精采绝艳 摇曳多姿
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摘 要： 本文拟从系统论角度，选取四个不同层面，重新审视《离骚》的艺术成就，提出自己与众不同的观点。
关键词： 离骚； 艺术成就； 举隅
中图分类号： I222.3 文献标识码： A 文章编号： 1009-8631（2011）04-0160-01
作为我国古代第一首最为宏伟壮丽的政治抒情诗，《离骚》不仅以其博大深刻的思想、饱满真挚的感情，强烈地撞击着无数志士仁人的心弦，而且以其丰富奇特的想像、瑰丽无比的语言，深深地吸引着千千万万的读者。披阅《离骚》，就像打开了一座座贮满奇珍异宝的殿堂，翡翠碧玉，琳琅满目；又如走进了一个个汇集着佳木异卉的花园，惊采绝艳（《文心雕龙・辨骚》），摇曳多姿。总之，《离骚》的巨大艺术成就令读者陶醉其中，欲罢不能。
一、巧用比兴 虚实相生
在我国古代诗歌的诸多表现手法中，最常见、最普遍的莫过于比兴了。何谓比兴？简言之，比就是比喻，打比方；兴，就是托物起兴。所谓比兴，就是用生动、浅显、具体可感的事物来表达含蓄、抽象、难以捉摸的思想感情。我们刚学过的《诗经・卫风・氓》就是因为大量运用了这种手法，才把弃妇对负心汉“氓”的怨愤之情表现得那样淋漓尽致、哀痛感人，屈原的《离骚》更是继承并发扬了这一传统的表现手法，收到了一唱三叹的艺术效果。
全诗开头部分，先用直接铺叙的手法，简要介绍了诗人自己的世系、出身、生辰与得名的由来，初步显示了自己的与众不同，接着又用“纷吾既有此内美兮，又重之以修能”一句，比较具体地揭示了自己的独特之处：诗人不仅具有丰富的内在品质之美，而且还辅之以美好的仪表与杰出的才能。出身世系得自父母，“内美”、“修能”就只能来自个人后天的努力了。那么，诗人又是怎样交代自己早年求学经历的呢？
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩；汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。
朝搴之木兰兮，夕揽洲知宿莽；日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
为了避免平铺直叙造成的平淡乏味，诗人不再用写实的手法交代自己早年求学历程的勤奋与艰辛，而是巧妙运用了比喻的手法描述了一幕幕动人的景象：你看，诗人辛勤地采摘着生长在江边的川穹，精心地收集着散落在偏僻之处的白芷，再用绳线串成花环佩带在身上。晨光初照，诗人已登上高大的山坡拔取芳香的木兰；夜幕低垂，诗人还在沙洲上采摘经冬不凋的紫苏。从这一串联的比喻中，不难窥见诗人不辞辛劳，遍览群籍，自觉地运用古代优秀的文化知识充实和完善自己的忙碌身影，同时也透露出诗人为追求真理，上下求索，不畏艰难的顽强与执着！丰富的想像，恰当的比喻，真正达到了直接叙述无法企及的艺术效果。诗人何以如此勤奋，如此顽强，就是因为他深刻地感受到了时光如流水，岁月催人老。“汩余若将不息兮，恐美人之迟暮”，“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”。为避免落在时间后面，就得勤奋学习，力争获得成就。文中所引段落分为两小节，每节都由虚实两部分组成。虚写部分形象地描述了诗人的种种行动，实写部分则交代了行动背后的深层动机。就虚写部分而言，表现手法为比；从虚实结合的角度看，表现手法为兴。引诗比兴结合，虚实相生。综观全诗，这种比兴手法的运用极为普遍：如以善鸟香草以配忠贞，恶禽污秽以比谗佞，灵修美人以比国君，虬龙鸾凤以托君子；以栽植香草喻人材培养，以路径邪正比施政得失，如此等等。
二、天地古今，亦真亦幻
