浅谈材料在美术作品创作过程中的精神表达

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摘 要：材料在现当代美术作品创作过程中，其本身的表意属性特质在作品内容的整体阐释传达中发挥了重要作用。对于材料的选择，必须要求艺术家进行艺术创作时对材料的准确理解。艺术创作中材料的运用要与艺术作品的创作思想紧密的联系在一起。本文将主要通过对材料在现当代美术创作实践中的发展境遇来谈材料在作品创作过程中对于作者精神表达的重要意义。

关键词：材料；表意属性；精神表达

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）11-0027-02

在美术作品的创作过程中，材料的选择和运用对于艺术家作品意义的精神传递与意志表达起到了非常重要的作用。瓦克尔曾提到“在一种艺术创造活动中，将永远是物质材料，而且只有物质材料保存着艺术作品有别于人类创造的其他物质的珍贵信息。”①

一、材料在现当代时期美术创作中的发展境遇

在过去很长一段时间内，材料的意义承载属性还未被发掘。而在现当代时期的美术创作中，材料的选择和运用在美术创作新格局中占据了重要地位，其不再仅仅作为艺术创作媒介而存在，而是在物质媒介的基础上，探寻材料在美术创作内容表达与精神塑造的新叙述空间。

现当代时期，综合材料这一艺术创作方式的出现，使材料的意义象征属性成为作品内容表达的一部分。综合材料媒介最早缘起于“拼贴”。20世纪初，毕加索，乔治·布拉克开始将现成材料引入绘画创作，毕加索往画布上粘贴了一片油布，上面描摹了一张破旧藤椅，又以一段长绳作为框架，取名为《藤椅上的静物》。1912年，油漆工人出身的布拉克将真的漆工用的木头纹理放入画中，他们还将木屑，报纸，甚至香烟粘到画面上，这一创作时期被称为综合的或拼贴的立体派。②

艺术家经常广泛的探索材料在美术作品创作过程中的选择空间和表达潜力。林风眠先生也非常注重材料的表意性，呼吁道：“在各种材料和工具上试一试或涉法研究出新的工具来，加以代替，那时，中国的绘画一定有新的出路。”③材料本体成为人们的直接思考对话的重要形式。④德国现代主义大师约瑟夫·博伊斯（1921-1986）创作的《油脂椅》，就是一张椅子上放置着切成45度斜面的一块油脂，但是材料所带来的意义表达却是多维的。现代艺术的创始人，西班牙著名画家毕加索也热衷于用多样的材料表达思想。他的装置艺术作品《乐器吉他》，用木头，金属片等材料来塑造出一把吉他的形体，具有优雅的艺术品趣，而另一幅作品《公牛头》，则是使用废弃的自行车把和自行车坐垫等材料，巧妙地将两者结合，创造出了公牛头的艺术形象，惟妙惟肖，可见毕加索对于材料塑形的掌控炉火纯青。

中国艺术家张洹对于材料的把控也独树一帜，艺术创作风格非常鲜明。他从上海寺庙里拾来大量的烧香灰，用此材料制成了佛头造型的艺术片，引起轰动和思考。以烧香灰这种材料，代表了人类对于宗教的敬畏，而这种灰烬所制成的佛头，如因果倒置的文本，一种循环往复的宗教神秘的轮回概念渗透在其中，整幅作品一直传递了一种压抑，沉重的气息。

二、材料在美术作品创作过程中的精神表达

选择正确的材料进行艺术创作，才能最大化的发挥材料的表意属性，从而升华艺术作品的审美意义。瑞士象征主义画家阿诺德·柏克林（Arnold Bocklin，1901-1927）很好的指出对材料理解的重要性：理解是选择的前提，好的材料本身就是一种讲解。⑤材料首先打动了创作者，引起主题的情感共鸣才被主题选择。材料的控制运用才能与创作动机产生共鸣，选择材料成为有目的的，明确的行为，从而有效的避免主观臆造的发生，最恰当的体现出创作者的真实的情感体验。⑥

