是以大道整体形象的考量为基础而进行设计，包括以非对称手法为道路两侧创造出不同宽度的人行道空间。世纪大道将私家园林的元素整合为几个“白盒子”，在面积不一的地块中以造景的方式让南方园林的木栈道、曲水流觞成为景观步道的一部分。这种院落的处理承合了彭一刚的《古典园林分析》中“空间的对比”。院落之间有主次，有对比，同时大空间中有小的造景，小的院落之间各有特色，从而形成空间层次感。又例如在小区机动车道的设计中，为了缓解大尺度建筑带给人的压抑感，常常利用庭院围墙、院门、车库等小尺度限定元素来进行对比；现代江南公共景观的入口设计中，设计师不会将空间的完整结构开门见山地展现在游览者面前，而是运用传统的空间限定元素如建筑、植物、假山等遮挡部分视线，只能看到水体或山坡的大体走势；在步入一个新的空间后，又有景墙进行阻挡；步入围廊后，其曲折的设计难以让游览者一眼望到廊架尽头的元素——苏州古典园林的“欲扬先抑”得到体现。
2 基于苏州园林的传统意识在现代景观中的延伸
中国古代早期就已经把景观意识融入到传统风水和园林理念之中了。古代先民以自然为范本的理念也是中国哲学和美学标准的一部分。苏州古典私家园林的发展孕育了当地基本的美学标准：得体合一、寓情于景、丰富含蓄。苏州园林是在中国传统文明中成长起来的，其物理特性和人的活动在整个空间环境中和谐而统一。要想在地域景观规划项目中取得成功，必须理解几百年来由古典园林所延伸的价值观与审美观，也就是一般所说的地域文化特点，同时契合人在环境中感官的体验。
苏州私家园林的所有母题，源于昆仑的崇山神话和东海的三神山传说，水是大地景观的血脉，而山景全是堆出来的。不论是留园还是拙政园，均是以水景营造为主、堆砌假山为辅的典范。而从气候上讲，苏州属于温带文化，气候适宜各种植物种植，私家园林建筑以淡雅的深灰色为基调，园墙以白粉墙为主，既是对气候的适应，也是文人对园林的低调反映。苏州园林所讲究的清静雅洁、诗情画意，在苏州市区内的体现无处不在，最典型的例子之一是苏州博物馆。一方面，这是一种感性审美观的延伸，另一方面来讲，苏州园林作为苏州的标识和婉转文化的象征已经渗透到当地人的骨髓，这也是城市性格塑造得如此成功的原因之一。3基于苏州古典园林造园思想的现代景观设计方法
3.1 整体性
苏州古典园林的造园手法可谓多种多样，讲究层次、虚实、先抑后扬等等。详细来说，体现在组成景物的方式上。如：借景、对景、障景、点景等。
现代景观的设计方法更多是自由开放式的、建立在苏州园林成就的基础之上的。整体构图的情况较多，轴对称的情况则较少；分区之间设景，但各景之间的界限并不明朗；形态上偏于规整，亦不排斥自然的形态。
3.2 因地制宜
苏州古典园林较为典型的特点之一就是因地制宜，顺应自然。例如拙政园就是利用原有水洼地建造的。这种因地制宜的做法，不仅体现出大自然的美，还可大大减少造园费用，为造园效果锦上添花。坡地建筑、屋顶的形式都是根据地形和设景需要选择的，不拘定式；建筑的色彩取冷色，素净淡雅，顺应自然；还重视保留古树，如白皮松、枫杨等，都是“活的文物”。
而国内的现代景观设计中，往往存在这样的现象：为了追求某种效果或配合施工材料与技术，将河湖填平、山地挖空，不仅破坏了原有地貌和生态平衡，项目费用也大大增加。其实如果借鉴古典园林利用原有地形造园的手法，同时利用当地石材、特色景观小品等，不但能够达到自然效果，而且节省运输、施工费用，避免不必要的浪费。
3.3 引导方法
现代中的空间引导方式有很多，除了直接的导视系统、延伸道路、铺装中图案构成的虚空间以外，还有基于苏州古典私家园林“框景”的手法，例如游览过程中如果前方没有明显的景物了，而一堵有圆形开口的景墙映入眼帘（图2），那么肉眼所能看到的景墙另一边的部分景色也是一种引导作用。
步移景异是苏州园林最重要的观赏体验之一。除了前面苏州园林营建手法一章中所提到的三种手法以外，曲折的道路也是引导视线向不同空间的手段，除此以外，曲折的道路也可以丰富空间和游览者的体验。我认为，现代景观设计师应该减少强制导向手法的运用，而是设置不同的游览线路，提供给有不同需求的游览者，例如直接穿越和曲折穿行。设计师可以在入口处设置适当的引导，目的是让观赏者自行选择空间，同时也有利于提升空间的趣味性。
3.4 连续性
中国山水画轴往往是狭长的、以视点的移动而产生画面变化的连续作品。不似西方三维化的艺术发展路径，中国的水墨长卷为表达风景的连续，常常带有更多的抽象性和随意性。苏州古典私家园林作为中国山水画物化的体现，其营造方式也是二维连续的，追求意境的表达。苏州园林是一个整体的连续流动空间，园中有园，景中有景的穿插不仅增加了空间的层次感，更提高了园林的流动性。
不管是古典造园还是现代景观设计我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题。
结束语
在现代景观建设中，对待传统文化往往包含两部分内容：一是传承古典沿革的理水造园手法；二是发展，不以发展为目的的继承只是一句空话；而不以传统为根基的发展必是无本之木、无源之水。我们必须树立起时代的责任感，不但要继承传统园林艺术，还要勇于开拓，锐意进取，汲取国内外符合国人经济、审美和实用要求的设计方法与经验，创造出新的更优秀的城市景观。这是历史赋于我们的使命，也是时代对我们的要求。