妙选材料,意高文胜

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古往今来，佳作名篇无不以立意深远、旨趣奇高流传于世，给后人以感染启迪。

清人袁枚在《随园诗话》中写道：“蚕食桑而所吐者丝也，非桑也；蜂采花，而所酿者蜜也，非花也。”这桑与花，可视为文章的材料；这丝与蜜，可视为文章的立意。万物同一理，一流的设计当配以一流的材料，正如甲天下的苏州园林，木石山水、亭台楼榭，幽静雅致，其中木选紫檀，石出太湖，器为紫砂，兰属上品，以彰显园林清雅意蕴。同样，立意高远之文章必须言之有“物”，这个“物”恰是新颖而深刻的材料。刘锡庆先生曾说，主题（思想）不依附材料和语言，就只能是“游魂落魄”，强调材料于文章之成败实为关键。袁枚在《随园诗话》中还写道：“着意原资妙选材。”意思是写文章要用心地在已积累的素材基础上选择材料，材料选得好，选得巧妙，文章才能显得有生气。

高考作文失分的因素固然是多方面的，但“选材不严，开掘不深”确实是最为常见的通病。材料是文章的血肉，选用什么样的材料，对文章境界的高低至关重要。著名散文家秦牧在《散文创作谈》中曾有过颇为精辟的论述：“选材，对于写好一篇散文是十分重要的。”充分发挥材料固有的美、力量、哲理、情愫，从而感染、说服、启示读者，达到事半功倍的效果。只有严格选材、精心开掘才能写出佳作来。作者的才识、情趣决定了文章选材的品位和趣味，也就决定了文章的立意。故而材料应能准确鲜明地表达文章主旨，为文章加分，进而深化全文意旨，提升文章品位，从而使文章变得耐读。故而深谙为文之道的鲁迅先生说：“选材要严，开掘要深。”

一 选材要精当

精当的选材能使文章寓意深刻，形象鲜明，富有强烈的艺术感染力，“一言以当百言”。反之，则文章易流于肤浅，读之索然无味，甚至南辕北辙。

《史记》的人物传记之所以能够成功突出传记主题，关键在于选材精当，剪裁合理。《项羽本纪》实为《史记》得意之作，“第一得意人”项羽形象的刻画成为经典，选材精当是关键。司马迁为勇武过人、意气用事的项羽作传，项羽一生“起兵至今八岁矣，身七十余战，所当者破，所击者服，未尝败北，遂霸有天下”。选其三战，可谓用心良苦：一战塑其神勇，当巨鹿之战莫属；二战揭其匹夫之勇，不知其错，遂个人之快，非东城快战不可；三战示其英雄末路，“认输而不服气”（钱钟书语），非争胜负，只争意气，“下马步行，持短兵接战”，当属乌江之战。

项羽形象成为经典，《项羽本纪》成为“第一得意文”，与司马迁于庞杂材料中披沙拣金，力求所选材料“以一当十”，有极大的关系。

二 视角要独特

中学生应学会审视生活，从平凡中求神奇。见解新颖，构思新巧，有独到之处，文章才能彰显出个性色彩。

如何表现浪漫之都、时尚之都、文化之都？刘心武先生的文字没有流连于卢浮宫，没有寻访巴尔扎克或其他文化大师的遗踪，而是徜徉于塞纳河沿岸一字排开的旧书摊，那矮墙上的木箱，那静坐一旁的书贩，还有随意翻阅的读者。作者捕捉到巴黎特有的神韵，从独特的角度来展现其浓郁而平静的文化气息。

有这样一则材料：母亲经常教育孩子说：“你要经常对别人说：谢谢。”孩子不解地问：“妈妈，为什么？”母亲说：“这是礼貌，小孩子从小要懂礼貌。”材料中这位母亲的话自没有错，但作为作文素材则显得普通。那么，如何从平凡中求得新奇、深刻？可以从这样的角度思考，当“谢谢”在生活中仅仅是一种礼貌用语的话，不知是时代的幸还是不幸？“谢谢”不应仅是一种礼貌用语，更应是人与人之间真情的流淌，尤其是在当今越来越物化的时代，真情付出不应是奢侈品，而应成为必需品。视角独到，使平凡的材料有了较高尚的情趣和审美趣味。

唯有独特，才能引人入胜，才能避免审美疲劳；唯有格调高，才能使文章境界高、立意深。

三 挖掘要深刻

高考作文之发展等级要求做到丰富、深刻。《语文课程标准》要求高中生要“学会多角度地观察生活，丰富生活经历和情感体验，对自然、社会和人生有自己的感受和思考”。这就要求学生写作时文章要“大气”，要有独到的眼光和高远的立意，要能揭示出深刻的意旨。

