谁持彩练当空舞?

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“橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞?雨后复斜阳,关山阵阵苍。”伟人的这段诗词,将雨后天空绚丽多彩的长虹挥舞在我们眼前,简洁随意中蕴含着万千意象。如果从视觉画面的角度来解析,词句中色彩元素的高度集合与表现正是精彩一笔。

很多朋友在拍摄现场感到景色很好,但拍出来的作品却不理想,觉得画面与自己想表达的意境构想不是一回事,有不少就是由于不了解色彩知识,导致色彩运用失当所造成的。世界是五颜六色丰富多彩的,不同的色彩对人的心理有不同的影响,能激发人们相应的情感思维,并引起心理共鸣。我们拍摄彩色画面就必须注意色彩的表现,要研究色彩与人心理活动之间的关系,更好地发挥色彩的作用。

要营造美妙的色彩表现,首先,需要知道基本的色彩特性,如色彩的冷暖、轻重与进退等。在生活中我们也是以此来感受色彩的,当篝火劈劈啪啪时,橙红色的火光立刻温暖了身心,红色就是火热激情之色;白色可以联想到冬天的冰雪;蓝色可以联想到夜晚的天空、或者是《泰坦尼克号》里冰冷的海水;深色总是沉重的,而浅色则轻快;有的颜色如黄色向前进,与之相比来说蓝紫色却往后退,等等不同的色彩特性,都会在画面构成中起主导作用。

色彩在比较中生存,在色彩的运用中,对比使用具有非常明显的效果,因为对比色会强烈刺激人的视觉感官,产生较强的生理和情感反映。色彩对比中最常见的是冷暖对比。那么冷色和暖色都有哪些呢?一般来说蓝色系和白色等给人冷静感,而红、橙、黄色等会令人有温暖感。冷暖色相对时能强化各自色彩,同时冷色和暖色的比例又决定了画面的整体色调,就是通常说的暖色调和冷色调。这两类色光的波长差别很大,我们的视觉在感受这些色光时,往往要迅速地从较短的波长移向较长的波长(或者相反),因而受到的视觉刺激比较强烈,使我们产生一种鲜明对比的感受。摄影者可以充分利用这种对比配置色彩的方法,去强调画面色彩的多样性,或用色彩的对比去突出被摄主体。

在具体拍摄中,可利用以下几种手法获得画面的冷暖对比:一是冷暖色同时出现在一幅画面中,必有强烈对比效果,利用红与青、红与蓝、黄与蓝、橙与蓝、绿与品红等强烈对比的色彩组成画面,能给观众很强的色彩刺激。例如日本著名摄影家藤井秀树的《飞舞》,作品中模特是静态的,但观众觉得她是“飞跃”在空中,这一效果与色彩的强烈对比有直接关系,她身上的黄色和橙色与蓝色天空和绿色海水――既有冷暖对比也有进退感觉。二是拉开色相对比强烈的双方面积差,使一方处于绝对优势的大面积状态,造成其稳定的主导色调,另一方则为小面积的跳跃性质,如“万绿丛中一点红”的意境便是如此。另外,还可以运用色彩饱和度的差别,突出一种颜色,因为纯度高的标准色(光谱色),与纯度低的复合色并列一起时,会使纯度高的色彩格外醒目。

色彩的美感能提供给人精神、心理方面的享受,人们都按照社会习惯和个体偏好去选择乐于接受的色彩,以满足内心的情感需求。如果我们懂得色彩与感情的联系,有目的地运用色彩,创作好作品就不难了。

朋友们,请细心观察生活中的色彩吧,你会发现很多奇妙的色彩组合,也能体会到色彩元素带来的很多奇妙感觉!