材料的选择通常会成为艺术家风格的标杆。约瑟夫·博伊斯在进行艺术创作时，毛毡、油脂、蜂蜜是其最常用的材料，这些材料拥有共同的属性：温暖，流变性以及不稳定性，恰恰是约瑟夫·博伊斯艺术作品内容表达的重要支撑点。

艺术创作中材料的运用要与艺术作品的创作思想紧密的联系在一起。选择夸张的具有奇观效应的材料，而材料的表意属性与艺术作品内容不一致时，就会落入形式主义的怪圈。材料这一媒介载体本身的表意属性与艺术家创作思想相融合，达到一加一大于二的理想效果，才是材料表意属性在美术作品创作过程中的完美阐释。

当代中国艺术家谷文达创作的作品《联合国》系列，就充分运用了头发这一材料来表达自己艺术作品的审美思想。他从1993年就开始了《联合国》系列作品的艺术创作，通过各国美术馆的帮助，将分散在世界各地的理发店的头发收集起来，作为《联合国》系列作品审美意义传达的媒介载体。头发，是一种具有私人化意义的创作材料，带有个人的基因，种族，性别等元素。《联合国》系列作品以上百万种族的不同人群的头发作媒介，来打造不同的装置艺术，完成不同艺术作品主题的阐释，“其作品涵盖和包容的国家和人种，政治于文明，历史与文化是空前的。”⑦著名批评家，国际批评家协会副会长科姆·列文评论谷文达的意大利人发装置时说：“的确，人发有着丰富深沉的心理和政治的内涵。”⑧意大利批评家摩尼卡萨尔特认为“从象征和隐喻的角度，人发它显示个人主观的一面。同时， 人的地位和作用， 在社会中扮演的角色在互相关联的历史的、社会的、思想意识形态的、政治的、宗教的、文化的、种族的、民族主义的、现代革新的、传统保守的等等方面。人发也都包含着可读的信息”。⑨

不同材料在美术作品创作过程中所产生的不同效果，不仅仅局限在视觉和听觉两大常见的感观层面，而拓展到了嗅觉的感观层面。当代德国女艺术家米莎·布伦德尔的手制书作品《看这皮子》得到了广泛的赞誉，作品用各种动物的皮和内脏制成，散发出特殊的气味。艺术家专门将手制书套在一个玻璃樽里，并在玻璃樽上挖出两个小洞，受众通过这两个小洞，就可以闻到这部作品所带来的独特气味。它体现出，气味也是艺术家手制书作品的元素之一，而气味的获得离不开艺术作品创作中材料的选择。

三、结语

材料不仅作为艺术作品创作中物质媒介载体而存在，其本身的表意属性对于美术作品创作过程中的内容精神的表达塑造也具有重要意义。在艺术创作过程中，如何拓展材料的应用表意空间，使艺术作品内容意义向纵深发展，是如今艺术家值得关注和思考的问题。

注释：

①[法]瓦克尔.技法在艺术创作中的作用[M].P78.

②姚学静.综合材料媒介与中国当代艺术二十年.华东师范大学艺术学院美术学硕士毕业论文.

③陈守义.综合绘画基础课程教学个案教案[M].P150.

④张元.重组绘画语言新秩序.解读材料[M].上海书画出版社2003.33-34.

⑤张元，赵扬.艺术材料的遐想.绘画应用的结与解[M].北京：高等教育出版社.

⑥刘立冬.材料艺术中材料的人文精神象征.安徽师范大学学报（人文社会科学版）.2011.39（5）.

⑦谷文达.墨（炼金）术[J].当代艺术家.2002.22（1）.9.

⑧Kim Levin. Splitting hairs：Wenda Gu’s primal projects and material misunderstanding. United Nations Project. Italian divisnong： God and children. Gariboldi Arite contemporanea milan.1994.

⑨Monique Sartor. United Nation.同上书.