很多老师进行作文指导时强调文章中应体现对弱势群体的关注，这没有问题。但在实际写作中，很多学生的文章呈低幼化倾向。如《身边的风景》，很多学生也能从社会生活出发，关注一群卑微的人――清洁工――赞美他们默默奉献的精神。但这样的文章恐很难激起阅读者的热情。问题何在？其实，老师可以引导学生进一步开掘：这些清洁工从农村来到城市，试图改变自己的命运――至少是生活条件，因此，他们从事着城市里最脏、最累、收入最少的工作。当我们享受生活时，留给他们的是如山的垃圾；当我们还在酣睡时，他们在微弱的路灯灯光下，为我们呈上清洁的街道。现实是他们为城市付出青春和汗水后，却无法分享城市文明，只能带着疲惫和衰体回到农村。写作中，在表达赞美时，再多一分反思，文章立意不就丰富了吗？文章境界不就高了吗？

“药材好，药才好”。材料是文章的基础，又是文章的质地，还是文章的血肉。要写出形象丰满、意境深远的佳作，就必须善选充实而深刻的材料。

小巷

文＼周子琰

失却了时空的旧梦，隐没在历史尘埃里的繁华，行走在光与影的世界里，不经意间，就成了画中人物。

行走在一条幽深的巷子，时间也会放慢步伐。

青石板铺成的仄仄的石皮小巷通向更深的幽静，两侧斑驳的砖墙上，白墙终是敌不过岁月的力量，墙上深深地透映出青砖的墨色，似乎还带着晨雾的湿润，却天然形成一幅泼墨山水画，为小巷平添几分韵味。

这里，听不到人声鼎沸，看不到车马熙攘。

人说苏州园林甲天下，却殊不知，园林都是在小巷中诞生的；园林有几多历史，小巷就同样有几多岁月。余秋雨在《白发苏州》中写道：“漫步在苏州的小巷中是一种奇特的经验。一排排鹅卵石，一级级台阶，一座座门庭，门都关闭着，让你去猜想它的蕴藏，猜想它以前、很早以前的主人。想得再奇也不要紧，2500年的时间，什么事情都可能发生。”而古老的小巷，还是以它曾经的风貌示人。历史在这里成了纷繁往复的轮回，静静地、细细地，铺在了弄堂的每一个角落，铺在石板的每一个间隙。

小巷固有的风味，还在于小巷间的古朴而不失鲜活的生活气息。

那隐隐约约的评弹声，必定是来自一位老人的。他坐在一张藤椅上，手捧着一壶碧螺春，边上的椅子上摆着一只漆黑的老式收音机，放着评弹开篇或其他历史佳话。阳光透过小小的天井，缓缓移动，似流金洒在老人身上，填满那脸庞的每一道沟壑，勾勒出一种恬淡的惬意的轮廓。在他布满皱纹的记忆里，一定还会有小巷旧事吧？那些故事中的人曾经是否也坐在自家门前任阳光暖暖地晾晒呢？

黄昏时，一串串车铃声带回了孩子的笑声，带回了饭菜飘香；入夜，在星光下，老人们在院里，把一张小凳，继续闲话下午没说完的家常。

悠闲、淡然，这不仅是一种生活方式，更是一种生活态度，它存在于小巷中，成了独特的小巷文化。

只是，如今小巷要为现代都市让路。人们似乎也不再满足于居住在窄窄的巷子里，骑一辆自行车。古朴的小巷到底敌不过时代的变迁，于是小巷被遗忘了，遗忘的是淡然，遗忘的是悠闲。

在被轻轨砸得尘土飞扬的苏州，一条远离喧嚣的小巷是如此令人羡慕；而对于快节奏的都市来说，一种惬意淡然的心境显得越发珍贵。小巷可以不再是曾经的样子，小巷文化却不能变成曾经，它应该存在于苏州的心脏深处，藏着一份淡泊，一份宁静，一份悠闲。

阳光从两侧屋宇上倾泻而下，光阴的声息静置在青砖上。站在这里，我仿佛又听到了那一缕一缕隐隐约约的评弹声，回味无穷。

亮点评析

本文突出亮点有二：

一是选材较好。看似平凡的小巷，恰是老苏州生活文化的集中体现，选择这样的材料，本就使文章具有一种文化气息，给文章增添些许历史的厚重，意蕴丰富。

二是立意较深。一方面表达了对小巷的古朴、宁静、悠闲氛围的喜爱与享受，另一方面表达了对在现实世界纵情狩猎的现代人不再悠闲、不再淡泊的现状的不解与担忧，揭示出现象背后隐含的比较深刻的有社会意义和价值的东西，从而引发读者的思考。

（毛建军）