纽约爱乐让人失望

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现场播报

一个乐团，不管它的历史多么悠久，名声多么显赫，一旦不思进取，靠吃老本混日子，那么，它的下滑甚至没落，就不以人们的意志为转移了。

友人认为所谓的美国“五大乐团”炒作的成分多，真实的水平则要大打折扣，与欧洲的一流乐团相比有较大的差距，因此，纽约爱乐乐团的访沪音乐会不值一听。我则坚持，美国主流乐团的音乐会，我们听得不多，所以，我还是决定去听一场马泽尔的纽约爱乐乐团的访沪音乐会。然而，听完2月20日晚纽约爱乐乐团在上海大剧院的音乐会，笔者不得不说：友人的预言不幸言中了。

纵观整场音乐会，不能说纽约爱乐的发挥有多么差，而是说，与该团背负的所谓位列美国“五大乐团”的光环相比，与跟我们想象中的作为一个世界级乐团应有的水准相比，与近年来访沪的柏林爱乐乐团、慕尼黑爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团、德累斯顿国立管弦乐团、基洛夫管弦乐团等欧洲一流乐团相比，纽约爱乐2月20日的临场表现实在一般。开场的贝多芬《科里奥兰》序曲中规中矩，未见出彩。随即的门德尔松《第四交响曲》（《意大利》），无论是指挥马泽尔还是乐队，似乎都还未进入状态，没有激情，有的只是背书似的松散的演奏。第三乐章临近结尾处，有两段第一圆号、第二圆号的重奏，吹得战战兢兢，好几处音都不准，让人不禁对这位第二天还将担任莫扎特《圆号协奏曲》独奏的圆号首席心生担忧。果然，2月22日听了纽约爱乐第二场访沪音乐会的朋友打电话给我，主动提及莫扎特《圆号协奏曲》中独奏圆号的表现十分一般，从而印证了我的担忧。

经历了平淡无奇的上半场，下半场柴科夫斯基的《第六交响曲》（《悲怆》）有所改善，但还不太理想。尤其是第二乐章，乐队的演奏速度偏快，好像不是一对忧郁厌世的恋人在最后的舞会上神思恍惚地跳舞，而是急着去赶集似的。朋友的评价更有意思，他对我耳语了一句：“像本真演奏。”须知，对于深受浪漫主义音乐风格影响的柴科夫斯基，用没有感彩的本真方式去演绎深沉哀怨的《悲怆》，没有音乐的张力，没有情感的浓度，这不是十足的文不对题，或者说是一种讽刺吗？

直到《悲怆交响曲》的第三、第四乐章，纽约爱乐乐团才仿佛从沉睡中苏醒，开始“发飚”，激情喷发，总算给这场色香味平平的音乐会“正餐”上了不无滋味的最后两道菜。到了返场时间，马泽尔与乐队都似乎比较愉快，接连加演了瓦格纳的《罗恩格林》第三幕序曲、比才《阿莱城姑娘》中的《法兰多尔舞曲》与勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》（第5号），圆熟老到，时有高潮，给满怀期待而来的上海乐迷送上了尚算可口的“点心”。

经历了聆听纽约爱乐乐团的现场体验，我们基本可以得出这样的结论：该团的水准如今的确已无法与欧洲一流乐团抗衡，它早已不是托斯卡尼尼时代的神话，也没有了伯恩斯坦年代的风采。其实，关于这支乐团的桀骜不驯、疲态散漫，近年来时有传闻。去年，在与旅欧的一位著名华人指挥家聊天时，他谈到，前些年纽约爱乐访问北京，他去看了彩排，像西贝柳斯《第二交响曲》这样结构复杂、需要一个一个细节好好抠的作品，马泽尔竟和乐团草草一遍就过，毫无光彩，让他非常失望。而该团访沪音乐会的真实表现，只是让我们确信了，坊间关于该团的传闻并非空穴来风。■