构筑灵魂的建筑师

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走在现代城楼下你会觅得一种闲适，它充溢在店间街角的灯箱中，回荡于下班窗内闲聊的人群里，偶尔响起的笑声、曼妙的阳光与街边长椅上的读报人形成一幅绝佳的都市生活画，呆久了你会经常见到一位身体魁梧扎着小辨子的老外、他与等电梯的严肃老外们不同，见到认识或不认识原人他都回以微笑、让人想要接近，他就是现代城美妙氛围的缔造者安东先生，全位来自委内瑞拉的设计师。

真正坐下来与安东聊天产不是件容易的事，他总是忙碌的，一部分因为接连不断的项目，一部分因为他雷打不动的生活习惯。漫长的午餐时间与每年风次的度假是生活中的必备品，急着赚钱的有志青年也许不会理解一个事业呈上升期的人为什么会如此“浪费时间”。可是与安东交谈过后你会发现，日常生活的点点滴滴对于设计来说如同灵魂般宝贝。

虽然家在现代城，但安东和他的中方合伙人却将工作室安置在北五环边的草场地，因为这里可以建造他们自己的工作室。这间白色小屋从设计到施工都是安东红坊的工作室人亲历亲为。还记着他们头戴防毒面具，指导工人将院墙砖块敲碎并铺洒在水泥地面的情景，这些地面如今已经磨平并生出些青苔来，院内空地土绿植茂盛岛声婉转。巨大的Pvc管墙面依然纯白，与碧蓝天空形成清爽的对比，这面墒亦是安东和员工们最爱拍照的地方。

采访在会议室进行，从安东在中国的设计和生活说起。“其实无论在哪生活都跟自已没有太大的关系”，他的回答引起了我的兴趣。“因为你的性格是不会改变的，每个人看东西的方法不同，无论在中国在外国，你都会坚持你自己的生活方式和生活质量。比如我们所在的办公室，如果是别人的办公室它又会是另外一种面貌，我的家在中国，但它又跟别人的家不一样。重点是生活在其中的人，人会自然形成一种氛围，人是怎么样的，随之而来的生活乃至空间就会怎样”。但个人的审美在物化为建筑的过程中往往需要甲方的认同，谈到如何让甲方接受他的设计，安东说：“甲方必须跟我的感觉相通，他们要对我的设计有感觉，要对我的人有一定了解，如果只是听说过我的设计。那台作中一定会出现问题。我必须与甲方形成一种感觉上的沟通，也就是审美的一致。同一个事物，有的人看觉得美，但有的人就觉得丑，美丑的标准永远无法定论，它的本质还是与人相关。”

1993年安东落脚北京，最开始时他仅为一些外国人做设计，1995年在望京设计的一间外国学校便是早期最具代表性的样品。这间学校得到社会的肯定后安乐便逐渐被更多人接受。“对我来说最有意思的还是长城脚下的公社这个项目。这是一个非常完整的项目，不仅作为一个建筑，它对我在北京的生活也有很大影响”。当时开发商给设计师和艺术家很大的空间，可以有机会实现自己的作品。作为这个项目的策划人，安东不但完成了当时轰动一时的作品――红房子，并且在合作过程中接触到许多国内的设计师和艺术家，由此对北京的建筑领域甚至文化领域有了更多的了解。

各行业的成功人士往往会有一种掌控的优越感或成就感。但安东却是对建筑充满了尊敬和感恩之情。“每做一个项目都会给我留下一段美好的回忆”安东如是说。每个项目的初始，他都会与甲方沟通，他们互相认同并大多成为好朋友，安东会进一步了解甲方对项目的构思和要求，并帮助他们实践。比如新近完工的山西平遥酒店，安东就依照店主对四合院的美好回忆进行改造。酒店选址老院子，改造中添加现代设备，再以各类中国元素反射出女主人对四合院的美好回忆与向往。当然，建筑的灵感多种多样，可能来自自然风光，地理特质或建筑的故事，有的干脆只来自于闲聊中的美好回忆和畅想，但它们都有一个共通之处：都充满个人的生活痕迹，都是人自身体验的产物。

当谈到中国独有的建筑四合院时，安东也有自己独特的看法：“四合院是一个概念不是一个标准”。安东喜爱四合院生活，“它形成了一种独特的生态系统，是老北京文化的载体”。钱粮胡同家的改造算是安东接手的第一个四合院项目，并且非常成功。“传统的生活方式与现代生活方式有很大不同，比如电脑等新的电器设备的发明、新的采暖和进水方式的应用，这些都大大改变了人的生活。老的四合院并不存在这些设备的空间，所以改造的目的就是将现代生活完美地植入老房子中”。改造后一些概念性的符号取代了四合院的老旧门窗；一些隐蔽的储物空间被重新打造；

新材料让清洁更加容易生活更加便利。并且改选后的空间比原来大很多。“100多平方米的空间，用起来像200多平方米。这不仅是功能上的完善，合理的设计在视觉与使用上都将空间扩大了”。

安东非常喜欢中国，他的心中自然有一份对中式建筑要提炼出中国的文化，这种文化的内质就是中国人的特点。但它又与其他朝代不用，就像你与奶奶的不同，你们有血缘关系，都生在中国，说中国话，但你肯定会受现代生活的影响更多一些，所以我会将传统文化与现代建筑相结合生成一个新的建筑。它的本质是一种文化的联系，而不仅仅是一个样子的变化，样子只能代表一个时间段而不代表整个中国文化。其实这是一种灵魂的延续，这种灵魂不同以前，它包括现在的时代特点，但文化的主线是一样的，只不过它是发展变化的，我们只是给它一件新衣服而已。这不容易用语言去表达，更重要的是去做事。钱粮胡同就是一个新的尝试，但这只是其中一步，现代中式建筑现在还没有定论，它需要当下设计师们共同的探讨和交流……

经过人与人的沟通与理解将灵魂赋予给建筑，这也许是安东设计中最显著的特点与成就。他在给予设计的同时获得着，获得的不仅是一件作品，更是作品背后的生活乐趣。他更具有抓住一个人概念将其梳理并付诸实践的能力，他以一种外国人的眼光冷静审视这个古老国度的城市建设，并努力找寻真正适合的建筑形态和市井生活。