《离骚》展现了诗人丰富奇特的想象，开创了我国古典诗歌浪漫主义表现手法的先河。诗人特地从神话传说中汲取丰富的养料，通过奔放不羁的想象，把它们组织在一起，构成层出不穷的生动情节和令人应接不暇的美丽画面。在诗人的笔端，日神、月神、风伯、雷师以及凤凰、飞龙都能供他自由驱使；悬圃、崦嵫、咸池、天津都能任他自由到达。诗人身处浊秽之地，心存凌云之志，哀痛生不逢时，常思高飞远举。为了摆脱污浊的环境，实现远大的理想，天地四方，上下古今，诗人不畏艰辛，苦苦求索。天纵高而可攀，地虽远而能及。朝发九嶷，夕至昆仑，望舒前导，蜚蠊后继。诗人乘鸾跨凤，日夜兼程，上达天门，遥望守门之神，想见玉帝而不得；下游四方，难觅中意之侣，心犹豫而狐疑。诗人的想象是何等精妙，体物又是何等细腻！诗的最后一节，写他身跨鸾凤，飞向天空，一路车马喧阗；当转道昆仑，行经流沙，指向西海时，突然驻足楚国的上空不忍离去，从而把全诗的感情推向高潮，有力地表现了诗人的爱国情怀，读来十分感人。
三、意象密集，个性显耀
在《离骚》以前，中国诗歌还基本上属于群众创作。除了少数篇章外，总体而言，意象比较单调，个性亦显单纯。《诗经》中虽然不乏优美动人的篇章，如《卫风・氓》，《邶风・静女》，《豳风・七月》等，但其意象运用根本不像离骚这么密集，思想个性也根本不象《离骚》这么显耀。在《离骚》中，风雨雷电、日月星辰、山川河流、珍禽异兽、佳木异卉等等一系列饱浸诗人情感的意象密集出现，令人应接不暇。由于这些意象的巧妙组合，诗人成功地塑造了一个纯洁高大的抒情主人公形象。即使在课文所选的这一小部分中，我们也可以看到，诗人出身高贵，品德高尚，加之以后天刻苦自励，具备了多方面的艺术才能。他胸怀大志，渴望为国效力：“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”，“忽奔走以先后兮，及前王之踵武”；他熟谙历史，明于治乱：“彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路”，“何桀纣之猖披兮，夫唯捷径以窘步”；他痛恨奸佞，鞭挞邪恶：“惟夫党人之偷乐兮，路幽昧以险隘”，“荃不察余之中情兮，反信谗而齑怒”；他忠心为国，壮志难酬：“余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也”，“指九天以为正兮，夫惟灵修之故也”。真可谓九死不改其节，百折难挫雄心。总之，透过这些个性鲜明的语言，我们不难看到一个充满爱国激情，具有崇高政治理想和政治人格的庄严而伟大的诗人塑像。唯其如此，使得诗人屈原本身成为我国古代文学史上一个伟大的艺术形象，不朽的爱国诗人典型，对后世发生了无限的感召力。
四、句式参差，长于抒情
与《诗经》相比，《离骚》的形式特点、艺术风格自成面目，卓绝一世。《离骚》的形式特点充分吸收和借鉴了楚地民歌的丰富养料，突破了《诗经》的四言句式，加长了诗句，由四言扩至七言九言；扩充了结构，丰富了内容，增强了艺术魅力。诗句的或长或短，虚词的灵活运用，形成了参差错落、舒缓有致的语言风格，便于含蓄灵活地表达各种复杂的思想感情。如“不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？”“乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路也！”，就比少用虚词的短句表意要痛快淋漓得多。化用方言口语入诗，特别是“兮”字的运用，既增强了诗中咏叹的抒情意味，又凸显了诗句的节奏感和音乐美。《诗经・国风》虽然保留了地方民歌的一些特色，句中有不少叠词、虚词和衬字，如《魏风・伐檀》中的“兮”字，《召南・汉广》中的“汉之广矣，不可泳思”中的“思”字，《邶风・柏舟》“耿耿不寐，如有隐忧”中的“耿耿”等，但就整体风格而言，依然可以看出经过文人统一整理加工的痕迹，句式变化不大，结构较为单一。其一唱三谈之妙，体物运思之奇，与《离骚》相比，就很难伯仲了。
《离骚》多方面的艺术成就，深深地影响了一代又一代的骚人墨客。在司马迁看来，“其文约，其辞微，其志洁，其行廉，其称文小而其指极大，举类迩而见义远”（见《史记・屈原列传》），是《离骚》最为突出的艺术特色。在屈原笔下，纵使一草一木之微，莫不寄寓着深切哀痛之情；貌似浅显易晓之辞，无不蕴含者绵远幽深之意。难怪刘勰在《文心雕龙》里辟专篇探讨其艺术成就时，不禁发出了“轩翥诗人之后，奋飞辞家之前”的由衷赞叹！
参考文献：
[1] 刘勰.文心雕龙・辩骚.
[2] 司马迁.史记・屈原列传.