评剧打击乐略论

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内容摘要： 评剧打击乐是评剧乐队的重要组成部分。本文以评剧打击乐的重要地位、评剧打击乐的主要作用、评剧打击乐的必要手段为三大理论支柱，对评剧打击乐进行了大略的论述。评剧打击乐的演奏艺术，既具有重要的理性启思意义，又具有实践操作价值。

关键词： 评剧；打击乐；地位；作用；手段

评剧打击乐是评剧乐队的重要组成部分，分析研究评剧打击乐的地位、作用、手段，对于评剧打击乐的演奏艺术，既具有重要的理性启思意义，又具有实践操作价值。本文结合笔者个人多年来评剧打击乐的演奏实践和理性思考，对评剧打击乐的地位、作用、手段这三个重要命题，发表一点粗浅之见，以与评剧打击乐演奏员同行共同切磋、共同讨论、共同提高。

一、评剧打击乐的重要地位

评剧打击乐在整个评剧乐队中，占有相当重要的地位。

评剧打击乐，俗称“武场”，与评剧民族管弦乐“文场”，各占整个“场面”（评剧乐队的俗称）的半壁江山。

尤其需要特别指出的是，评剧打击乐中的鼓师（“司鼓”、“鼓佬”），更兼任着整个乐队指挥的重任。过去戏曲班社中有“板小乾坤大，鼓小掌万军”之说，指的是鼓师不仅指挥全乐队，还要统领整个演出全局。

在指挥全乐队演奏时，鼓师运用各种手势（例如指、划、撇、捺、扬、边等）并与眼神相配合，使整个乐队演奏浑然一体、无懈可击、水融，形成强大的艺术合力。

有的鼓师，不仅指挥全乐队，还成为通才型人物，可以为演员“说戏”，指挥演员的表演。

也有的鼓师，精通整个戏曲艺术，成为导演。

由此可见，评剧打击乐的重要地位是有目共睹、有口皆碑的事实，是万万不可小视的。

二、评剧打击乐的主要作用

评剧打击乐的重要地位，是通过评剧打击乐的主要作用得以具体体现的。如果说，评剧打击乐的重要地位是“软件系统”、“务虚工程”的话，那么评剧打击乐的主要作用更是“硬件系统”、“实体工程”。

具体而言，评剧打击乐的主要作用，有以下几点。

（一）掌握节奏。众所周知，评剧表演同所有的戏曲表演一样，都是程式化表演，即“以歌舞演故事”。在这种歌舞化、程式化的表演中，节奏是其中的骨架与支撑，即演员的一招一式、一字一腔、一眼神一表情，无不在节奏中进行。而评剧打击乐中的鼓师，不仅掌控全乐队的演奏节奏，而更为重要的是，掌控着全剧演出的节奏。全剧演出的快慢、强弱、刚柔、浓淡、隐显等各种节奏要素，全在鼓师的掌控之中。

（二）渲染气氛。评剧打击乐以其火爆、强烈的演奏效果，最适合渲染全剧的艺术气氛。例如紧张的[急急风]，可有力地渲染紧张、战斗的气氛；而[走马锣鼓]，则有力地渲染节奏缓慢的武打气氛。

（三）表现情感。评剧打击乐以其丰富复杂的演奏形式，适合表现剧中人物情感。例如[乱锤]，可以表现人物焦急、烦躁、紊乱的心境。又如[脆头]，可以表现人物掩面羞愧的情感。如此等等，不胜枚举。

（四）体现风格。评剧打击乐，可以体现艺术风格，其一是体现剧种风格：评剧打击乐有评剧的剧种风格，与京剧打击乐迥然不同；其二是体现剧目风格，不同剧目有不同的打击乐风格，即文戏有文戏的风格，武戏有武戏的风格，又是还有“文戏武打”的风格和“武戏文打”的风格；其三是体现演奏者个人的风格。评剧打击乐中，每一位演奏者，都各有其鲜明的个人艺术，这是其演奏艺术成熟乃至完美的重要标志之一。

三、评剧打击乐的必要手段

评剧打击乐的重要地位与主要作用的具体落实，都必须以评剧打击乐的必要手段为依托。

具体来说，评剧打击乐的必要手段，主要有以下几种。

（一）以乐器为载体。评剧打击乐须以乐器为载体和工具，评剧打击乐的乐器，主要有鼓（单皮鼓、堂鼓、花盆鼓）、板、锣（大锣、小锣）、钱、铙、撞钟等。

（二）以每件乐器个体实力为“细胞”。评剧打击乐的演奏，首先以每件乐器演奏的个体实力为“细胞”，因此每位乐手都必须苦练演奏基本功，力避形成“缺腿”、“塌腰”现象。

（三）以全体演奏的群体实力为依托。评剧打击乐的演奏，凭借的是全体演奏的群体实力，即由每件乐器紧密配合、由鼓师统一指挥的整体演奏，其中尤以各种“锣鼓经”为必要手段。可以说，“锣鼓经”的演奏，就是“打击乐交响曲”。