1《民工的子弟》

项新平摄

作品具有较强的启示,简陋和空旷的房屋里,民工的孩子们挤在竹床上看电视。这个场景让人感到忧虑,没有良好的生活和教育条件,他们的未来会怎样呢?画面景别可收缩一些,使人物更突出。

2《阿瓦族的儿童》

宋明亮摄

作者技法运用得当,一正一侧、一虚一实的大特写,令阿瓦儿童变得很突出。不过缺陷同时也明显暴露出来,顶光下孩子的眼窝深黑,带来了不合适的反常感――有点恐怖。

3《渔作坊》黄建东摄

充满生活气息的现场,虚虚实实的人物加上烟雾弥漫,在橙黄的色调中变得温暖而活跃,似乎能让人闻到蒸发在空中的鱼香味。作品不足之处是画面稍显杂乱,因为缺乏一个鲜明有力的主体来提纲全局。

4《车与路》谷桦摄

画面中三辆车分别被安排为红色、绿色、蓝色,可以看出作者具有较好的色彩意识,善于利用艳丽的原色来加强作品的视觉感。线路的设计,从画面看似乎是一个趴着的人体的轮廓,车从人上驶过,作者是想表达一个什么“意”呢?似乎不大明确,而作品名也没有给出一个答案。

5《夜色》郭朝晖摄

作者有创意有想法,也有精心的设计,整体的氛围营造得还不错。可是细节处理上有待改进,鸟和月亮的边缘比较粗糙,显得有些假,模特的动作姿态也有些不雅不美。

1《天路》刘国琴摄

褐红色的土地,就像壮汉敞开的胸膛,更彰显出西部大山的厚重原始;橙黄色的弯曲山路,就是飘舞的饰带,更增加作品气韵的变化。不过画面下方的白色雪地过多,是明显的干扰。

2 《永远的黄山》 彭学平摄

色调沉稳统一,构图工整有序,景物层次分明,是作品的长处。遗憾的地方主要是黑色的山峰过多过重,造成画面有些压抑和呆板。

3 《冬日》 王方竹摄

画面有一种空寂和柔和的趣味,这得益于作者对低纯度色彩的大量运用,所以“冬日”在画面中所占的面积虽然很小,但是亮丽的颜色依然很“跳”。若等待一些动感元素如飞鸟或者移动的船只进入画面,将更完美。

4 《滑》孙永摄

用虚化的影像来说“动”的含义,是比较有效的手法,再加上弧形的排列,作品就显得动感十足。不过画面中的红色过于艳丽抢眼,模模糊糊的蓝灰色背景对主体人物的突出也有干扰,需要改进。

5 《海的呼唤》 侯毅敏摄

运用深色和冷色构成大面积环境空间,再将红色的人物置身于其中,大小和冷暖的对比,较好地营造出呼唤的氛围。人物姿态过于简单、缺少动作变化,是遗憾之处。

1《外面的世界》邢晓言摄

红色与蓝色在作品中相对应,使各自的颜色更明显,也就将人物的胖红脸突显出来。不足之处是大人与小孩的视线不统一、小孩直视镜头,这是拍摄时机不好所造成的。

2 《闹元宵》许朝阳摄

作者从上向下俯拍,同时又运用了大广角镜头,将狭小空间内的民俗表演较好地记录下来。不过拍摄时机不大理想,表演队伍拥挤重叠,若等他们队形舒展时拍摄效果将会更好。

3 《小镇春雪》杨双摄

春天的雪,反常,却能给人带来惊喜,但同时也增大了拍摄难度。画面新鲜有趣,雪花飞舞的动态也还不错,但整体上并不精彩,原因主要在于人物不够突出醒目。

4 《秋之歌》黄继元摄

赤橙黄绿青蓝紫,七种颜色的树叶依次排开,呈现出色彩的丰富变化,也象征着歌声在流淌,作者对色彩很有心得。值得指出地是,树叶的排列太简单规则了,应该有高低的变化,才富有旋律之美。

5 《早春》杨晓莺摄

几缕柳叶绿帘,一叶小舟垂钓,一幅非常简洁的画面,色彩和构图上都很讲究,让人感受到一种诗的意趣。可惜水面的质感和动感丢失,不耐细看,令人扼腕。

6 《快乐情侣》林雅堂摄

看到这个画面,让人忍俊不禁,因为作品中的情侣在动作和表情上都很有感染力,作者抓拍时机很好,构图也很饱满。如果要提建议,可以虚化一下背景。