响彻太空的旋律听陈歌华演唱《神州凯歌》

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“神六”上天之际，有一首民族风格与现代气质结合的欢快抒情歌曲，随卫星太空的纵情徜徉逐渐火暴起来，它就是李幼容作词、田歌作曲、陈歌华演唱的《神州凯歌》。该歌不仅可堪称为中国航天第一曲，同时也是作曲家田歌继《草原之夜》后艺术上的又一重大突破。

歌词抓住“神舟六号”上天这个振奋人心的瞬间，对卫星上天与回收作了详尽描述与浪漫联想，从科技兴国角度激发出强烈的爱国主义热情。音乐不仅运用新疆音乐风格与现代抒情歌曲的结合体现了作品的“国调”色彩，并在巧妙处理歌词演唱同时，以超越的手法抓住主旨展开广阔、迷幻、浪漫的抒情。

配器与管乐的交响性演奏，以悠扬的线条、多变的色彩，在手鼓节拍有序的敲击中，营造了一个卫星飞翔、环绕，时远、时近的立体意境。

“喜听神州飞船胜利入轨”以低音33 36间的波浪式宣叙变奏引出旋律动机71 21“太空里响彻星光音乐会”又在67的宣叙中延伸动机，演唱以女声通俗、亲切、灵巧的吐字发音和叙述口吻介入，有条不絮的腔体变换就像沙漠中女子欢快的舞蹈。“天琴伴奏群星欢舞/神鼓仙乐天簌芳菲”两句以1音与5・554 3323的三个半小节上行级进变奏，在不同音阶位置重新再现旋律特点。演唱在手鼓、管乐具有强烈乐感节奏推动下，通过三个乐句情感的逐级上升，英俊的塑造了火箭升空的鲜活形象。紧接着衬词“来、来、天簌芳菲……”轻吟似的演唱从3音经过21 17 54阶梯式下滑变奏回到低音3，从而在美的描述中完成了主部乐段的起承转合。

一段仅4小节明亮、舒适的女高音衬腔“哎……”的过度，为听众的欣赏带来短暂的可视性切换，将演唱顺水推舟地引入副部乐段。

“看我酒泉庆功再举夜光杯/英雄际会山河吐气又扬眉”音乐在6・3波浪式宣叙中将旋律动机71 21换位为21 71，演唱的抒情与叙述像一支巨大的画笔，站在高处俯瞰、扫描，在天地之间展开大写意，既营造了飞船在天际盘旋的形象，又抒发了卫星发射基地和全国人民万众欢腾的内心感慨。“神州凯歌唱了一回又一回/和谐中国展翅高飞再高飞” 又在63之间的宣叙前加入5554后加入2222 1112，并在节奏、力度上明显加强，突出了声音的高度和吐字的敏捷，为向高潮过度加强了情感积聚的热度和能量。男声伴唱的短暂加入“唱了一回又一回/展翅高飞再高飞”3音间的宣叙对21 71进行了细微的扩充变奏，以背景音乐的形式有效地承接了与独唱的情感共鸣，在对比中造成天上、地下、个体、群体情绪的对应互动。接着，独唱在 “神州凯歌唱了一回又一回……” 掀起赞颂高潮，音乐加入4音的变奏，凸现7・1的主导动机进一步深化着情感意境。点题乐句“高飞”进行了连续两个符点16分音符1度音阶转换和以1音为轴心的上下5度波浪式变奏，演唱在伴奏的宏大气势烘托下，梯田式的音阶下滑中暗示了歌唱平稳的气息和旋律框架的优美，潇洒地表现了宇宙飞船在太空中“高飞”的翱翔形象，胜利返航时级级坠落的飘逸形象，在保持对1音的强调中，满足地表达了抒情主题“高飞”的语气。

歌唱的第二段集中表达了卫星成功回收、对祖国航天事业的回顾、议论、展望、抒情，并第三次掀起赞颂高潮。

为更加深刻地表达歌曲的赞颂性抒情，结尾部分音乐经过再一次裂变，形成一个伴唱与独唱交替行进的音乐旋涡。但见粗纩的和声背景不断强调着旋律特点，细腻柔美的独唱在衬词“啊”的徜徉中再次对听众进行了可视性切换，显示了由高向低的下滑式音阶转换，两个画面的交替行进在群体与个体的互动中一句比一句紧迫，结束句“凯歌高飞”运用音阶转换手法是由低向高爬坡，体现了歌唱者深厚的声乐功底，饱满的气息、嘹亮的高音，“高飞”在稳定的升腾中将抒情一气呵成地推向了一个极至！