浅谈汉语诗歌的音乐美

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一些汉语诗歌之所以被传诵多年，经久不衰，除了隽永的意蕴之外，还在于诗歌中的美学元素。刘勰在《文心雕龙·声律》中曾经指出：“夫音律所使，本于人声也。”诗乐共生，这是对于诗歌和音乐起源的描述。本文中，笔者着重对诗歌中的音乐美进行分析，探究诗歌中音乐美的构成因素和表现形式。

一、节奏美

诗歌读起来朗朗上口，它的节奏美主要体现在押韵和句内节拍上。

（一）押韵

诗歌历来是讲究押韵的，我们常见的绝句一般第一、二、四句押同一个韵，而律诗则二、四、六、八句押同一个韵最为常见，这些音韵有规律地重复出现，就构成了韵脚。韵脚把诗歌完美地贯穿起来，组织成为一个和谐统一的整体，让人读起来铿锵悦耳，朗朗上口，和谐动听，也很容易激发读者的情感，引起读者的想象和情感共鸣。

（二）句内节拍

诗歌中的平仄结构是有规律的，这些不同平仄关系的字词组合起来，就构成了一定的抑扬顿挫，也自然形成了诗句内的停顿，这些停顿也使诗歌具有节奏美。众所周知，诗歌融多种感情于一体，如抒情性、形象性、凝练性、音乐性等，而语言是否凝练或具有音乐美感，在很大程度上取决于句内节奏是否鲜明。

林庚先生揭示了句内节奏的一个重要规律——半逗律，他指出，“逗”也就是一句之中最显著的那个顿，我国古近体诗建立诗句的基本规则，就是一句诗必须有一个逗，这个逗把诗句分成前后两半，其音节分配是：四言二二，五言二三，七言四三。这样的规律和节拍形成了诗歌的节奏美。

二、音调美

乐曲由不同声音组成，这些声音组成了音调的变化。诗歌由不同字词组成，这些字词的声音共同构成了诗歌的音调。音调美的基本规律就是多样的统一。就多样而言，汉语有多个生母和韵母，加上四声、轻声、儿化等语调变化，这样形成的音节组合就非常壮观了。

在押韵和句内节拍之外，音调美同样是诗歌音乐美的一个重要的客观存在。而就整首诗歌的音调而言，它是由一首诗歌音节的整体关系体现出来的，或劲急，或轻缓，或低沉，或明快，不一而足。例如马致远的《天净沙·秋思》的沉缓，又如田间的《给战斗者》的鼓点式诗行的急促等等。在诗歌创作中，注重整首诗歌的音调锤炼，不但可以增强诗歌的音乐美，也能强化抒情的效果。

三、结构美

诗歌无论是古诗、乐府，还是律诗、绝句，都形成了其独特的结构形式。比如，律诗从句子上说，它由八个句构成；从字数上说，它有五言，即每句五个字的；也有七言，即每句七个字的；绝句从句子上说，它由四个句构成；从字数上说，它有五言绝句，即每句五个字的；也有七言绝句，即每句七个字的。诗歌在结构上或对偶，或重复，讲究排行，因此产生了回旋往复的形式，也达到了“一唱三叹”“欲语还休”的结构效果，产生了强烈的音乐美感。这种结构的特点及规律也就构成了诗歌本身的一种“大节奏”。从古到今，我国的律诗、绝句在结构形式上严谨划一，句式整齐，体现出一种规律与重复，具有对称的整体结构美。

从言数和结构来看，《诗歌》中整齐划一的四言句式，复沓的章法，同样在结构形式上体现了一种规律性的重复。

四、声情美

诗歌的主要特征是什么呢？大家都知道，诗歌的最主要特征是它的抒情性，这也是它与其他文学形式的最大区别。抒情性是诗歌的内容，形式是为内容服务的、声情并茂，相得益彰才是诗歌音乐美的最高境界。诗歌的创作和欣赏，也应从表达情感和安排组织字词的声音两方面出发，只有声情和谐、声情并茂，诗歌的音乐美才算是完善的。例如在节奏安排上，诗歌的节奏必须和全诗的思想感情相契合，在表现明快、欢乐情绪的诗歌中，不宜采用缓慢、低沉的节奏，同样，感伤的诗也不宜采用明快的节奏。

经典的诗歌，不论是古典诗歌还是近代诗歌，在节奏、音调、结构和声情方面都表现出美学因素，让人细细品味，使身心得到放松和愉悦。

（责编 张亚欣）